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sábado, 22 de abril de 2017

Paris: un siècle d'exode italien au musée de l'histoire de l'Immigration. --- Paris: Um Século de migração italiano para o Museu de História da Imigração. --- Paris: Un secolo di emigrazione italiana al Museo di Storia dell'Immigrazione.

EXPO - Au palais de la porte Dorée, extraits de films, objets personnels, photographies et tableaux dessinent une vision douce-amère de l'immigration italienne entre 1860 et 1960.




Si personne ne conteste aujourd'hui sa cuisine, ses artistes ou son art de vivre, l'Italie n'a pas toujours eu bonne presse en France. Les Italiens non plus. À travers «Ciao Italia! Un siècle d'immigration et de culture italiennes en France (1860-1960)», le Musée national de l'histoire de l'immigration ambitionne de raviver les mémoires. Il y a bien eu une immigration italienne «comme aujourd'hui celle des Maghrébins et d'une partie de populations du Moyen-Orient. Avec l'inquiétude qu'elle suscitait, ses tumultes et ses brutalités. L'intégration des Italiens ne se fit pas sans heurts», explique Dominique Païni, le commissaire. Il aura fallu, en effet, plus d'un siècle pour intégrer ces cousins transalpins.

Extraits de films, œuvres d'art, témoignages, objets personnels par centaines, cartes géographiques ou coupures de journaux constituent un fatras pittoresque qui brasse près de cent cinquante ans d'exil massif. Pas moins de 600 mètres carrés et 400 pièces pour retracer le parcours géographique, camper le portrait socio-économique et culturel des immigrés italiens. Du Risorgimento en 1860 à la dolce vita des années 1960, ce sont 14 millions de personnes qui ont quitté la Péninsule, dont deux millions en France.

L'entrée en matière se veut un «choc mémoriel, un rappel des faits synthétique et monumental», raconte Païni. Une première salle circulaire évoque l'EUR, le quartier fasciste romain avec ses arcades massives. La scénographie pensée sur un mode binaire oppose les figures de Garibaldi et de Mussolini, comme pour rappeler les soubresauts politiques d'un pays qui ont mené sa population hors des frontières: «L'émigration italienne a commencé étrangement de façon concomitante avec l'unification du pays, en 1861. À partir des années 1920, les communistes viennent renforcer les rangs pour fuir le fascisme.»

Intégration réussie

La magnifique toile monumentale d'Angelo Tommasi, Gli Emigranti, peinte en 1896, illustre admirablement ce phénomène migratoire. Elle côtoie une triste vitrine dans laquelle des coupures de journaux relatent les drames des Vêpres marseillaises, en 1881, et des tueries d'Aigues-Mortes, en 1893, ces deux chasses aux Italiens qui causèrent respectivement trois et huit morts et des dizaines de blessés. En contrepoint, l'œuvre frivole de l'Égyptien Moataz Nasr. Une ronde de huit Vespa pour évoquer un art de vivre immortalisé par des films tels que Vacances romainesou La Dolce Vita. L'exposition accorde une large place au cinéma, support majeur pour véhiculer les clichés et les stéréotypes les plus tenaces.

L'Italien passionné et parfois brutal dans Toni, de Renoir, dont Dominique Païni, ancien directeur de la Cinémathèque française, a eu l'heureuse idée de présenter un extrait. Le rouleur de mécaniques Aldo Maccione dans L'aventure c'est l'aventure, de Lelouch, ou l'homme érotique et ténébreux du Thérèse Raquin de Marcel Carné incarné par Raf Vallone. Sans oublier l'inaccessible latin loverMarcello Mastroianni entré dans la légende devant la caméra de Fellini.

Loin de vouloir s'appesantir sur les blessures du passé, l'exposition prétend plutôt exalter le modèle d'une intégration réussie. Entre success story avec la famille Bugatti et sa légendaire voiture de sport ou les artistes Fratellini. Entre les grandes personnalités italiennes du spectacle qui ont fait le bonheur de la France de Lino Ventura à Yves Montand en passant par Serge Reggiani.

Sans oublier l'influence des immigrés italiens dans les musiques populaires qui ont importé l'accordéon. Ainsi que des objets cultes et toujours utilisés aujourd'hui, tels que la machine à écrire Olivetti, la sacro-sainte cafetière italienne ou la machine à faire les pâtes.

«On voulait une exposition très visuelle et amusante, sans grand esprit de sérieux. Elle n'a pas vocation à tout montrer, à tout dire, mais à donner l'envie d'en savoir plus. On voulait séduire. On sait à quel point l'immigration aujourd'hui ne séduit pas», conclut Dominique Païni. Une superficialité qui a son charme.







fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir. 

A cultura e o amor devem estar juntos.

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--br via tradutor do google
Paris: Um Século de migração italiano para o Museu de História da Imigração.

EXPO - o Palácio da Golden Gate, clipes de filmes, pertences pessoais, fotografias e pinturas desenhar uma visão agridoce da imigração italiana entre 1860 e 1960.

Se hoje ninguém contesta sua gastronomia, seus artistas e seu estilo de vida, a Itália não teve sempre boa imprensa na França. Os italianos quer. Através de "Ciao Italia! Um século de imigração italiana e cultura na França (1860-1960)", a História Nacional de Museu da Imigração visa reavivar memórias. Houve uma imigração italiana "hoje como os norte-africanos e parte das populações do Oriente Médio. Com a ansiedade que gerou, a sua agitação e brutalidade. A integração dos italianos não o fez sem problemas ", explica Dominique Païni, Comissário. Levou, na verdade, mais de um século para integrar estes primos transalpinos.

clipes de filmes, obras de arte, histórias, de bens pessoais por centenas, mapas e recortes de jornais são uma mistura pitoresca que fabrica cerca de cento e cinquenta anos de exílio massivo. Nada menos do que 600 metros quadrados e 400 quartos para traçar a viagem geográfica, acampar retrato socioeconômico e cultural dos imigrantes italianos. Risorgimento em 1860 para o dolce vita da década de 1960, estes são 14 milhões de pessoas que deixaram a Península, dois milhões na França.

A introdução vai querer um "memorial choque, uma lembrança de fatos sintéticos e monumentais", diz Païni. A primeira sala circular evoca o EUR, o bairro romano fascista com os seus arcos maciços. O pensamento de encenar uma oposição binária figuras Garibaldi e Mussolini, como se para lembrar as convulsões políticas em um país que conduziu seu povo através das fronteiras: "A emigração italiana estranhamente começou simultaneamente com a unificação do país, em 1861. a partir de 1920, os comunistas reforçar as fileiras para escapar fascismo ".

integração bem sucedida

A magnífica tela monumental Angelo Tommasi, Gli Emigranti, pintado em 1896, ilustra este lindamente migração. Faz fronteira com a triste vitrine em que recortes de jornais contar os dramas de Marselha Vésperas em 1881, e mortes de Aigues-Mortes em 1893, estes dois caças italianos causada respectivamente três e oito mortos e dezenas de feridos . Em contraponto, o trabalho de frívola egípcio Moataz Nasr. Um painel de oito Vespa para evocar um estilo de vida imortalizado em filmes como La Dolce Vita romainesou férias. A exposição dá grande destaque ao cinema, grande apoio para transmitir os clichês e estereótipos mais persistentes.

A paixão italiana e, por vezes brutal em Toni, Renoir, incluindo Dominique Païni, ex-diretor da Cinemateca Francesa, teve a feliz idéia de apresentar um extrato. A mecânica Wheeler Aldo Maccione na aventura é o aventura, Lelouch, ou homem erótica e sinistra Teresa Raquin de Marcel Carné incorporada por Raf Vallone. para não mencionar o inacessível Latina loverMarcello Mastroianni se tornou uma lenda na câmera Fellini.

Longe de querer debruçar sobre as mágoas do passado, a exposição reivindicações, e exaltar o modelo de integração bem sucedida. Entre história de sucesso com a família Bugatti e carro desportivo lendário ou artistas Fratellinis. Entre as principais personalidades do show business italianos que fizeram a felicidade da França Lino Ventura Yves Montand através Serge Reggiani.

para não mencionar a influência dos imigrantes italianos na música popular que importou o acordeão. Bem como objetos de culto e ainda usado hoje, como a máquina de escrever Olivetti, a máquina de café italiana sacrossanta ou massas.

"Queríamos um show muito visual e divertido, sem muito espírito de seriedade. Não se pretende mostrar tudo, para ser honesto, mas ao desejo de aprender mais. Nós queria seduzir. como a imigração é hoje conhecida não apelar ", conclui Dominique Païni. A superficialidade que tem seu charme.






--it via tradutor do google
Paris: Un secolo di emigrazione italiana al Museo di Storia dell'Immigrazione.

EXPO - il Palazzo del Golden Gate, filmati, oggetti personali, fotografie e dipinti disegnare una visione agrodolce dell'immigrazione italiana tra il 1860 e il 1960.

Se nessuno oggi contesta la sua cucina, i suoi artisti e la sua vita, l'Italia non ha sempre avuto buona stampa in Francia. Gli italiani entrambi. Attraverso "Ciao Italia! Un secolo di immigrazione e cultura italiana in Francia (1860-1960)", la Nazionale di Storia della Immigration Museum mira a riaccendere i ricordi. C'è stata un'immigrazione italiana "oggi come i nordafricani e una parte delle popolazioni del Medio Oriente. Con l'ansia ha generato, la sua agitazione e brutalità. L'integrazione degli italiani non ha problemi ", spiega Dominique Païni, Commissario. Ci sono voluti, infatti, più di un secolo per integrare queste cugini transalpini.

I clip filmato, opere d'arte, storie, beni personali da centinaia, mappe e ritagli di giornale sono un miscuglio suggestivo che eroga quasi centocinquanta anni di massiccia esilio. Non meno di 600 metri quadrati e 400 camere per rintracciare il viaggio geografico, il campeggio ritratto socio-economico e culturale degli immigrati italiani. Risorgimento nel 1860 per la dolce vita degli anni 1960, si tratta di 14 milioni di persone che hanno lasciato la penisola, due milioni in Francia.

L'introduzione vorrà un "memoriale shock, un ricordo di fatti sintetici e monumentali", dice Païni. Una prima sala circolare evoca l'EUR, il quartiere fascista romana con le sue massicce arcate. Il pensiero di mettere in scena un'opposizione binaria figure Garibaldi e Mussolini, quasi a ricordare gli sconvolgimenti politici in un paese che ha portato la sua gente attraverso i confini: "L'emigrazione italiana stranamente iniziato in concomitanza con l'unificazione il paese, nel 1861. dal 1920, i comunisti rinforzare i ranghi per sfuggire al fascismo. "
un'integrazione riuscita

La magnifica tela monumentale Angelo Tommasi, Gli Emigranti, dipinto nel 1896, illustra questo splendidamente migrazione. Confina una triste vetrina in cui ritagli di giornale raccontano i drammi di Marsiglia Vespri nel 1881, e le uccisioni di Aigues-Mortes nel 1893, questi due cacce italiani hanno causato rispettivamente tre e otto morti e decine di feriti . A fare da contrappunto, il lavoro di frivolo egiziano Moataz Nasr. Un gruppo di otto Vespa per evocare uno stile di vita immortalato in film come La Dolce Vita romainesou vacanze. La mostra dà grande risalto al cinema, supporto principale per trasmettere i luoghi comuni e gli stereotipi più persistenti.

La passione italiana e, a volte brutale Toni, Renoir, tra cui Dominique Païni, già direttore della Cineteca francese, ha avuto la felice idea di presentare un estratto. La meccanica Wheeler Aldo Maccione in avventura è l'avventura, Lelouch, o l'uomo erotico e sinistro Thérèse Raquin di Marcel Carné incarnata da Raf Vallone. Per non parlare del inaccessibile Latina loverMarcello Mastroianni è diventato una leggenda sulla macchina fotografica Fellini.

Lungi dal voler soffermarsi sul passato fa male, l'esposizione rivendica invece esaltano il modello di integrazione riuscita. Tra storia di successo con la famiglia Bugatti e la leggendaria vettura sportiva o artisti Fratellinis. Tra i principali personaggi dello spettacolo italiani che hanno fatto la felicità di Francia Lino Ventura Yves Montand attraverso Serge Reggiani.

Per non parlare della influenza di immigrati italiani nella musica popolare che hanno importato la fisarmonica. Così come oggetti di culto e usato ancora oggi, come la macchina da scrivere Olivetti, la macchina del caffè italiano sacrosanta o alla pasta.

"Volevamo uno spettacolo molto visivo e divertente, senza molto spirito di serietà. Esso non è destinato a mostrare tutto, ad essere onesti, ma per il desiderio di saperne di più. Abbiamo voluto sedurre. come l'immigrazione è conosciuto oggi non fa appello ", conclude Dominique Païni. Una superficialità che ha il suo fascino.


EL CURADOR DE ARTE Y SUS RESPONSABILIDADES. · en ARTE, INSTITUCIONES, MUSEO, OPINIÓN, PATRIMONIO. ·

Como hemos mencionado muchas veces aquí, la misión principal de los museos de arte – en realidad de todos los museos – es recolectar, preservar, estudiar, interpretar y exhibir obras de arte en beneficio del público. Como profesionales dedicados y formados en la Historia del Arte, los curadores tienen la responsabilidad primordial de llevar a cabo esta misión, en estrecha colaboración con el director del museo y otros miembros del personal. Los curadores deben tener muy en cuenta y defender los intereses del museo en el que están empleados. Estas responsabilidades deben ser equilibradas con la ética de sus disciplinas académicas y el desempeño profesional. Siempre que la lealtad a los estándares éticos plantee un riesgo de conflicto con los intereses del museo, los conservadores deben buscar la dirección y el apoyo de una autoridad mediadora (su director, jefe de departamento, o consejo del museo). Los curadores deben reconocer que tienen posiciones de confianza y deben actuar bajo la más absoluta integridad ética.


Podemos reflexionar sobre el abanico de prácticas actuales en museos modernos. La responsabilidades de los curadores están a la vista a partir de la consulta de las directrices profesionales de la Asociación de Directores de Museos de Arte (AAMD), la Asociación Americana de Museos (AAM), la Asociación de Arte Universitario (CAA), entre otras, así como los de muchos museos. En cualquier caso, esta información ni es integral ni prescriptiva. En su lugar, nuestro artículo de hoy describe las responsabilidades y desafíos típicos que los curadores pueden afrontar en su trabajo e identifica algunas prácticas típicas y apropiadas que se han desarrollado dentro de la profesión. Las directrices de las asociaciones animan a los curadores a familiarizarse con las pautas que deben pone en práctica en sus museos con respecto a la conducta profesional.


Aunque los comisarios tienen muchos deberes y responsabilidades, su principal valor para el museo reside en su experiencia profesional y específica, algo común no solo para esta posición. Los curadores son historiadores del arte comprometidos en la erudición con un énfasis especial en objetos físicos (y, en general, deberían estar mucho más comprometidos con la didáctica y la difusión del conocimiento en un plano universal, bajándose del pedestal). Muchos museos proporcionan los recursos necesarios – biblioteca, tiempo de investigación, concesión y oportunidades sabáticas – para que los curadores busquen y accedan a becas. Esta actividad académica mejora la comprensión de los curadores de las obras a su cuidado, y redunda en el crédito de su museo.


Dada su posición única como historiadores y guardianes de arte, los curadores tienen un conocimiento particular, con acceso a objetos de arte que pueden generar ideas innovadoras y muy valiosas para los museos y, por ende, a la sociedad.

La responsabilidad principal del curador es el cuidado, presentación, interpretación y adquisición de obras de arte para la colección del museo y/o galería. Esto significa que una obra de arte y obras en consideración para su adquisición, bajo el cuidado del curador, deben ser investigadas a fondo para garantizar su autenticidad, calidad e importancia histórica. Incertidumbres sobre la autenticidad, orígenes, condiciones, presentación o procedencia de una obra deben ponerse inmediatamente en conocimiento de la administración del museo. El cuidado, la presentación y la interpretación adecuadas de las obras de la colección requiere que los curadores tengan un amplio conocimiento de la historia del arte y del saber especializado en sus campos correspondientes. Los curadores deben mantener y acrecentar esa experiencia para cumplir con su responsabilidad con respecto a las colecciones a su cargo y su profesión.

Archivo EVE

Adquisiciones.

Actuando de acuerdo con la política de sus museos, los curadores hacen recomendaciones para la adquisición de obras de arte para la colección permanente. Las adquisiciones – ya sea por compra, donación o legado – deben guiarse por la misión del museo, así como por la experiencia del curador. Por lo tanto, los curadores, con conocimientos especializados, deben participar en la decisión de adquirir una obra y luego en presentar el objeto al comité de adquisición de su museo.


Decesiones.

El curador, y/o el jefe del departamento, debe iniciar cualquier recomendación para el almacenamiento o retiro de las obras de arte de la colección. Los procedimientos para aprobar las decesiones propuestas difieren de museo a museo: en muchas instituciones, las recomendaciones de un curador son consideradas por el director y el comité apropiado y luego sometidas a un consejo de administración para tomar la decisión final. Los curadores deben ser francos y próximos con su director si tienen alguna reserva sobre los objetos propuestos para la decesión.


Préstamos.

Los conservadores tienen la responsabilidad de salvaguardar los objetos a su cuidado. Cuando se trabaja con el museo para decidir si una obra de arte en su colección permanente debe prestarse a otra institución, debe considerar la estabilidad de la pieza, su viabilidad para el viaje y la justificación educativa del préstamo. En colaboración con el personal de conservación, los curadores hacen recomendaciones a su director para todos los préstamos de obras de arte de la colección de la que son responsables.


Documentación / Investigación.

Los curadores contribuyen a la integridad intelectual de la colección asegurando que los registros de las obras de arte, bajo su cuidado, se mantengan debidamente.


Exposiciones.

Los curadores conciben y dirigen exposiciones para difundir nuevos conocimientos sobre determinadas obras, y ayudan a una mejor comprensión de obras de particulares, artistas, movimientos, culturas o momentos históricos de la historia del arte. Ampliar la comprensión pública del tema y mejorar la calidad de la experiencia del visitante debe estar dentro de los objetivos de cualquier exposición. Los curadores trabajan con otros profesionales dentro y fuera del museo, incluyendo registradores, conservadores, educadores, diseñadores, personal de desarrollo, financieros, editores, publicistas, manipuladores de arte, archiveros y personal de seguridad. Para mantener la integridad de la exposición, el curador encargado debe participar activamente en todos los aspectos de su organización.

Kolarge

La adquisición y conservación de obras de arte, la investigación y la redacción de textos, están entre las actividades más importantes realizadas por los curadores de museo. Los curadores aportan a su trabajo un considerable conocimiento y experiencia que a menudo se origina fuera de las instituciones, y su investigación se extiende más allá de los confines de la típica semana laboral. Los museos, en forma de sus colecciones, bibliotecas, archivos, laboratorios, equipos, subvenciones y fondos de viaje, aportan recursos que contribuyen a la investigación realizada por su personal. Los curadores deben aceptar la responsabilidad de dirigirse a diferentes audiencias a partir de su escritura (deberían hacerlo con humildad) y hablar sobre las colecciones, ya sea una audiencia académica de sus pares o un público más amplio sin conocimientos especializados en su campo. Esta responsabilidad se extiende a la redacción de las publicaciones del museo, así como a las cartelas producidas para las galerías de colección o exposiciones especiales. Al adaptar su beca para un contexto que se extiende más allá de sus pares inmediatos, los curadores pueden confiar en la experiencia de los educadores para abordar eficazmente el visitante general del museo. Creemos que esto último es su gran asignatura pendiente. Conocemos a curadores a los que les produce terror el contacto con los niños.


En la mayoría de los museos, los curadores son responsables de una colección, o áreas de una colección, relacionada con su carrera y experiencia. Por esta razón, asegurar el desarrollo profesional de los curadores a través de la investigación académica es esencial para enriquecer la comprensión pública y el disfrute de la colección, y para generar credibilidad al museo. La investigación académica y la escritura son a menudo dependientes del tiempo disponible para estos profesionales. Los museos deben apoyar períodos sostenidos de reflexión para que los curadores emprendan tales proyectos. Muchos museos tienen programas para periodos sabáticos con tiempos pagados o no. Esto es particularmente importante para los curadores que asumen proyectos ambiciosos, y para aquellos que se benefician de los viajes o períodos de residencia en otros lugares con el fin de trabajar por sus intereses académicos en nombre del museo.

Archivo EVE

Las oportunidades para visitar exposiciones y colecciones o asistir a coloquios son, para la mayoría de los curadores, tan importantes como el tiempo de trabajo en bibliotecas y archivos. Muchos presupuestos de los museos incluyen fondos para la investigación en curso relacionada con la colección permanente, así como para investigar las adquisiciones potenciales. Los museos se benefician de la participación de sus curadores en conferencias, seminarios y otras oportunidades educativas. Muchos museos pagan honorarios y cuotas de membresía para organizaciones profesionales en nombre de su personal, y suscriben los costos de viaje para asistir a eventos patrocinados por estas organizaciones.


La mayoría de los museos tienen pautas sobre cómo los miembros del personal deben interactuar con los diversos grupos del museo, incluyendo curadores, fideicomisos, comerciantes de arte, coleccionistas, periodistas y voluntarios. Mientras que los museos tienen posiciones divergentes acerca de posibles conflictos de interés en las áreas de recolección personal, negociación, regalos y consultoría o empleo externos, un consenso general sostiene que cuando se presentan a los comisarios actividades o relaciones que podrían implicar un conflicto de interés, (potenciales o percibidos), o con comportamientos que pudieran causar vergüenza al museo, sus responsabilidades profesionales deben prevalecer sobre las preocupaciones y los beneficios personales.

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En todas sus actividades y declaraciones, los curadores deben revelar si están actuando o hablando en nombre de su museo, sus asociaciones profesionales afiliadas, o únicamente por ellos mismos. No deben presentar ni representar a sus museos ni a sus asociaciones sin un mandato previo para hacerlo. Algunos museos diseñan pautas para ayudar a los comisarios a evaluar mejor una situación y decidir un curso de acción correcto. Las siguientes directrices son útiles para llegar a una respuesta o decisión satisfactoria: ¿la acción es consistente con las prácticas de los museos? ¿Podría la acción dar la apariencia de impropiedad? ¿La acción desacreditará al museo, a sus empleados, a sus fideicomisarios o a la administración en caso de divulgación pública? ¿La acción es defendible para el supervisor del curador, los oficiales del museo, los fideicomisarios o empleados, o el público en general? ¿La acción cumple con el código de conducta profesional del curador?






fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


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On April 22nd, people all around the world are celebrating Earth Day! --- Em 22 de abril, pessoas de todo o mundo estão celebrando o Dia da Terra!

Earth Day is a big deal (as it should be!), and it has some interesting origins. The first Earth Day celebration took place 47 years ago in 1970. Launched by Senator Gaylord Nelson (D-WI), Earth Day was originally a nationwide teach-in, inspired by teach-ins during the Vietnam War. Senator Nelson’s goal was to create awareness surrounding the environmental issues rising at the time — and he did! Millions of people across the United States organized events in their communities and formed rallies in cities such as Philadelphia, New York, Chicago, and Los Angeles.



1- Do some research. In her keynote speech to the United Nations on July 12, 2013, Malala Yousafzai said, “Let us pick up our books and our pens; they are the most powerful weapons.” Education and advocacy are two important factors in protecting the Earth. One of the best ways to do your part is to learn and continue to learn about all aspects of our planet and it’s current situation, and to speak up for what you believe is right.

2- Fundraise. From the African savanna to the forests of New England, planet Earth hosts an abundance of awe-inspiring flora and fauna. Unfortunately, issues such as pollution, climate change, and illegal wildlife trade are compromising the futures of wildlife species and natural treasures worldwide. Fundraising for conservation organizations, raising awareness about environmental issues and making environmentally sustainable choices all contribute to the protection and restoration of our beautiful planet.

3- Plant something. What better way to celebrate Earth Day than to plant a tree? You can plant a tree in your backyard or even organize a tree planting ceremony in your community!

4- Recycle. Did you know that metals found in your electronic devices such as gold, tin, tungsten, and tantalum are drawn from one of the largest chimpanzee habitats, the Congo River Basin? Mining in the Congo River Basin poses a threat to the Chimpanzees and other wildlife in the area. To prevent further mining, you can hold a cell phone recycling drive in your community or scout out electronics recycling kiosks in your community.

5- Design a Roots & Shoots campaign. Roots & Shoots is a youth empowerment organization that provides valuable skills, tools, and support to help you design your own service campaign addressing an issue that matters to you.





fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti


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Em 22 de abril, pessoas de todo o mundo estão celebrando o Dia da Terra!

Dia da Terra é um grande negócio (como deveria ser!), E tem algumas origens interessantes. A primeira celebração do Dia da Terra ocorreu há 47 anos em 1970. Lançada pelo senador Gaylord Nelson (D-WI), o Dia da Terra foi originalmente um ensinamento nacional, inspirado por ensinamentos durante a Guerra do Vietnã. O objetivo do senador Nelson era criar conscientização sobre as questões ambientais que surgiam na época - e ele o fez! Milhões de pessoas em todo os Estados Unidos organizaram eventos em suas comunidades e formaram comícios em cidades como Filadélfia, Nova York, Chicago e Los Angeles.

1- Faça alguma pesquisa. Em seu discurso de abertura às Nações Unidas em 12 de julho de 2013, Malala Yousafzai disse: "Vamos pegar nossos livros e nossas canetas; Elas são as armas mais poderosas ". A educação e a defesa são dois fatores importantes na proteção da Terra. Uma das melhores maneiras de fazer a sua parte é aprender e continuar a aprender sobre todos os aspectos do nosso planeta e sua situação atual, e para falar para o que você acha que é certo.

2- Levantamento de fundos. Do savana africano às florestas de Nova Inglaterra, o planeta Terra hospeda uma abundância de flora e fauna imponente. Infelizmente, questões como a poluição, as alterações climáticas e o comércio ilegal de animais selvagens estão a comprometer o futuro das espécies selvagens e dos tesouros naturais em todo o mundo. Captação de recursos para organizações de conservação, conscientização sobre questões ambientais e escolhas ambientalmente sustentáveis ​​contribuem para a proteção e restauração de nosso belo planeta.

3- Plantar algo. Que melhor maneira de celebrar o Dia da Terra do que plantar uma árvore? Você pode plantar uma árvore em seu quintal ou mesmo organizar uma cerimônia de plantação de árvores em sua comunidade!

4- Reciclar. Você sabia que os metais encontrados em seus dispositivos eletrônicos como ouro, estanho, tungstênio e tântalo são extraídos de um dos maiores habitats de chimpanzés, a Bacia do Rio Congo? Mineração na bacia do rio Congo representa uma ameaça para os chimpanzés e outros animais selvagens na área. Para evitar mais mineração, você pode segurar uma unidade de reciclagem de celulares em sua comunidade ou explorar quiosques de reciclagem de eletrônicos em sua comunidade.

5- Desenhe uma campanha Roots & Shoots. Roots & Shoots é uma organização de capacitação de jovens que fornece habilidades, ferramentas e suporte valiosos para ajudá-lo a projetar sua própria campanha de atendimento abordando um assunto que importa para você.

Colaboração: Αφροδίτη Διαμαντοπούλου