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quarta-feira, 30 de abril de 2014

MUSEOGRAFÍA EMERGENTE


Combinamos el término emergente del título del blog de hoy con museografía, para designar la aparición de algo nuevo o conjunto de novedades referidas a algo en concreto. Ese algo al que queremos referirnos hoy es la museografía moderna, lo que a nosotros nos gusta denominar: museografía didáctica, ahora también emergente. 

La existencia de la museografía emergente es una realidad al día de hoy, que se está desarrollando gracias a la aparición de unos conceptos verdaderamente simples, pero dando lugar también en conjunto a teorías complejas. Se hace complicado hablar de estas cosas tan nuevas. Hacemos referencia a su complejidad, no ya tanto por una supuesta dificultad de contenido, sino por la forma tiene esta nueva realidad de darse a conocer públicamente. 

No hay normas, no se muestran formulaciones básicas, no existen reglas que puedan formularse para que esta nueva etapa de la museografía pueda entenderse fácilmente. Podemos hacer un esfuerzo y generar cuatro ideas que resumen así, un poco forzadamente, esta realidad nueva – nuestra obligación es despejar dudas si está en nuestra mano -, vamos allá:


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1. La interpretación (contextualización del contenido museológico) como instrumento de las nuevas ciencias museológicas.

2. Cualquier contenido u objeto puede estar bajo el tratamiento museográfico, incluido un edificio o incluso una ciudad entera (patrimonio cultural).

3. Las nuevas museologías solo se justifican si facilitan el conocimiento universal y potencian la memoria histórica.

4. Detrás de cada objeto expuesto debemos ver claramente la existencia de un ser humano que, como transmisor de conocimiento, está dotado de historia y de memoria.


La contextualización de las exposiciones en los museos es una de las nuevas estrategias de difusión de contenidos en las que se basan las museografías emergentes

Los museos son las instituciones que luchan contra la ausencia de una memoria humana común. La verdad existe si sabemos profundizar en el pasado, en la memoria, espantando ese terrible fantasma que es el olvido. Esta lucha contra el olvido ha tenido su reflejo en la preocupación para intervenir en ámbitos muy diversos del patrimonio universal. Existe intervención desde los conjuntos patrimoniales urbanos al aire libre hasta museos tan intangibles como los que responden a sensaciones y emociones, y no tanto a materiales que se puedan tocar. 

Estas variantes de la cultura humana han sido y son objeto de la museografía moderna. Debemos decir que, dependiendo en que dirección sople el viento en los gobiernos del país, se interesan en difundir un patrimonio u otro. Se pueden obviar también – como está ocurriendo con el patrimonio industrial que no tiene interés alguno para el neo-liberalismo – algo que solo interesa si incluye términos como: solar para construir o recalificación. Esa también es, tristemente, parte de la nueva corriente a la que nos enfrentamos los profesionales de los museos: el desinterés político por la cultura. 

La museografía emergente es una estrategia también, que responde al desarrollo de proyectos de bajo presupuesto y equipamiento mobiliario de perfil bajo. Todo lo que se sale de esa forma de proyectar tiene muchas posibilidades de fracasar.


Emergente, término relacionado con la museografía y no con el submarinismo, dibuja novedades de interacción entre la opinión pública y la cultura, en escenarios insólitos hasta ahora

Otro ejemplo de lo que está relacionado con las nuevas museografías, la museografía emergente, es el intento de musealizar ciudades, barrios, calles y exteriores de edificios. Un esfuerzo para modernizar el impacto que estos equipamientos históricos ejercen sobre todo el que los visita o pasea cerca de ellos. Por decirlo de otra manera, se trata de aumentar el valor didáctico al patrimonio histórico desde el exterior. Actualmente hay un ejercicio serio en muchas ciudades repartidas por el mundo para identificar a los monumentos como pilares culturales autóctonos y diferenciadores. 

No se trata tanto de señalizar monumentos, se trata de musealizar espacios al aire libre, dotarlos de historicidad y luchar entonces contra la ruina que es el olvido. Lisboa es un claro ejemplo de este esfuerzo de musealización urbana, pero hay muchos otros. Ya no depende todo exclusivamente del estado de conservación, que es muy importante, sino del grado de comunicación didáctica que ese patrimonio desarrolla hacia la opinión pública. Podríamos usar otro término muy en boga actualmente: es patrimonio vivo.


La introducción de las nuevas tecnologías de la comunicación en el proyecto museográfico nos ha abierto mundo lleno de posibilidades

Además, el desarrollo de las nuevas tecnologías al servicio de la museografía, abren todo un mundo de nuevas posibilidades de difusión cultural. Las aplicaciones de los móviles, los smartphones sin ir más lejos, ya disponen de aplicaciones que muestran al usuario teatralizaciones de la vida histórica en relación a un patrimonio histórico concreto. la museografía moderna ha debido adaptarse a estas nuevas posibilidades sin enfrentarse a ellas como enemigas de la museografía tradicional, sino como elementos de ayuda para la difusión didáctica de los contenidos históricos. 

Estamos de enhorabuena porque estas tecnologías emergente también son armas contra el olvido, siempre y cuando tengan el suficiente atractivo para captar la atención de sus usuarios. Si no sirven se tira inmediatamente, lleva un segundo de tiempo hacerlo, y, además, deben ser gratuitas. Todo lo que tiene que ver con internet y la museología también es emergente. Un mundo enteramente nuevo que explorar y que ya requiere la intervención de museógrafos expertos en nuevos sistemas de comunicación. Como decía Buzz Lightyear en Toy Story: “hasta el infinito y más allá…”

fonte:http://evemuseografia.com/2014/04/30/museografia-emergente/

A China Além dos Mitos ( .pt )

Na segunda quinzena de Maio e primeira de Junho, os finais de tarde de quarta-feira já têm hora marcada na Casa-Museu Anastácio Gonçalves.
Ao longo de cinco sessões, Sasha Lima, Presidente do Grupo de Amigos da CMAG, promete interessantes abordagens ao tema A China Além dos Mitos.


Quartas-feiras - 14, 21 e 28 de Maio | 4 e 11 de Junho, das 18h00 às 20h30
Em anexo: Ficha de Inscrição

Contactos: 213 540 823/923 | divulgacao@cmag.dgpc.pt

Masp muda estatuto para aplacar grave crise e eleger nova diretoria

SÃO PAULO, SP, 29 de abril (Folhapress) - Numa reunião que durou cerca de quatro horas, a diretoria do Masp aprovou na tarde de hoje, por unanimidade e com a participação de três quartos de seus conselheiros, mudanças no estatuto do museu que permitirão a ampliação do número de membros de seu conselho administrativo, de 30 para 80 vagas, e a posse de uma nova diretoria. 

Rompendo um ciclo de 20 anos em que o arquiteto Júlio Neves e seus aliados, como a atual presidente Beatriz Pimenta Camargo, vêm se revezando no comando do maior museu da América Latina, o Masp deverá ser dirigido pelo empresário e consultor financeiro Heitor Martins. 

Martins, que foi presidente da Fundação Bienal de São Paulo e responsável pelo resgate financeiro daquela instituição, poderá assumir o Masp à frente de um novo corpo diretivo em cerca de 60 dias, quando uma assembleia deverá oficializar o conselho ampliado, que, por sua vez, elegerá outra diretoria.
Essa é a maior mudança estatutária na história do museu, que enfrenta hoje uma grave crise. Tem uma dívida estimada em cerca de R$ 10 milhões, está impedido de captar recursos por meios federais de incentivo e, segundo a Folha apurou, atrasou pagamentos a funcionários. 

"Essa crise não é um apanágio do Masp, várias instituições também enfrentam, mas você passa um tempo sem resolver, e as coisas vão acumulando, vai virando uma bola de neve. É uma nova fase para o museu, sem dúvida", disse Pimenta Camargo, atual presidente do Masp. "As questões que enfrentamos agora são as mesmas de muitos anos. As novas estratégias para lidar com essas questões é que vamos ver. Também estou curiosa para ver como vão fazer." 

Entre outras mudanças, foi aprovado na tarde hoje um teto para mandatos consecutivos que conselheiros e diretores poderão exercer no museu, além da exigência de que os conselheiros passem a fazer contribuições financeiras para o Masp. 

Outra mudança significativa é a abertura do conselho a membros do poder público, algo que o Masp sempre resistiu. A partir de agora, terão assento permanente no conselho da instituição os ocupantes dos cargos de secretário municipal e estadual da Cultura de São Paulo, além do presidente do Instituto Brasileiro de Museus, órgão ligado ao Ministério da Cultura. 

Ou seja, passam a integrar o conselho, Juca Ferreira, secretário municipal da Cultura, Marcelo Araújo, o secretário estadual, e Ângelo Oswaldo de Araújo Santos, atual presidente do Ibram. 

Essas alterações na alta cúpula do museu são exigência do Itaú, que ajudará no resgate das dívidas do Masp e atuará como parceiro na gestão da instituição. Além do banco, outras empresas, como o Bradesco e a Gerdau, estudam entrar no resgate do museu. 

"Estamos trazendo mais gente para cá, porque a cidade cresce, e os problemas crescem", disse o arquiteto Júlio Neves, ex-presidente e atual conselheiro do Masp. "Aqui, o desafio é um leão por dia. O maior desafio é todo dia."

fonte:http://www.bemparana.com.br/noticia/322293/masp-muda-estatuto-para-aplacar-grave-crise-e-eleger-nova-diretoria

Egito recupera dez antiguidades roubadas de museu em 2011

Peças foram levadas do Museu do Cairo durante revolta há três anos. Entre os itens está uma estátua coberta de ouro do faraó Tutancâmon.

O Egito encontrou dez antiguidades roubadas do Museu do Cairo durante a revolta que derrubou o presidente Hosni Mubarak, no início de 2011, incluindo uma estátua coberta de ouro do faraó Tutancâmon, anunciou nesta terça-feira (29) o ministro das Antiguidades.

Além da estátua de madeira coberta de ouro - que será restaurada por especialistas egípcios, de acordo com o ministro Mohamed Ibrahim - duas estátuas dos filhos da rainha Nefertiti também foram entregues ao museu dedicado às antiguidades egípcias.

Além disso, o Egito recuperou uma estatueta de Tutancâmon criança. Durante a revolta de 2011, uma estátua de uma deusa segurando Tutancâmon criança foi encontrada com o rosto arranhado, e sem o jovem faraó. O museu possui agora as duas peças que compõem a estátua.

Entre essas peças, uma foi encontrada na Bélgica e oito outras nos Estados Unidos, informou o ministério, citado pela agência de notícias oficial MENA.

O Museu Egípcio possui peças de valor inestimável, incluindo o tesouro funerário de Tutancâmon e muitas múmias da realeza.

Cerca de 100 mil peças estão expostas em suas centenas de salas e 50.000 outras permanecem guardadas.

O museu foi roubado em 28 de janeiro de 2011, durante os violentos confrontos opondo as forças de ordem aos manifestantes que exigiam a saída do ex-presidente Hosni Mubarak na praça Tahrir.

Um total de 54 objetos foram roubados, a maioria tesouros que datam dos reinados de Tutancâmon e Akhenaton. Apenas 35 foram recuperados até agora.

fonte:http://g1.globo.com/mundo/noticia/2014/04/egito-recupera-dez-antiguidades-roubadas-de-museu-em-2011.html