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domingo, 16 de abril de 2017

The Sand Museum. --- O Museu da Areia.

Giant sand sculptures of famous people and places are on display near the Tottori sand dunes. 


There are not many places in the world where giant sand sculptures last for three quarters of the year, and then only come down deliberately. The Sand Museum in Tottori, Japan, was the first.


Sculpted from 3,000 tons of sand, the incredibly unique exhibits at the Sand Museum are prepared yearly for a mid-April opening and destroyed in early January of the following year to make way for the next exhibit. The impermanence of each exhibit is part of the draw.

Tottori was already famous for its 10 miles of massive sand dunes along the coast of the Sea of Japan. The museum was an attempt by the city to capitalize on its main tourist attraction.

In 2006, the town put the sand sculpture exhibition project into the hands of a noted Japanese sand sculptor, Katsuhiko Chaen. The first exhibit, based on the work of artists like Leonardo da Vinci and Michelangelo, opened that November, under a tent, and lasted a little more than a month. In 2012, the yearly exhibit got a permanent home, including a 21,000-square-foot exhibition floor to accommodate the giant sculptures and allow the movement of bulldozers when it came time to bring them down.

Each piece is a combination of Chaen’s vision, the artist’s style, and the limitations of working with sand. The sand is wetted before the sculpting, but other than water nothing is used to make it stick together. Sculptors have to watch weight distribution and prominence of features; anything that sticks out too far may fall off easily. Because of this, the sandy depictions of people and buildings are often flatter than life.

Despite its proximity to the miles of sand dunes, the museum’s founders could not use sand from the dunes for the sculptures since the dunes had recently been designated a national park. They brought in sand leftover from a road building project years before to use instead. Undeterred, artists from all over the world create works based around the theme of the year, which is usually a country or region of the world, sometimes coinciding with whoever is hosting the Olympics. For two weeks, the sculptors use everything from shovels to chisels to bring the piles of sand to life.

Around the museum, there are plenty of patches of sand for those inspired by the unique exhibits to start practicing in.







fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir. 

A cultura e o amor devem estar juntos.

Vamos compartilhar.

Culture is not what enters the eyes and ears, 
but what modifies the way of looking and hearing.











--br via tradutor do google
O Museu da Areia.

Esculturas de areia gigante de pessoas famosas e lugares estão em exibição perto das dunas de areia Tottori.

Não há muitos lugares no mundo onde as esculturas de areia gigantes duram por três quartos do ano, e então só descem deliberadamente. O Museu da Areia em Tottori, Japão, foi o primeiro.

Esculpidas a partir de 3.000 toneladas de areia, as exposições incrivelmente únicas no Museu da Areia são preparadas anualmente para uma abertura de meados de abril e destruídas no início de janeiro do ano seguinte para dar lugar à próxima exposição. A impermanência de cada exibição é parte do sorteio.

Tottori já era famoso por seus 10 quilômetros de dunas de areia maciça ao longo da costa do Mar do Japão. O museu foi uma tentativa da cidade para capitalizar sobre a sua principal atração turística.

Em 2006, a cidade pôs o projeto da exposição da escultura da areia nas mãos de um escultor japonês notável da areia, Katsuhiko Chaen. A primeira exposição, baseada no trabalho de artistas como Leonardo da Vinci e Michelangelo, abriu em novembro, sob uma tenda, e durou pouco mais de um mês. Em 2012, a exposição anual tem uma casa permanente, incluindo um piso de exposição de 21.000 metros quadrados para acomodar as esculturas gigantes e permitir o movimento de escavadeiras quando chegou a hora de derrubá-los.

Cada peça é uma combinação da visão de Chaen, o estilo do artista, e as limitações de trabalhar com areia. A areia é molhada antes da escultura, mas que não seja nada de água é usado para fazê-lo ficar juntos. Escultores têm de assistir a distribuição de peso e destaque de recursos; Qualquer coisa que sobe muito pode cair facilmente. Devido a isso, as representações de areia de pessoas e edifícios são muitas vezes mais plana do que a vida.

Apesar de sua proximidade com as milhas de dunas de areia, os fundadores do museu não poderia usar areia das dunas para as esculturas desde as dunas tinha sido recentemente designado um parque nacional. Eles trouxeram areia sobra de um projeto de construção de estradas anos antes de usar em vez disso. Sem obstáculos, artistas de todo o mundo criam obras baseadas no tema do ano, que geralmente é um país ou região do mundo, às vezes coincidindo com quem hospeda as Olimpíadas. Durante duas semanas, os escultores usam de tudo, desde pás até cinzéis, para dar vida às pilhas de areia.

Em torno do museu, há uma abundância de remendos de areia para aqueles inspirados pelas exposições únicas para começar a praticar.





Le Musée de l'armée raconte l'«Année terrible». --- O Museu do Exército diz o "ano terrível".

La guerre franco-prussienne sonna le glas du Second Empire. Son histoire et ses enseignements sont revisités par deux ouvrages passionnants aux points de vue contrastés.



Le grand historien Marc Bloch parlait de «l'étrange défaite» de 1940: si la France avait été vaincue et occupée, expliquait-il alors, c'est qu'elle avait été défaite auparavant intérieurement. Mutatis mutandis, c'est ce que montre aussi Alain Gouttman, un spécialiste du second Empire, à propos de la guerre de 1870: si la France a subi alors une «grande défaite», c'est que ses divisions internes l'avaient empêchée de voir le conflit qui se profilait à l'horizon, de le préparer, de le conduire, puis de le gagner.


Le 13 juillet 1870, la dépêche d'Ems, consécutive à des négociations franco-allemandes au sujet de la succession au trône d'Espagne, est rédigée par Bismarck de façon à lui conférer un tour insultant pour les Français: le chancelier veut la guerre. Le 19 juillet, la France déclenche les hostilités. «L'armée prussienne n'existe pas», déclare le ministre de la Guerre, le maréchal Lebœuf. Dès le 12 août, la bataille des frontières est perdue, puis les défaites s'enchaînent. Tandis que l'armée Bazaine est encerclée dans Metz, Napoléon III capitule à Sedan le 2 septembre, et se retrouve prisonnier avec 100000 hommes.

Alain Gouttman évoque tout cela, et la suite: la proclamation de la République, à Paris, le 4 septembre, le siège de la capitale par les Allemands, la mobilisation de 600000 hommes par Gambetta depuis Tours puis Bordeaux, les nouvelles défaites de ces divisions improvisées au cours de l'hiver enneigé de 1870-1871, l'armistice (28 janvier 1871), l'élection au suffrage universel d'une Assemblée conservatrice (8 février), l'insurrection romantique et révolutionnaire de la Commune de Paris (19 mars-28 mai), la féroce répression menée par Thiers.

Cette guerre aurait-elle pu être gagnée? Oui, à croire le scénario imaginé par Antoine Reverchon, qui amusera les amateurs d'uchronie et intéressera les passionnés d'histoire militaire (2). Mais la synthèse de Gouttman, qui mêle histoire diplomatique, histoire politique, histoire sociale et histoire culturelle, est très convaincante: les Français étaient trop divisés, à tous points de vue, pour vaincre. Un terrible avertissement…










fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti

http://www.lefigaro.fr/histoire/2015/01/22/26001-20150122ARTFIG00344-guerre-de-1870-l-humiliante-defaite.php

Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir. 

A cultura e o amor devem estar juntos.

Vamos compartilhar.

Culture is not what enters the eyes and ears, 
but what modifies the way of looking and hearing.













--br via tradutor do google
O Museu do Exército diz o "ano terrível".

A guerra Franco-Prussiana tocou o sino da morte do Segundo Império. Sua história e seus ensinamentos são revisitados por duas obras emocionantes de pontos de vista contrastantes.

O grande historiador Marc Bloch falou de "derrota estranha" de 1940: se a França havia sido derrotada e ocupada, ele explicou, então, que ela tinha sido derrotado internamente antes. Mutatis mutandis, isso é o que também mostra Alain Gouttman, um especialista do Segundo Império, sobre a guerra de 1870, se a França, em seguida, sofreu uma "grande derrota" é que as divisões internas tinham impedido que o conflito no horizonte, para preparar, de conduzir e ganhar.

Em 13 de Julho de 1870, o telegrama de Ems, na sequência das negociações franco-alemãs sobre a sucessão ao trono espanhol, é escrito por Bismarck, a fim de dar-lhe uma volta para insultar Francês: Chanceler quer a guerra . Em 19 de julho, a França desencadeou as hostilidades. "O exército prussiano não existe", disse o ministro da Guerra, Marshal Leboeuf. Em 12 de agosto, a batalha fronteira está perdido, em seguida, as perdas estão ligadas. Enquanto exército Bazaine cercada em Metz, Napoléon III capitulou em Sedan em 2 de Setembro e acaba preso com 100.000 homens.

Alain Gouttman evoca tudo isso e mais: a proclamação da República, em Paris, em 4 de setembro, o cerco da capital pelos alemães, a mobilização de 600.000 homens por Gambetta de Tours e Bordeaux, novas derrotas destas divisões improvisada durante o inverno nevado de 1870-1871, o armistício (28 de Janeiro 1871) a eleição popular de uma Assembléia conservadora (8 de fevereiro), a revolta romântica e revolucionária da Comuna de Paris ( março 19-28 de Maio), a repressão feroz por Thiers.

Esta guerra, ela poderia ser vencida? Sim, acredito que o cenário imaginado por Antoine Reverchon, que vai entreter os entusiastas da história alternativos e entusiastas interessados ​​da história militar (2). Mas a síntese de Gouttman, que mistura história diplomática, história política, história social e história cultural, é muito convincente: os franceses estavam muito divididas, de todos os pontos de vista, para conquistar. Um terrível aviso ...