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sexta-feira, 18 de dezembro de 2015

南京博物院 - Nanjing Museum, China -- Museu de Nanjing, China

The Nanjing Museum (Chinese: 南京博物院; pinyin: Nánjīng Bówùyuán) is located in Nanjing, Jiangsu Province, China. With an area of 70,000 square metres (17 acres), it is one of the largest museums in China. 




The museum currently has over 400,000 items in its permanent collection, making it one of the largest in China. Especially notable is the museum's enormous collections of Ming and Qing imperial porcelain, which is among the largest in the world.



The Nanjing Museum was one of the first museums established in China. The predecessor of the Nanjing Museum was the preparatory department of the National Central Museum, which established in 1933. The museum took over 12.9 hectares (32 acres) in the Half Hill Garden of Zhongshan Gate. Cai Yuanpei, the first president of the council of the museum, proposed building three major halls, named "Humanity," "Craft" and "Nature". Because of China's political instability in the 1930s, only the Humanity Hall was built.[5] Part of the museum's collection was relocated to Taiwan by the Kuomintang in 1949 and is now part of the National Palace Museum in Taipei.



Detail of the entrance gate

The main building was designed by Liang Sicheng in the 1930s combining Chinese and Western architectural styles. The front section is structure of traditional style and features a golden tiled roof. In the back is a Western-style flat-roof structure. Added in the 1990s to the west of the main building is an art hall which references Chinese architecture of the first half of the 20th century.




There are twelve exhibition halls at the museum. A highlight of the collection is a full-size suit of armor made from small jade tiles held together by silver wire.



imagens:






fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti
Cultura e conhecimento são ingredientes essenciais para a sociedade.

A cultura é o único antídoto que existe contra a ausência de amor.


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--br via tradutor do google
Museu de Nanjing, China
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O Museu de Nanjing (chinês: 南京 博物院; pinyin: Nanjing Bówùyuán) está localizado em Nanjing, província de Jiangsu, China. Com uma área de 70.000 metros quadrados (17 acres), é um dos maiores museus da China. O museu tem atualmente mais de 400.000 itens em sua coleção permanente, tornando-se um dos maiores da China. Especialmente notável é enormes coleções do museu de porcelana imperial Qing e Ming, que está entre os maiores do mundo.


O Museu de Nanjing foi um dos primeiros museus estabelecidas na China. O predecessor do Museu de Nanjing foi o departamento de preparação do Museu Nacional Central, que estabeleceu em 1933. O museu levou mais de 12,9 hectares (32 acres) na Meia Garden Hill de Zhongshan Gate. Cai Yuanpei, o primeiro presidente do conselho do museu, propôs a construção de três grandes salões, com o nome "Humanity", "Artesanato" e "Nature". Por causa da instabilidade política da China na década de 1930, apenas o Salão Humanidade foi construído. [5] Parte da coleção do museu foi transferido para Taiwan pelo Kuomintang em 1949 e é agora parte do Museu do Palácio Nacional em Taipei.

Detalhe do portão de entrada
O edifício principal foi projetado por Liang Sicheng na década de 1930, combinando estilos arquitectónicos chineses e ocidentais. A secção dianteira é a estrutura de estilo tradicional e possui um telhado telhado dourado. Na parte traseira é uma estrutura de telhado plano de estilo ocidental. Adicionado na década de 1990 para o oeste do edifício principal é um hall de arte que faz referência a arquitetura chinesa da primeira metade do século 20.

Há doze salas de exposição no museu. Um destaque da coleção é um terno de tamanho completo de armadura feita de pequenos azulejos de jade unidas por fios de prata.

O Museu das Antiguidade Egípcias de Turim

O Museu das Antiguidade Egípcias de Turim, mais conhecido simplesmente como o Museu Egípcio, é considerado, pelo valor dos achados, o mais importante do mundo, depois daquele do Cairo, assim como o mais importante da Itália e da Europa, seguido pelo de Florença .


No início de '800, depois das campanhas napoleônicas no Egito, na Europa explodiu uma verdadeira moda para a coleta de antiguidades egípcias. Bernardino Drovetti, piemontes, Cônsul Geral da França durante a ocupação no Egito, coletou neste período mais de 8.000 itens, incluindo estátuas, sarcófagos, múmias, papiros, amuletos e joias diversas. Em 1824, o rei Carlos Felice comprou esta grande coleção, e juntando outros artefatos de Antiguidades Clássicas da Casa de Savóia, deu à luz o primeiro museu egípcio no mundo. No final do 800, o diretor do museu, Ernesto Schiaparelli, iniciou novas aquisições e começou pessoalmente a realizar escavações importantes no Egito. Desta forma, em torno dos anos trinta do 900, a coleção cresceu para mais de 30.000 peças, para testemunhar e explicar os aspectos mais importantes do antigo Egito, desde o esplendor das artes para os objetos comuns de uso diário. O museu é dedicado exclusivamente a arte egípcia. No seu interior você pode encontrar múmias, papiros e tudo sobre a arte egípcia (incluindo bichos embalsamados).



No museu há cerca de 30 mil peças que cobrem o período do Paleolítico até a época copta. Os mais importantes são: 


a tumba intacta de Kha e Merit
o templo de pedra de Ellesija
o Cânon Real, conhecido como o Papiro de Turim, uma das fontes mais importantes sobre a sequência de reis egípcios
a Mensa Isiaca, que os Savoia obtinham do Gonzaga no século XVII
a tela pintada de Gebelein
os relevos de Djoser
as estátuas das deusas Isis e Sekhmet e aquela de Ramsés II descoberta por Vitaliano Donati no templo da deusa Mut em Karnak
o papiro de mineração de ouro 

O passeio começa no piso térreo das duas salas de estatuária, que exibe duas esfinges com o rosto de Amenhotep III, uma estátua de uma deusa com um diadema, as estátuas monumentais de Amenhotep II, Ramses II em basanito preto, Sethi II, da Princesa Redi , o grupo do rei Tutankhamon III e o deus Amenca, a estátua de Thutmose III e grandes sarcófagos de pedra.




Na sala vizinha foi reconstruído o Templo de Ellesija (cerca de 1450 AC), doada ao museu pelo trabalho realizado por arqueólogos italianos ao salvar os monumentos da Núbia, ameaçados pela barragem de Assuão.



Na sala subterrânea da ala Shiaparelli pode ver os achados escavados da vila de Gebelein e Qau-el-Kebir. 

No primeiro andar, na primeira sala há lápides funerárias. Na segunda estão documentadas os costumes de sepultamento: múmias, sarcófagos, vasos canopos, estatuetas, amuletos e " Livro dos Mortos".

Na terceira sala há artefatos Paleolítico até a época copta; neste corredor existem três quartos:
no primeiro há um túmulo do desconhecido (2400 AC), encontrado intacto em Gebelein; no segundo há a capela funerária do pintor Meie (1300 AC); no terceiro quarto está reconstruído o túmulo do arquiteto Kha e sua esposa Mirit (1400 AC ), encontrado em Dair-el-Medina com o mobiliário intactos.

Na quarta sala há a famosa tabela isiaca e algumas ferramentas de tecelagem.

Na quinta sala estão expostos alguns dos papiros de propriedade do museu, incluindo o Canone Regio, o papiro Judiciário, ummapa topográfico, o papiro satírico e o chamado "ostrakon" da dançarina.

A sexta sala é dedicada a artes e ofícios, a sétima com a religião, com múmias de animais sagrados, e na oitava à pintura com têmpera arrancado do túmulo de Iti em Gebelein.


fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


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Luanda- A ministra da Cultura, Rosa Cruz e Silva, avaliou na quinta-feira o grau de execução das obras de construção do Depósito do Museu do Dundo, província da Lunda Norte.

Durante a visita a titular da Cultura recebeu informações sobre as acções desenvolvidas para a concretização do projecto, as dificuldades com que se debatem do ponto de vista financeiro.


Rosa Cruz e Silva foi igualmente informada sobre a necessidade de promover um trabalho especifico para a protecção e conservação do acervo exposto nos diversos salões, bem como do que se encontra armazenadas nos antigos depósitos, devido ao surgimento de insectos roedores (salalé) em algumas partes do interior do edifício central do museu.

A ministra da Cultura tomou contacto com informações concernentes a situação salarial de alguns funcionários-colaboradores que não recebem os salários devido a suspensão, por parte do Tribunal de Contas, do último concurso público efectuado em Janeiro de 2014.

No final da visita, Rosa Cruz e Silva, que se fez acompanhar do director Nacional dos Museus, Ziva Domingos, e do director Centro de Documentação (CDI), Miguel Pacheco, manteve um encontro com o governador provincial da Lunda Norte, Ernesto Muangala, e com outros membros do governo local.

Após a reabilitação, o Museu do Dundo, construído em 1948 pela ex Dimang, reabriu em Agosto de 2012, tendo registado, em 2013, 74 mil 373 visitantes nacionais e estrangeiros.

Conserva no seu acervo museológico mais de 9 mil peças de etnografia e mais de 30 mil exemplares de animais, entre insectos, anfíbios, batráquios, mamíferos peixes e aves.




fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti

http://www.portalangop.co.ao/angola/pt_pt/noticias/lazer-e-cultura/2015/11/50/Ministra-Cultura-avalia-grau-execucao-das-obras-Museu-Dundo,d5ee49fe-fbdc-449d-a416-7d93d3e2407a.html

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L’ouverture du musée des mathématiques est. prévue pour 2020, c’est le projet du célèbre mathématicien français Cédric Villani. (Jérôme Mars pour le JDD)

Le musée des maths de Cédric Villani sera ouvert à tous

Le Conseil de Paris va voter une subvention de 8 millions d’euros pour créer un "espace muséal" et développer un labo de recherche "leader mondial dans sa catégorie".

Paru dans leJDD


L’ouverture du musée des mathématiques est. prévue pour 2020, c’est le projet du célèbre mathématicien français Cédric Villani. (Jérôme Mars pour le JDD)


Qui sait que Paris est la "capitale mondiale des mathématiques"? L'adjointe d'Anne Hidalgo chargée de l'enseignement supérieur et de la recherche, Marie-Christine Lemardeley, entend le faire savoir*. Et conforter cette place enviée. Pour ce faire, la Ville s'apprête à soutenir financièrement le projet parisien du plus célèbre des mathématiciens français : Cédric Villani. Le brillant lauréat de la médaille Fields en 2010 dirige l'Institut Henri-Poincaré (IHP), dans le 5e arrondissement. Dédiée aux mathématiques et à la physique théorique, cette école-laboratoire de recherche – dépendant de l'université Pierre-et-Marie-Curie et du CNRS – se trouve aujourd'hui à l'étroit dans son vieux bâtiment de 2.700 m² perché sur la montagne Sainte-Geneviève. Cédric Villani voudrait l'agrandir et en profiter pour implanter un "espace muséal" conçu sur le thème "maths et société". 

"L'idée est de créer un petit musée de 500 m² à mi-chemin entre le Palais de la découverte et la Cité des sciences, à destination des scolaires, des enseignants et du grand public. Certes, il sera deux fois plus petit que ses concurrents les plus connus [aux États-Unis, au Japon ou en Italie], mais son offre promet d'être riche et attractive", nous explique le mathématicien. L'ouverture est prévue au premier semestre 2020. Pour Marie-Christine Lemardeley, il s'agit de "diffuser cette discipline à toute la société", mais aussi de créer une "vitrine française de la recherche fondamentale en maths". Cela ne nécessite "pas forcément d'énormes surfaces", dit-elle, "avec le numérique, on peut faire beaucoup de choses".

Une délibération doit être soumise demain au Conseil de Paris octroyant une subvention de 8 millions d'euros à l'université Pierre-et Marie-Curie pour "l'extension" de l'IHP. Au total, le projet est chiffré à 14 millions d'euros TTC ; l'État en finance 2 millions, la Région Île-de-France 3 millions et le CNRS 1 million. Cette somme servira à réhabiliter le bâtiment Perrin, mitoyen. Construit entre 1922 et 1926, cet immeuble de quatre étages n'est pas aux normes de sécurité et d'accessibilité ; de plus, il est "pollué à l'amiante, au plomb, au mercure et au ­radium 226". 
"Cédric Villani est un scientifique génial"

En 2016, un concours d'architecture doit être organisé et un muséographe recruté. Les travaux permettront d'accueillir, également en 2020, des bureaux pour les chercheurs, sociétés ­savantes et associations hébergées, ainsi que des activités scientifiques : conférences, séminaires, workshops, formations… Le futur musée des maths pourrait accueillir 50.000 visiteurs par an. "Il y sera question à la fois de l'histoire et de l'avenir des mathématiques, notamment des métiers associés", précise Cédric Villani, qui souhaite une "forte interaction avec le public". Le scientifique compte sur le "cercle de partenaires" privés qu'il est en train de réunir pour assurer une part importante du budget de fonctionnement.

Cédric Villani a présidé le ­comité de soutien d'Anne Hidalgo pendant la campagne municipale de 2014. Mais n'y voyez pas là un remerciement pour service rendu, assure Marie-Christine Lemardeley : "Si la Ville ne soutenait pas ce projet, elle serait grotesque! J'aurais honte. Cédric Villani est un scientifique génial, reconnu mondialement. Il est en train de positionner l'Institut Henri-Poincaré comme leader mondial dans sa catégorie." 

* La délibération présentée lundi au Conseil de Paris revendique pour la capitale "dix médailles Fields attribuées à des anciens de l'École normale supérieure de la rue d'Ulm".






fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


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A matemática museu Cédric Villani estar aberto a todos
O Conselho de Paris vai votar uma subvenção de 8 milhões de euros para criar um "espaço do museu" e desenvolver um laboratório de pesquisa "líder mundial em sua categoria."

Villani Publicado em leJDD
A abertura do museu da matemática. prevista para 2020, é o projeto do famoso matemático francês Cédric Villani. (Jerome Mars ao JDD)

Quem sabe que Paris é a "capital mundial da matemática"? O assistente de Anne Hidalgo encarregado de educação superior e da investigação, Marie-Christine Lemardeley, ouve saber *. E reforçar esta posição invejável. Para fazer isso, a cidade está pronta a apoiar financeiramente o projeto dos mais famosos matemáticos franceses parisienses: Cédric Villani. O vencedor brilhante da Medalha Fields em 2010 dirige o Instituto Henri Poincaré (IHP), no 5º distrito. Dedicado a matemática e física teórica, a pesquisa escolar laboratório - dependendo da Universidade Pierre e Marie Curie e do CNRS - agora é apertado em seus prédios antigos no cimo de 2.700 m² St. Genevieve. Cédric Villani se abrissem e aproveitar a oportunidade para instalar um "espaço do museu" criada em "Mathematical Society."

"A idéia é criar um pequeno museu de 500 m² a meio caminho entre o Palácio of Discovery and Science City, para crianças de escola, professores e público em geral. Certamente haverá duas vezes menor do que seus concorrentes mais conhecidas [nos Estados Unidos, Japão ou Itália], mas sua oferta promete ser rico e atraente ", explica o matemático. A abertura está prevista para o primeiro semestre de 2020. Marie-Christine Lemardeley é "difundir essa disciplina para toda a sociedade", mas também para criar uma "montra francesa de investigação básica em matemática." Isto requer "superfícies não necessariamente enormes", diz ela, "com o digital, podemos fazer muitas coisas."

A resolução deve ser apresentado amanhã ao Conselho de Paris concessão de uma subvenção de 8 milhões de euros para a Universidade Pierre e Marie Curie de "extensão" do IHP. No total, o projecto ascendeu a 14 milhões de euros TTC; Finance Estado 2 milhões, de Île-de-France 3 milhões eo CNRS 1 milhão. Este montante será utilizado para reabilitar o edifício Perrin, anexa. Construído entre 1922 e 1926, este edifício de quatro andares não é com as normas de segurança e acessibilidade; além disso, é "poluída amianto, chumbo, mercúrio e rádio-226."

"Cédric Villani é um cientista brilhante"
Em 2016, um concurso de arquitectura para ser organizado e recrutou museographer. O trabalho irá acomodar, também em 2020, escritórios para pesquisadores, sociedades acadêmicas e associações hospedado e atividades científicas: conferências, seminários, oficinas, treinamento ... O futuro museu de matemática pode hospedar 50.000 visitantes por ano. "Ele irá discutir tanto a história eo futuro da matemática, incluindo comércios associados", diz Cédric Villani, que quer uma "forte interação com o público." A explicação científica sobre o "círculo de parceiros" private ele está colocando em conjunto para assegurar uma parte significativa do orçamento de funcionamento.

Cédric Villani presidiu o comitê de apoio de Anne Hidalgo durante a campanha municipal em 2014. Mas não está lá ver um agradecimento por serviços prestados, Marie-Christine Lemardeley prevê: "Se a cidade não apoiar este projeto, que seria grotesco! Eu teria vergonha. Cédric Villani é um cientista brilhante, reconhecido em todo o mundo. É no processo de posicionamento do Institut Henri Poincaré como um líder mundial em sua categoria. "

* A deliberação apresentado segunda-feira ao Conselho de Paris alegou para a capital "dez medalhas Fields concedidas aos ex-alunos da Ecole Normale Superieure da rue d'Ulm".

MUSEO COMO EXPERIENCIA RITUAL - · en CULTURA, MUSEO,MUSEOGRAFÍA, MUSEOLOGÍA, OPINIÓN. ·

Podemos establecer cierto nivel de paralelismo entre la sensación del visitante que recibe cuando entra en una iglesia – salvando distancias – para asistir a una ceremonia religiosa, o cuando se sienta en la butaca de un cine esperando ver una película esperada, comparativamente con lo que significa entrar en un museo, como experiencias rituales todas ellas, cada uno en un estrato de la percepción individual diferente, pero no totalmente distinto. Reflexionamos sobre ello trasladándonos, perceptivamente, a estas ideas para adentrarnos en territorios de ámbito puramente cultural en sus liturgias.


La visita a un museo podemos considerar que tiene un carácter ritual en aquello relacionado, de una forma u otra, con el sentido del respeto al objeto, lo que nos impone una obra, la admiración que sentimos por la belleza que se muestra ante nosotros. La visita a un museo tiene un carácter ritual sin duda alguna ya que supone observar objetos y contenidos, recorrer espacios y emprender acciones – si el museo las ha programado – en la “semi sagrada” institución del museo, regalándonos una experiencia que nos sitúa muy al margen de lo cotidiano.

Gaz Jeans

El museo requiere de nuestra presencia física para existir, para tener una razón de ser. El visitante se traslada hasta el espacio museográfico, ubicado siempre o casi siempre en un lugar emblemático, especial, diferente, apartado de lo ordinario, sumergiéndonos con respeto en su propuesta.

Cerveza del Cura

De esta forma, el museo también pone al visitante en contacto con el sentido del tiempo diferente y ajeno al día a día, a lo cotidiano: el museo pertenece a un espacio sin tiempos, al margen del ritmo familiar, conteniendo objetos expuestos en su interior que se escapan a su función una vez introducidos en sus vitrinas. El museo también nos puede llegar a poner en contacto con seres vivos que carecen de signos de vida, aunque el visitante se empeñe imaginativamente en devolverles su movilidad ya perdida para siempre. Hay museos que podrían ser considerados cementerios, mausoleos consagrados a los vestigios humanos y científicos de la Historia. El museo puede recordarnos la existencia de lo efímero de la vida entonces, conteniendo objetos inertes, mostrando una historia congelada sin frío, exponiendo utensilios y artefactos separados de su función práctica, personajes inertes de cera o fibra de vidrio, porespán, y la ineludible taxidermia.

Santi Subito, Am Newton

Al ponernos en contacto con la idea de lo efímero de la vida, la experiencia en el museo es similar a una experiencia mística. En el museo podríamos llegar a estar en contacto con lo sagrado, sin une sea necesariamente un museo consagrado a lo sacro, pero sí a lo trascendente, a lo especial.

 
Amboss

El museo es un espacio imaginario cuyo paradigma podría ser la paleontología, los grandes esqueletos de los dinosaurios, independientemente de que pensemos en un museo de arte, de historia o de ciencia. Hay quien considera un esqueleto de dinosaurio, un vestigio de un super-muerto (Malcom Arth), siendo los restos de un animal y de una especie que ha desaparecido para siempre.

Marithe & Francois Girbaud: Last supper

Podríamos recordar el valor ritual que tienen algunos objetos históricos, o la sacralización automática que sufre cualquier objeto común al ser colocado dentro de una vitrina o colgado en una pared, depositado sobre un pedestal al que le incide un foco de luz directa o indirectamente en un espacio cuyas sombras devoran la luz. Toda esta parafernalia museográfica pretende potenciar esta visión mística del objeto, que en otro tipo de contexto más sencillo pasaría totalmente desapercibido.

Cycle Agarbatti

La siempre acción del visitante cuando cruza el umbral de la puerta en un museo lo traslada a un tiempo diferente, cuyo objetivo es retenerlo y alargar el tiempo humano hasta que vuelva a cruzar esa misma puerta, pero en dirección a la calle. Más evidente resulta la experiencia mística cuando se musealizan espacios sagrados para el imaginario colectivo; podemos poner muchos ejemplos, el más evidente sería la Capilla Sixtina dentro del recorrido de los Museos Vaticanos.


En estos casos, los objetos y las representaciones se convierten en talismanes para el visitante, los espacios se transforman en santuarios, y ambos son objeto de peregrinaciones multitudinarias, como las ordas que se hacen selfies con la Gioconda de fondo en el Louvre. También las ambientaciones refuerzan esa de lo sagrado, con connotaciones rituales para los visitantes, pues entrar en contacto con la Historia tiene, en sí mismo, cierto carácter místico y facilita la experiencia evocadora.


Por otra parte, y más al día de hoy, el museo pretende seducir, atraer nuestra atención ofreciendo un espectáculo ritual contemporáneo, y lo hace con el uso de las nuevas tecnologías de emisión de contenidos al servicio del efecto sorpresa. El museo comienza entonces a ofrecer al visitante una trama argumental única, lineal, comprensible, exponiendo ideas que pueden llegar a reforzar mitos en nuestro subconsciente colectivo con el más absoluto rigor y fuerza, y con la precisión de una maquinaria que se va adaptando a las necesidades del paso del tiempo, de la evolución.


Los nuevos soportes de comunicación, como es el actual espectáculo del cine (4D), son el reflejo de una identidad cultural que muchas veces entusiasma al espectador rozando el éxtasis, como un espejo multimedia que permite dialogar con sus fantasmas interiores (Silverman, 1988). El museo en cambio, obliga al visitante-espectador a apostar por su propia identidad cultural. Si bien el cine es cada día más una referencia de transmisión de diversión sin exigencias culturales, o sí, el museo conserva la fuerza de su potencial ético y estético debido a la fuerza de seducción de su propia estructura de Museo.

Lunatic Frindge

El Museo es un espacio cultural de alguna manera excéntrico, marginal en relación con las otra oferta de ocio cultural que tiene una mayor participación colectiva, como es la televisión, internet o los video-games. Como el cine a su modo, los museos comparten la transmisión de conceptos dentro de la influencia de un aura de respeto y atención, algo que le otorga al museo, en concreto, un prestigio cultural y que algunos museógrafos aprovechan-aprovechamos para adaptar el discurso museológico al ritmo de otras ofertas culturales menos ritualizadas, menos exigentes en el esfuerzo intelectual, pero también mucho más espectaculares y por tanto más apetecibles para las masas.





fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti
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