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sexta-feira, 19 de fevereiro de 2016

Museum Burg Posterstein, Germany. --- Museum Burg Posterstein, Germany. --- Museu Burg Posterstein, Alemanha

Emperor Barbarossa’s knights





Posterstein from above in the beginning of the 1990s
(picture: Museum Burg Posterstein)

The today’s Altenburger Land had been Slavic since the early Middle Ages. Sorbian tribes lived on farming and cattle breeding here. That changed in the middle of the 12thcentury when the Swabian Staufer expanded their influence to these areas. Emperor Friedrich I Barbarossa safeguarded his gained rule by knighting previous serves, the ministerial officials. They should lead new settlements, force back existing Slavic influences, effect German law, collect taxes and protect the land against enemies. So a network of small reinforcements resulted. Posterstein Castle is one of them.

First mentioning of Posterstein Castle
The first mentioning of the fortress known itself until the 16th century as ‘Stein’(rock), can be documented for the year 1191 when the ministerial official Gerhardus de Nubodicz and his mother ‘Mechthilde de Steinne’
were mentioned in a Naumburg document.



The gravestone of the former owner 

Tham Pflugk is still conserved in Posterstein church




The owners of Posterstein
1191: Gerhardus de Nubodicz (von Nöbdenitz), his mother Mechthilde de Steinne and their descendants
Up to around 1306: The knights Gerhard der Mittlere, Gerhard named von Löwenberg, Gerhard der Jüngere, Conrad Heidenreich, Eberhard von Stein (de Lapide)
Before 1442: Family Stöntztcz (Stöncz)
1442-1505: the Puster family
1505-1528: Nickel von Ende
1528-1718: the Pflugk family
1718-1721: the brothers von dem Werder
1721-1833: Reichsgrafen Flemming
1833-1945 (1946): Hermann family
Seit 1952: Museum Posterstein Castle

Posterstein between the Reußen and the Wettiner

Since the beginning of the 14th century, the by that time very strong dynasty of the Reußen which had expanded its holdings all the way through the Pleißenland, is documented a feudal lord over Posterstein and until the 17th century, the Wettiner dynasty and the Reußen fought over Posterstein.


Posterstein castle in 17th century 
(picture: Museum Burg Posterstein)

Only with its diminishing importance in the 18th century did this end. In 1305, at the time when the dynasty of the Reußen split into the older Reuß line (in Plauen) and the younger Reuß line (in Greiz), Posterstein remained under the domain of the younger line.

The ‘Postern zum Steine’ in military service

In 1442 Heinrich, Nickel und Ulrich Stöncz and their mother sold Posterstein with all the equipment to the Puster family. Duke Ernst, elector of Saxony asked Jan Puster together with all the other rulers to do military service. He called him according to the language usage of the time ‘Postern zum Steine’ – indicating how the village Posterstein got its name in the 16th century.




The family crest of the Pflugk family 
(picture: Museum Burg Posterstein)



A bishop joints the possession of Posterstein

In 1528 Nickel von Ende sold (Poster)stein to his cousins Julius, Haubold, Tham, Andreas and Christoph von Pflugk.. Julius (1499-1564) worked in Christian churches (later bishop in Naumburg). Haubold Pflugk (1502-1563) managed to secure and expand the property rights. In 1575 Tham Pflugk got Posterstein. After quarrels with the Church of Nöbdenitz he was forced to have his own church in Posterstein built.

Posterstein’s most important Lords
Between 1600 an 1621 the Saxon chamberlain Georg von Pflugk d.Ä. was able to stabilize the manor .Later the fortress was remodelled andthe adjacent chapel was adorned with baroque carvings. Not only left the Pflugk familiy their coat of arms in the carvings of the church but a small town with tradesmen and the right to hold markets had also developed below the fortress.

A hidden escape route?
A staircase hidden by a cupboard in the courtroom led to the top floor, the kitchen, the yard, the lower hall and from there to the cellar. It was possibly an escape route in those days.


The courtroom of Posterstein castle 
has a hidden staircase (picture: Museum Burg Posterstein)

A close friend of August the Strong

In 1724 the Royal Saxon Field Marshall and Count Jakob Heinrich von Flemming,who was in highest Saxon Civil Service, bought the property. During his legation in Warsaw he did his bit to the vote of the elector to the Polish King. The Flemmings carried out considerable investments.

Hans Fallada as ‘Student’ on the Manor

After a few ownership changes, in 1833 the middle class Herrmann family acquired the knight’s castle Posterstein. Walter Herrmann(1871-1927) developed it into a unique seed breeding and
model farm in Thuringia. The later well-known writer Hans Fallada
studied on the manor in those days. (More information)

The end of the manorial rights

Posterstein manor before 1945 
(Fotografie, Museum Burg Posterstein)

Posterstein was not destroyed during both World Wars. Nevertheless the Second World War ended with most serious changes up to now: The feudalistic structure stopped existing. At the beginning of the year 1946 with the implementation of the land reform in Thuringia the 192 hectars large manor was dispossessed, the base area split up and the utility buildings partly torn. The last landowner Kurt Herrmann (1905-1986) was deported and forced to live in West Germany. The family grave is still to be seen at the east side of the chapel.

The time after

After the end of the war refugees, who had lost all their possessions in the east, found accommodation in the castle and manor house. Later the manor house became a children’s home and the castle a museum.

The foundation of the museum Burg Posterstein
Posterstein castle during the restoration around 

1984 (picture: Museum Burg Posterstein)

The museum of the district was founded in 1952. In the following decades the existing structures oft the castle could laboriously be protected without removing the defects. All rooms on the top floor gradually opened with exhibitions of regional topics. From 1982 to 1991 the protected facility could be thoroughly restored.
The restoration of the castle from 1984 to 1991
1981: installation of a steel construction on the top floor of the castle to bring back the cantilever, damaged roof construction in the top hall under control
1984: Complete restoration of the keep. Reconstruction of the staircase tower at the west
wing and the neighbouring part of the northern façade.
1985: Reconstruction of the east wing in the northern area up to the eastern wing building
1986-1987: Reconstruction of the east wing in the southern area, south façade up to the southern wing building with the clock tower. Beginning the reconstruction of the west wing to the connecting of the stair tower.
1988-1990: Ending the reconstruction of the west wing, roofing and painting works. Beginning the refinishing of the castle. Extension of the castle cellar.
1991: Ending the refinishing. Re-opening of the museum.

Views of the village Posterstein






Fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti

Cultura e conhecimento são ingredientes essenciais para a sociedade.

A cultura é o único antídoto que existe contra a ausência de amor.

Vamos compartilhar.









--in via tradutor do google

Museum Burg Posterstein, Germany

-
Emperor Barbarossa’s knights



Posterstein from above in the beginning of the 1990s 
(picture: Museum Burg Posterstein)

The today’s Altenburger Land had been Slavic since the early Middle Ages. Sorbian tribes lived on farming and cattle breeding here. That changed in the middle of the 12thcentury when the Swabian Staufer expanded their influence to these areas. Emperor Friedrich I Barbarossa safeguarded his gained rule by knighting previous serves, the ministerial officials. They should lead new settlements, force back existing Slavic influences, effect German law, collect taxes and protect the land against enemies. So a network of small reinforcements resulted. Posterstein Castle is one of them.

First mentioning of Posterstein Castle
The first mentioning of the fortress known itself until the 16th century as ‘Stein’(rock), can be documented for the year 1191 when the ministerial official Gerhardus de Nubodicz and his mother ‘Mechthilde de Steinne’ 
were mentioned in a Naumburg document.



The gravestone of the former owner 
Tham Pflugk is still conserved in Posterstein church



The owners of Posterstein
1191: Gerhardus de Nubodicz (von Nöbdenitz), his mother Mechthilde de Steinne and their descendants
Up to around 1306: The knights Gerhard der Mittlere, Gerhard named von Löwenberg, Gerhard der Jüngere, Conrad Heidenreich, Eberhard von Stein (de Lapide)
Before 1442: Family Stöntztcz (Stöncz)
1442-1505: the Puster family
1505-1528: Nickel von Ende
1528-1718: the Pflugk family
1718-1721: the brothers von dem Werder
1721-1833: Reichsgrafen Flemming
1833-1945 (1946): Hermann family
Seit 1952: Museum Posterstein Castle

Posterstein between the Reußen and the Wettiner

Since the beginning of the 14th century, the by that time very strong dynasty of the Reußen which had expanded its holdings all the way through the Pleißenland, is documented a feudal lord over Posterstein and until the 17th century, the Wettiner dynasty and the Reußen fought over Posterstein.



Posterstein castle in 17th century 
(picture: Museum Burg Posterstein)

Only with its diminishing importance in the 18th century did this end. In 1305, at the time when the dynasty of the Reußen split into the older Reuß line (in Plauen) and the younger Reuß line (in Greiz), Posterstein remained under the domain of the younger line.

The ‘Postern zum Steine’ in military service

In 1442 Heinrich, Nickel und Ulrich Stöncz and their mother sold Posterstein with all the equipment to the Puster family. Duke Ernst, elector of Saxony asked Jan Puster together with all the other rulers to do military service. He called him according to the language usage of the time ‘Postern zum Steine’ – indicating how the village Posterstein got its name in the 16th century.


The family crest of the Pflugk family 
(picture: Museum Burg Posterstein)


A bishop joints the possession of Posterstein

In 1528 Nickel von Ende sold (Poster)stein to his cousins Julius, Haubold, Tham, Andreas and Christoph von Pflugk.. Julius (1499-1564) worked in Christian churches (later bishop in Naumburg). Haubold Pflugk (1502-1563) managed to secure and expand the property rights. In 1575 Tham Pflugk got Posterstein. After quarrels with the Church of Nöbdenitz he was forced to have his own church in Posterstein built.

Posterstein’s most important Lords
Between 1600 an 1621 the Saxon chamberlain Georg von Pflugk d.Ä. was able to stabilize the manor .Later the fortress was remodelled andthe adjacent chapel was adorned with baroque carvings. Not only left the Pflugk familiy their coat of arms in the carvings of the church but a small town with tradesmen and the right to hold markets had also developed below the fortress.

A hidden escape route?
A staircase hidden by a cupboard in the courtroom led to the top floor, the kitchen, the yard, the lower hall and from there to the cellar. It was possibly an escape route in those days.



The courtroom of Posterstein castle 
has a hidden staircase (picture: Museum Burg Posterstein)

A close friend of August the Strong

In 1724 the Royal Saxon Field Marshall and Count Jakob Heinrich von Flemming,who was in highest Saxon Civil Service, bought the property. During his legation in Warsaw he did his bit to the vote of the elector to the Polish King. The Flemmings carried out considerable investments.

Hans Fallada as ‘Student’ on the Manor

After a few ownership changes, in 1833 the middle class Herrmann family acquired the knight’s castle Posterstein. Walter Herrmann(1871-1927) developed it into a unique seed breeding and 
model farm in Thuringia. The later well-known writer Hans Fallada 
studied on the manor in those days. (More information)

The end of the manorial rights



Posterstein manor before 1945 
(Fotografie, Museum Burg Posterstein)

Posterstein was not destroyed during both World Wars. Nevertheless the Second World War ended with most serious changes up to now: The feudalistic structure stopped existing. At the beginning of the year 1946 with the implementation of the land reform in Thuringia the 192 hectars large manor was dispossessed, the base area split up and the utility buildings partly torn. The last landowner Kurt Herrmann (1905-1986) was deported and forced to live in West Germany. The family grave is still to be seen at the east side of the chapel.

The time after

After the end of the war refugees, who had lost all their possessions in the east, found accommodation in the castle and manor house. Later the manor house became a children’s home and the castle a museum.

The foundation of the museum Burg Posterstein

Posterstein castle during the restoration around 
1984 (picture: Museum Burg Posterstein)

The museum of the district was founded in 1952. In the following decades the existing structures oft the castle could laboriously be protected without removing the defects. All rooms on the top floor gradually opened with exhibitions of regional topics. From 1982 to 1991 the protected facility could be thoroughly restored.
The restoration of the castle from 1984 to 1991
1981: installation of a steel construction on the top floor of the castle to bring back the cantilever, damaged roof construction in the top hall under control
1984: Complete restoration of the keep. Reconstruction of the staircase tower at the west
wing and the neighbouring part of the northern façade.
1985: Reconstruction of the east wing in the northern area up to the eastern wing building
1986-1987: Reconstruction of the east wing in the southern area, south façade up to the southern wing building with the clock tower. Beginning the reconstruction of the west wing to the connecting of the stair tower.
1988-1990: Ending the reconstruction of the west wing, roofing and painting works. Beginning the refinishing of the castle. Extension of the castle cellar.
1991: Ending the refinishing. Re-opening of the museum.

Views of the village Posterstein




--br via tradutor do google
Museu Burg Posterstein, Alemanha
-
cavaleiros do Imperador Barbarossa



Posterstein a partir de cima, no início da década de 1990
(Foto: Museu Burg Posterstein)

O Altenburger Land de hoje tinha sido eslava desde o início da Idade Média. tribos sorábias viviam da agricultura e da pecuária aqui. Isso mudou no meio do 12thcentury quando o suábio Staufer expandiu sua influência para estas áreas. Imperador Frederico I Barbarossa salvaguardados seu governo adquirida por knighting saques anteriores, os funcionários ministeriais. Eles devem levar novos assentamentos, forçar influências eslavas volta existentes, a lei alemã efeito, cobrar impostos e proteger a terra contra os inimigos. Assim, uma rede de pequenas reforços resultou. Posterstein Castle é um deles.

Primeira menção de Posterstein Castelo
A primeira menção da fortaleza conhecida em si até o século 16 como 'Stein' (rock), podem ser documentadas para o ano de 1191, quando o funcionário ministerial Gerhardus de Nubodicz e sua mãe 'Mechthilde de Steinne'
foram mencionados em um documento Naumburg.



O túmulo do antigo proprietário
Tham Pflugk ainda se conserva no Posterstein igreja



Os proprietários de Posterstein
1191: Gerhardus de Nubodicz (von Nöbdenitz), sua mãe Mechthilde de Steinne e seus descendentes
Até por volta de 1306: Os cavaleiros der Gerhard mittlere, Gerhard von chamado Löwenberg, Gerhard der Jüngere, Conrad Heidenreich, Eberhard von Stein (de Lapide)
Antes de 1442: Família Stöntztcz (Stöncz)
1442-1505: a família Puster
1505-1528: Nickel von Ende
1528-1718: a família Pflugk
1718-1721: os irmãos von dem Werder
1721-1833: Reichsgrafen Flemming
1833-1945 (1946): a família Hermann
Seit 1952: Museu Posterstein Castelo

Posterstein entre o Reußen e o Wettiner

Desde o início do século 14, a por esse tempo muito forte dinastia dos Reußen que havia expandido suas participações todo o caminho através do Pleißenland, está documentado um senhor feudal sobre Posterstein e até o século 17, a dinastia Wettiner eo Reußen lutou sobre Posterstein.



Castelo Posterstein no século 17
(Foto: Museu Burg Posterstein)

Só com a sua importância diminuir no século 18 fez este fim. Em 1305, no momento em que a dinastia do Reußen dividida em linha mais velhos Reuß (em Plauen) e a linha mais jovem Reuß (em Greiz), Posterstein permaneceu sob o domínio da linha mais jovem.

O 'Steine ​​zum Postern' em serviço militar

Em 1442 Heinrich, Nickel und Ulrich Stöncz e sua mãe vendeu Posterstein com todos os equipamentos para a família Puster. Duque Ernst, eleitor da Saxônia pediu Jan Puster juntamente com todos os outros governantes a fazer o serviço militar. Chamou-o de acordo com o uso da linguagem do tempo 'Postern zum Steine' - indicando como a vila Posterstein tem o seu nome no século 16.


O brasão da família da família Pflugk
(Foto: Museu Burg Posterstein)


Um bispo articulações a posse de Posterstein

Em 1528 Nickel von Ende vendidos (cartaz) stein para seus primos Julius, Haubold, Tham, Andreas e Christoph von Pflugk .. Julius (1499-1564) trabalharam em igrejas cristãs (mais tarde bispo em Naumburg). Haubold Pflugk (1502-1563) conseguiu assegurar e ampliar os direitos de propriedade. Em 1575 Tham Pflugk tem Posterstein. Após discussões com a Igreja de Nöbdenitz ele foi forçado a ter sua própria igreja em Posterstein construído.

Lords mais importantes da Posterstein
Entre 1600 a 1621 o Saxon Chamberlain Georg von Pflugk D. A. foi capaz de estabilizar a manor .Later a fortaleza foi remodelado eos capela adjacente foi adornada com esculturas barrocas. Não só deixou o Pflugk Familiy seu brasão de armas nas esculturas da igreja, mas uma pequena cidade com comerciantes e o direito de realizar mercados também tinha desenvolvido abaixo da fortaleza.

A rota de fuga escondida?
Uma escada escondido por um armário na sala do tribunal levou para o andar superior, a cozinha, o quintal, o salão inferior e de lá para o porão. Ele foi, possivelmente, uma rota de fuga naqueles dias.



A sala do tribunal do castelo Posterstein
tem uma escada oculta (foto: Museu Burg Posterstein)

Um amigo íntimo de agosto, o Forte

Em 1724 Royal Saxon Campo Marshall e Contagem Jakob Heinrich von Flemming, que estava no mais alto Função Pública Saxon, comprou a propriedade. Durante sua legação em Varsóvia ele fez a sua parte para o voto do eleitor ao rei polonês. O Flemmings realizado investimentos consideráveis.

Hans Fallada como 'Estudante' na Manor

Depois de algumas mudanças de propriedade, em 1833 a classe média família Herrmann adquirida do cavaleiro castelo Posterstein. Walter Herrmann (1871-1927) desenvolveu-lo em uma produção de sementes único e
fazenda modelo na Turíngia. O escritor mais tarde conhecido Hans Fallada
Estudou na mansão naqueles dias. (Mais informação)

O fim dos direitos senhoriais



Posterstein mansão antes de 1945
(Fotografia, Museu Burg Posterstein)

Posterstein não foi destruída durante as duas guerras mundiais. No entanto, a Segunda Guerra Mundial terminou com alterações mais graves até agora: A estrutura feudal deixou de existir. No início do ano 1946, com a implementação da reforma agrária na Turíngia a 192 hectares grande mansão foi despojados, a superfície de base dividida e os edifícios de serviços públicos, em parte rasgada. O último proprietário Kurt Herrmann (1905-1986) foi deportado e forçado a viver na Alemanha Ocidental. O túmulo da família ainda está para ser visto no lado leste da capela.

O tempo depois

Após o fim dos refugiados de guerra, que tinham perdido todos os seus bens, no leste, a acomodação em casa castelo e mansão. Mais tarde, a mansão tornou-se um lar para crianças e para o castelo um museu.

A fundação do museu Burg Posterstein

Castelo Posterstein durante a restauração em torno
De 1984 (foto: Museu Burg Posterstein)

O museu do distrito foi fundada em 1952. Nas décadas seguintes, as estruturas existentes OFT o castelo poderia laboriosamente ser protegidos sem necessidade de remover os defeitos. Todos os quartos no piso superior, gradualmente aberto com exposições de temas regionais. De 1982 a 1991, a instalação protegida poderia ser completamente restaurado.
A restauração do castelo 1984-1991
1981: instalação de uma construção em aço no piso superior do castelo para trazer de volta o cantilever, danificado construção do telhado na parte superior salão sob controle
1984: a restauração completa do sustento. Reconstrução da torre de escada no oeste
asa e parte vizinha da fachada norte.
1985: Reconstrução da ala leste na zona norte até o prédio ala oriental
1986-1987: Reconstrução da ala leste na zona sul, fachada sul até o prédio ala sul com a torre do relógio. Começando a reconstrução da ala oeste da ligação da torre da escada.
1988-1990: Acabar com a reconstrução da asa, de cobertura e de pintura obras oeste. Começando o retoque do castelo. Extensão do porão do castelo.
1991: Acabar com o retoque. Reabertura do museu.

Vistas da aldeia Posterstein

Degradação do Museu Regional do Huambo, Angola.

O estado acentuado está a preocupar as autoridades da província afirmou ontem ao Jornal de Angola, o director da instituição.


Fotografia: Jesus Lopes

Venceslau Kasese disse que o Museu “corre o risco de desabar”, uma situação que se agrava a cada ano devido às constantes e intensas chuvas que caem na província. As fissuras nas paredes e a degradação do tecto, realçou, fazem infiltrar as águas da chuvas no Museu. “Os compartimentos estão a degradar-se. Estamos com dificuldades em fazer a manutenção das peças”, lamentou.
Venceslau Kasese esclareceu, que a grande preocupação regista-se nesta época chuvosa por criar dificuldades na conservação e manutenção das peças museológicas. Construído em 1933, o prédio foi adaptado para guardar o acervo do Museu. 
“O actual estado em que se encontra a instituição não é das melhores. Após a guerra que assolou o país, particularmente a província do Huambo, o Museu foi também uma das vítimas atingidas pela situação crítica social”, lamentou. 
Venceslau Kasese reconheceu os esforço do Executivo, na recuperação e manutenção das instituições museológicas no país. “O Museu sofreu algumas obras de reabilitação no passado. Actualmente há a necessidade de uma outra intervenção, no sentido de preservarmos a nossa história”, disse Venceslau Kasese que assegurou que a Direcção da Cultura no Huambo está a criar condições de preservação das peças museológicas numa residência provisória. Venceslau Kasese salientou que por causa das chuvas, muitas peças encontram-se nos depósitos para melhor conservação. “ Este é um modo provisório para conservar as peças”. Mesmo com as dificuldades que o museu apresenta, disse Venceslau Kasese, as actividades, estão a ser realizadas com exposições temporárias. 
O Museu Regional do Huambo tem neste momento inventariado 840 peças diversas de etnografia, arte e pintura, da ocupação do Planalto Central, peças ligadas à caça, fauna e flora.








fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


Cultura e conhecimento são ingredientes essenciais para a sociedade.

A cultura é o único antídoto que existe contra a ausência de amor.

Vamos compartilhar.


National Portrait Gallery, Londres. Fotografias de monitoramento de militantes sufragistas detidas por atacarem museus, em 1914

Histórias Feministas/Elementos de Beleza: Um Jogo de Chá Nunca é Apenas um Jogo de Chá, Carla Zaccagnini, Curadoria Fernando Oliva, até 13/3, Museu de Arte de São Paulo ( Masp ), Av. Paulista, 1.578, SP



Ataques em série a obras de arte, proferidos por suffragettes em museus britânicos, são assunto de instalação e livro de artista de Carla Zaccagnini


Fotografias de monitoramento de militantes sufragistas detidas por atacarem museus e obras de arte. Feitas à revelia com a primeira câmera fotográfica adquirida pela Scotland Yard, em Londres, em 1914, as fotos mostram algumas militantes de olhos fechados e bocas fanzidas para dificultar sua identificação (© National Portrait Gallery, Londres)



Em 9 de abril de 1914, uma mulher identificada algumas vezes como Clara Lambert, entrou no British Museum, em Londres, e atacou com uma machadinha que levava escondida diversas vitrines do salão asiático, provocando a destruição parcial de um antiquíssimo jogo de chá de porcelana chinesa. Não foi um ato isolado. Outras mulheres na mesma época atacaram e danificaram obras de arte em outros museus ingleses, destruíram vitrines de lojas, jogaram ácido em caixas de correio e cortaram fios de sistemas de comunicação, entre outros atos que no Brasil de hoje seriam chamados de puro vandalismo. Entretanto, não foram atos de puro vandalismo. Essas mulheres faziam parte de um movimento político organizado que lutou e, por fim, conquistou o direito do voto feminino. Na Inglaterra, o direito de voto foi obtido por todas as mulheres acima de 21 anos apenas em 1928.

Essas mulheres eram conhecidas como suffragettes, e são tema de um filme em longa-metragem ora em cartaz, As Sufragistas (2015), de Sarah Gavron, que por sinal nem menciona os simbólicos e espetaculosos ataques a obras de arte (leia resenha aqui). O movimento sufragista também ecoou no Rio de Janeiro, então capital da República, e resultou no direito ao voto feminino no Brasil em 1932.

Entre os artistas que tiveram obras atacadas na Inglaterra estão Giovanni Bellini, George Frederick Watts e Diego Velázquez. A pintura Vênus ao Espelho (1647-1651), de Velázquez, sofreu sete golpes de faca de açougueiro, desferidos nas costas nuas da deusa por Mary Richardson, dentro da National Gallery de Londres, em 10 de março de 1914 (a imagem da obra danificada é a capa desta edição deseLecT). “A justiça é um elemento de beleza, assim como o são a cor e o traço sobre uma tela”, disse Richardson, que definiu as marcas dos seus golpes como “hieróglifos” com opotencial de expressar alguma coisa para as gerações futuras.

A Royal Academy, a Royal Scottisch Academy, a Dare Gallery, o Birmingham Museum and Art Gallery e, especialmente, a Manchester Art Gallery foram outras instituições atingidas pela fúria militante. Até uma múmia egípcia teve a vitrine atacada no British Museum. Nesse caso, nem se sabe o sexo da múmia, que ficou intacta. Talvez a múmia não fosse o alvo, mas sim o fato de estar num museu britânico.

Para identificar essas mulheres e prevenir novos ataques, a Scotland Yard adquiriu sua primeira câmera fotográfica, à qual as suffragettes, fotografadas contra a vontade, reagiram com olhos fechados e bocas franzidas. Hoje, as fotos são parte do acervo da National Portrait Gallery de Londres.

Um jogo de chá nunca é apenas um jogo de chá, nota a artista visual Carla Zaccagnini, autora de uma instalação que está sendo apresentada no Masp e que o museu paulista intitulou como Histórias Feministas. Em resumo, na instalação de Carla Zaccagnini, no mezanino do subsolo do museu, aparecem os contornos das obras atacadas pelas suffragettes em dimensão real, no caso de haver a informação disponível, ou apenas com numerações. Além do campo delimitado, o visitante terá acesso a 29 áudios, para ouvirem iPods fornecidos pelo museu. Com duração entre 48 segundos e 2min59s cada, num total de pouco mais de uma hora de gravação, Carla e a escritora Noemi Jaffe se revezam narrando histórias da época, os detalhes dos ataques, as prisões, os processos, os argumentos de defesa e quem foram as mulheres que protagonizaram essas histórias, além de fornecer informações sobre a situação feminina e especular sobre as escolhas temáticas das obras atacadas. O texto e a narração são mais do que interessantes.

“Eu estava estudando crimes relacionados com a arte, vandalismo, falsificação e roubo, porque me interessavam esses momentos em que a relação com a arte vai além do que a sociedade permite”, diz Zaccagnini em entrevista. “O que temna arte que faz com que as pessoas, de repente, se incomodem tanto com uma imagem a ponto de jogarem ácido? Elas carregam uma crença naarte que me parece muito fascinante.”

Entre as histórias, Zaccagnini lembra que o cháera um produto imperial da Inglaterra, colhido por mãos coloniais. Enquanto o povão seguia a regra do milk first, servindo o leite frio antes dochá quente para não rachar a louça vagabunda, os “círculos adequados” serviam o chá primeiro como símbolo de distinção, já que sua porcelana de qualidade superior resistiria.

“Muitas das obras que elas atacaram representam mulheres, algumas são mulheres nuas, outras são mulheres em momento de oração, tocando um instrumento ou lendo. Mulheres em papéis sociais aceitos naquele momento, ou personagens mitológicos cuja existência é definida em função de um papel masculino. Imaginar que alguém entra num museu com uma faca escondidana manga, um cutelo, uma machadinha, e que daí chega na frente de uma pintura, deixe esse negócio escorregar até a mão e projete o corpo em relação a essa pintura, isso tudo tem um dado com relação ao corpo que é muito potente e queo livro Elements of Beauty (livro de artista, 2012) deixava de lado. Foi aí que eu pensei em fazer essa instalação, um desenho do espaço que esses objetos ocupariam se eles estivessem expostos aqui. Esse desenho dá a noção do volume que isso tinha. O alcance desse ato.”




Fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti

Cultura e conhecimento são ingredientes essenciais para a sociedade.

A cultura é o único antídoto que existe contra a ausência de amor.

Vamos compartilhar.




--in via tradutor do google

National Portrait Gallery, London. Photos monitoring suffragette activists held for attacking museums in 1914.

Stories Feminist / Beauty Elements: A tea set is never Just a tea set, Carla Zaccagnini, Curator Fernando Oliva, up to 13/3, Art Museum of São Paulo (MASP), Avenida Paulista, 1578, Sao Paulo. Brazil.

Attacks in series artworks, delivered by suffragettes in British museums, are subject to installation and artist book by Carla Zaccagnini

image:
Photos monitoring suffragette activists held for attacking museums and works of art. Made by default with the first camera acquired by Scotland Yard in London, in 1914, the photos show some eyes closed militants and fanzidas mouths to make their identification difficult (© National Portrait Gallery, London)


On April 9, 1914, a woman identified sometimes as Clara Lambert entered the British Museum in London, and attacked with a hatchet carrying concealed several showcases of Asian hall, causing partial destruction of an ancient porcelain tea set Chinese. It was not an isolated act. Other women at the same time attacked and damaged works of art in other British museums, destroyed shop windows, threw acid in mailboxes and cut wires of communication systems, among other acts that in Brazil today would be called pure vandalism. However, were not acts of pure vandalism. These women were part of an organized political movement that fought and finally won the right of women's suffrage. In England, the right to vote was obtained for all women over 21 years only in 1928.

These women were known as suffragettes, and are the subject of a feature-length movie now in theaters, The Suffragettes (2015), Sarah Gavron, which by the way does not even mention the symbolic and espetaculosos attacks on works of art (read review here) . The suffrage movement also echoed in Rio de Janeiro, then capital of the Republic, and resulted in the right of women's suffrage in Brazil in 1932.

Among the artists who have works attacked in England are Giovanni Bellini, George Frederic Watts and Diego Velázquez. Venus painting the Mirror (1647-1651), Velazquez, suffered seven butcher knife blows, brandished the bare back of the goddess by Mary Richardson, in the National Gallery in London, on March 10, 1914 (the image of the work damaged is the cover of this edition deselect). "Justice is an element of beauty, as are the color and the trace on the screen," said Richardson, who defined the trademarks of their hits as "hieroglyphs" with POTENTIAL to express something for future generations.

The Royal Academy, the Royal Academy Scottisch, Dare Gallery, Birmingham Museum and Art Gallery and especially the Manchester Art Gallery are other institutions affected by militant fury. Until an Egyptian mummy had to showcase attacked the British Museum. In this case, one does not know the sex of the mummy, which remained intact. Perhaps the mummy was not the target, but the fact of being in a British museum.

To identify these women and prevent new attacks, Scotland Yard acquired his first camera, to which the suffragettes, photographed against their will, reacted with closed eyes and puckered mouths. Today, photos are part of the collection of the National Portrait Gallery in London.

A tea set is never just a tea set, note the visual artist Carla Zaccagnini, author of a facility that is being presented in the MASP and the São Paulo Museum titled as Feminist Stories. In short, the installation of Carla Zaccagnini, in the museum's basement mezzanine, show the outlines of the works attacked by suffragettes in real size in the case of the information available, or only numbering. Beyond the fenced grounds, visitors will have access to 29 audios to listen to iPods provided by the museum. Lasting between 48 seconds 2min59s each for a total of just over an hour of recording, Carla and Naomi Jaffe writer take turns telling stories of the time, the details of attacks, arrests, processes, defenses and who it was the women who carried out these stories and provide information on the situation of women and speculate on the thematic choices of attack works. The text and narration are more than interesting.

"I was studying crimes related to art, vandalism, forgery and theft, because I interested in these times when the relationship with art goes beyond what society permits," said Zaccagnini in an interview. "What temna art that makes people suddenly bother with either an image about to play acid? They carry a naarte belief that seems very fascinating. "

Among the stories, Zaccagnini remember that cháera an imperial product of England, collected by colonial hands. While the populace followed the rule of the milk first, serving cold milk before Docha hot to not crack a slut dishes, the "right circles" served tea first as a symbol of distinction, since its porcelain superior resist.

"Many of the works they attacked represent women, some are naked women, other women are in a moment of prayer, playing an instrument or reading. Women in social roles accepted at that time, or mythological characters whose existence is defined in terms of a male role. Imagine someone enters a museum with a escondidana knife sleeve, a knife, an ax, and then arrives in front of a painting, let this deal slip to the hand and design the body in relation to the painting, it all has a certain with respect to the body that is very powerful and queo book Elements of Beauty (artist's book, 2012) laid aside. That's when I thought about doing this installation, a drawing space that occupy these objects if they were exposed here. This design gives the volume of the notion that it had. The scope of this act. "






--uk via tradutor do google
Національна портретна галерея. Фотографії моніторингу активістів Suffragette призначені для нападу на музеї в 1914.

Історії Феміністська / Елементи краси: Набір для приготування чаю ніколи не Просто чайний набір, Карла Zaccagnini, куратор Фернандо Олива, до 13/3, художній музей Сан-Паулу (MASP), Проспект Пауліста 1578, Сан-Паулу. Бразилія.

Атаки в картин серії, що поставляються суфражисток в британських музеях, підлягають встановленню і художника книги Карли Zaccagnini

зображення:
Фотографії моніторингу активістів Suffragette призначені для нападу на музеї і твори мистецтва. Зроблено за замовчуванням з першої камери, придбаної Скотланд-Ярду в Лондоні, в 1914 році, фотографії показують деякі закритими очима бойовиків і fanzidas рот, щоб зробити їх ідентифікація складно (© Національна портретна галерея)


9 квітня 1914 року, жінка визначила іноді увійшов Клара Ламберт в Британському музеї в Лондоні, і напав з сокирою балансової приховані кілька вітрини азіатського залі, в результаті чого часткове руйнування наборі чаю древній фарфор китайський. Це був не поодинокий акт. Інші жінки в той же час нападу і пошкоджених творів мистецтва в інших британських музеїв, зруйнованих вітрин, кинув кислоту в поштових скриньках і скоротити дроти систем зв'язку, серед інших актів, що в Бразилії сьогодні назвали б чистим вандалізму. Тим не менш, не були актами чистого вандалізму. Ці жінки були частиною організованого політичного руху, які воювали і, нарешті, виграв право жіночого виборчого права. В Англії, право на голосування було отримано для всіх жінок старше 21 років тільки в 1928 році.

Ці жінки були відомі як суфражисток, і є предметом повнометражний фільм в даний час в театрах, суфражисток (2015), Сара Гаврон, який, до речі, навіть не згадує символьні і espetaculosos нападу на твори мистецтва (читати огляд тут) , Рух виборчого права також відображення в Ріо-де-Жанейро, тодішній столиці Республіки, і в результаті виборчого права жінок в Бразилії в 1932 році.

Серед художників, які мають роботи нападу в Англії Джованні Белліні, Джордж Фредерік Уоттс і Дієго Веласкес. Венера живопису дзеркало (1647-1651), Веласкес, постраждали сім ніж м'ясника удари, розмахував голій спині богині Мері Річардсон, в Національній галереї в Лондоні, 10 березня 1914 (образ роботи пошкоджено покриття цього видання зніміть). "Справедливість є елемент краси, як і колір, а слід на екрані," сказав Річардсон, який визначив марками хітів, як "ієрогліфів" з потенційними висловити щось для майбутніх поколінь.

Королівської академії, Королівської академії Scottisch, Dare Gallery, Бірмінгем музей і картинна галерея і особливо Художня галерея Манчестер інші структури, які постраждали від бойовиків люті. До єгипетська мумія не було, щоб продемонструвати нападу в Британському музеї. У цьому випадку, ніхто не знає, підлогу мумії, яка залишилася недоторканою. Можливо, мумія була не мета, але той факт, будучи в Британському музеї.

Для ідентифікації цих жінок і запобігти новим атаки, Скотланд-Ярд придбала свій перший фотоапарат, до якого суфражистки, сфотографували проти їх волі, вступає в реакцію з закритими очима і зморщений рот. Сьогодні фотографії є ​​частиною колекції Національної портретної галереї в Лондоні.

Набір для приготування чаю ніколи не просто набір для приготування чаю, відзначають візуально група Карла Zaccagnini, автор об'єкта, який буде представлений в MASP і музей Сан-Паулу під назвою, як феміністських Історії. Коротше кажучи, установка Carla Zaccagnini в підвалі антресолі музею, показати контури робіт нападу суфражисток в реальному розмірі в разі наявної інформації, або тільки нумерації. За укріплених підстав, відвідувачі матимуть доступ до 29 аудіо для прослуховування плеєрах, передбачених музею. Міцний між 48 секунд 2min59s один на загальну суму трохи більше години запису, Карла і Наомі Джаффе письменник по черзі розповідають історії про час, деталі нападів, арештів, процесів, захисту і хто саме жінки, які проводили ці історії і представити інформацію про становище жінок і спекулювати на тематичних варіантів атаки робіт. Текст і розповідь більш цікавим.

"Я вивчав злочинів, пов'язаних з мистецтвом, вандалізму, підробки і крадіжки, тому що я зацікавлені в ці часи, коли відносини з мистецтвом виходить за рамки того, що суспільство дозволів", сказав Zaccagnini в інтерв'ю. "Що temna мистецтво, яке змушує людей раптово турбувати або зображення про грати кислоту? Вони несуть в собі naarte переконання, що здається дуже захоплюючим ".

Серед історій, Zaccagnini пам'ятати, що cháera імперську продукт Англії, зібрану колоніальних руках. У той час як населення слідував правилу молока перший, в якому подають холодне молоко, перш ніж доча гарячої, щоб не тріснути повія страви, "правильні кола" подають чай спочатку як символ відмінності, так як його порцеляни перевершує чинити опір.

"Багато з робіт вони напали представляють жінок, деякі з них оголені жінки, інші жінки в момент молитви, гра на музичному інструменті або читання. Жінки в соціальних ролей, прийняті в той час, або міфологічні персонажі, чиє існування визначається в термінах чоловічої ролі. Уявіть хтось входить музей з escondidana ножа гільзи, ніж, сокира, а потім надходить в перед картиною, нехай ця угода ковзання до руки і дизайн тіло по відношенню до картини, все це має певну по відношенню до тіла, що є дуже потужним і queo книга елементи краси (авторська книга, 2012) відклав. Ось коли я думав про виконання цієї установки, малюнок простір, яке займають ці об'єкти, якщо вони піддавалися тут. Така конструкція дає обсяг поняття, що це було. Обсяг цього акту ".

The Museum Of Endangered Sounds ... I launched the site in January of 2012 as a way to preserve the sounds made famous by my favorite old technologies and electronics equipment.

The Museum Of Endangered Sounds is owned and operated by me, Brendan Chilcutt 



 For instance, the textured rattle and hum of a VHS tape being sucked into the womb of a 1983 JVC HR-7100 VCR. As you probably know, it's a wonderfully complex sound, subtle yet unfiltered. But, as streaming playback becomes more common in the US, and as people in developing nations like Canada and the UK get brought up to DVD players, it's likely that the world will have seen and heard the last of older machines like the HR-7100. And as new products come to market, we stand to lose much more than VCRs.

Imagine a world where we never again hear the symphonic startup of a Windows 95 machine. Imagine generations of children unacquainted with the chattering of angels lodged deep within the recesses of an old cathode ray tube TV. And when the entire world has adopted devices with sleek, silent touch interfaces, where will we turn for the sound of fingers striking QWERTY keypads? Tell me that. And tell me: Who will play my GameBoy when I'm gone?

These questions and more led me to the undertaking that is The Museum Of Endangered Sounds.

My ten-year plan is to complete the data collection phase by the year 2015, and spend the next seven years developing the proper markup language to reinterpret the sounds as a binary composition.

If you don't understand my passion and the significance of my work, you probably never will. But if you do, then you've come to the right place.

And please, please email me if you enjoy the museum or have any questions! I love to hear from people and need to know what gadget sounds I am missing.


I founded the Peleus Research Team at Chattanooga State Community College as a freshman. I have eight gerbils. When I am not collecting sounds my hobbies include video games, information web design, and thai yoga. My middle name is Charles, after Charles I of England, who was executed in 1649.








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O museu do STF foi inaugurado em 18 de setembro de 1978

STF tenta ampliar doações para montar acervos de seus ministros



Quase 40 anos depois de criar seu próprio museu, o Supremo Tribunal Federal decidiu instituir acervo de todos os ministros ativos e inativos da corte. Uma norma recém-publicada determina que a Secretaria de Documentação se dedique a buscar bens e objetos para compor a coleção.

O objetivo é encontrar livros, correspondências, títulos, fotos e esculturas junto aos próprios ministros ou familiares, amigos, bibliotecas, museus, universidades, arquivos e colecionadores.

“Nós já recebíamos material, mas esse trabalho era esporádico e ainda não era sistematizado. Tínhamos essa necessidade há muito tempo, e só agora definimos nova política”, afirma a chefe da Seção de Memória Institucional, Ana Cristina Paes. Segundo ela, existe hoje “uma coisa ou outra” referente a alguns dos ministros.

A ideia agora é estimular a reunião desses itens e garantir a conservação de todos os bens. O material poderá ser doado, emprestado ou cedido, em caráter definitivo ou temporário. Todo o patrimônio deverá ficar permanentemente exposto, à disposição de pesquisadores, interessados ou visitantes, em local de destaque, nas dependências do tribunal.

Também serão promovidas exposições periódicas, individuais ou coletivas, em datas especiais para celebrar a memória dos ministros, conforme resolução assinada pelo presidente do STF, ministro Ricardo Lewandowski, e publicada na última quarta-feira (10/2).


O Supremo planeja ainda digitalizar documentos e criar um portal para divulgar sua memória institucional, de acordo com Ana Cristina. O acervo atual pode ser consultado no site do tribunal, incluindo quadros, esculturas, maquetes e condecorações, alguns deles originários da antiga sede da corte, no Rio de Janeiro.

O museu do STF foi inaugurado em 18 de setembro de 1978, sendo rebatizado em 2009 como Seção de Memória Institucional. A unidade também faz pesquisas de documentos, quando procurada. O atendimento é gratuito e feito por e-mail (museu@stf.jus.br), telefone (61 3217-3601) e pessoalmente (Edifício Sede do STF, 2º andar, sala 237).






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Atração na zona norte, museu aberto de grafite planeja renovação

Na primavera de 2011, uma movimentada via da zona norte de São Paulo foi tomada pelo grafite. Naquele ano, o Museu Aberto de Arte Urbana – MAAU estreou no roteiro cultural da cidade e transformou o canteiro central da avenida Cruzeiro do Sul, em Santana, em uma galeria ao ar livre, sem portas, grades e horário de funcionamento.





Aos poucos, duzentos painéis, grafitados com múltiplas formas e cores, encobriram os monótonos tons de cinza dos pilares da linha azul do Metrô, entre as estações Tietê e Santana.

Porém, com o decorrer do tempo, o espaço passou a ter problemas. O Mural percorreu a exposição e encontrou pontos com acúmulo de lixo, pisos irregulares, grama alta e vários cartazes de propaganda colados sobre as obras.



No final de 2015, o curador e idealizador do espaço, Binho Ribeiro, 44, em parceria com o também grafiteiro Chivitz, apresentou um projeto de renovação do MAAU à prefeitura paulistana. “O museu recebe as cicatrizes da cidade e sua revitalização é necessária”, avalia Binho.







Apesar da resistência e durabilidade dos materiais usados na criação dos grafites –tinta base e spray-, o longo período de exposição e a ação natural do tempo deixaram marcas nas obras. O local também é abrigo de pessoas em situação de rua e rota dos carrinhos de catadores de materiais recicláveis, o que exige cuidados constantes da prefeitura.

“Aproximamos a arte da população e recebemos a visita de turistas, especialmente estrangeiros, que vêm conhecer o museu em biketours ou mesmo de ônibus fretado”, diz Binho.

O museu inspirou iniciativas semelhantes em outras cidades, inclusive no exterior. A visita pode ser feita a pé ou pedalando – uma ciclovia e calçadas gramadas acompanham o circuito e atraem olhares curiosos de motoristas e passageiros nos ônibus que circulam diariamente por ali.

Erlan Oliveira, 27, percorre a ciclovia para fazer entregas para um açougue e concorda com a renovação do espaço. “Vale a pena reformar. É bem legal trabalhar e ver os grafites no caminho”, opina.

Maria de Fátima Bonfim, 53, tem um salão de beleza e mora em Santana há 10 anos. Ela acompanhou a vida do museu desde o início e diz “achar bonito” o trabalho. No projeto de revitalização, ela pede atenção para o aumento do policiamento no local. “A insegurança é grande por aqui”, reclama.

Questionada sobre os problemas de falta de manutenção, a subprefeitura Santana/Tucuruvi afirmou que fará nova limpeza no espaço do museu. “O local é limpo frequentemente e, quando constatada necessidade, o serviço é intensificado”, justificou.

Em relação à colagem dos cartazes, enquadrados como “propaganda irregular”, o órgão municipal agendou uma vistoria “para que sejam tomadas as medidas cabíveis, conforme a Lei Cidade Limpa (14.223)”.

Sobre o pleito de renovação do museu, a secretaria municipal de Cultura confirmou que recebeu os autores do projeto, mas destacou que “nenhuma parceria foi efetivamente firmada, até o momento”. Em nota, o Metrô de São Paulo revelou uma possível negociação: “A Companhia vai se reunir com os responsáveis pelo museu e demais participantes, para discutir a viabilidade de revitalização do espaço”.



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