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sábado, 14 de outubro de 2017

There will be a museum on the Moon in 2019. - Il y aura un musée sur la Lune en 2019. - Haverá um museu na Lua em 2019. - 2019年将有一个月亮博物馆。 - سيكون هناك متحف على القمر في 2019.

The Moon will host in 2019 a museum called MoonArk (or "Moon Ark"). Designed by the American artist Lowry Burgess, more than 200 artists from all over the world will have participated in the design of this small cylindrical object about twenty centimeters wide and about five centimeters wide. It is a work for prosperity.



It could fit between your fingers and yet it contains a wealth of information. After nine years of work involving more than 300 people, the MoonArk was unveiled at the Thrival Innovation & Music Festival on September 28th. It will be exhibited in the Wertz Gallery of the Museum of Natural History of the University of Carnegie in the United States for one year before being sent to the moon in 2019. This small alunira Museum aboard the Astrobiotic Lunar Lander, a space vehicle designed largely at Carnegie Mellon University as part of Google's Lunar X, which will reward the first team to send a robot to the moon to travel at least 500 meters and transmit many videos, images and other data in high definition to the Earth.



This small capsule consists here of four cylindrical boxes five centimeters in diameter and height stacked on top of each other containing hundreds of images, poems, music and others. In short, the essence of human culture. "Each major art is represented in the assembly," says Lowry Burgess to Vice. "The MoonArk will also carry DNA from several life forms such as the Arctic Tern, a collection of plankton, water samples taken from India's most polluted river and oceans, Inuit sides of Greenland and more, "reads.

Despite its small proportions, this mini-museum, a sort of "kaleidoscope of life", cost more than $ 1.4 million when placed on the moon. It has been designed to withstand the lunar environment with temperatures between 125 ° C and -175 ° C. Once placed on the surface, the capsule will be pointed towards Andromeda, the galaxy closest to the Milky Way. It remains to be seen whether the Moon Ark will ever be found or understood.





Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir. 

A cultura e o amor devem estar juntos.
Vamos compartilhar.

Culture is not what enters the eyes and ears, 
but what modifies the way of looking and hearing.











--fr via tradutor do google
Il y aura un musée sur la Lune en 2019.

La Lune accueillera en 2019 un musée baptisé MoonArk (ou « Arche lunaire »). Conçu par l’artiste américain Lowry Burgess, plus de 200 artistes venus du monde entier auront participé à la conception de ce petit objet cylindrique haut d’une vingtaine de centimètres et large d’environ cinq centimètres. C’est une œuvre pour la prospérité.

Il pourrait tenir entre vos doigts et pourtant, il contient une mine d’informations. Après neuf ans de travail impliquant plus de 300 personnes, le MoonArk était dévoilé au monde lors du Thrival Innovation & Music Festival le 28 septembre dernier. Il sera exposé dans la Galerie Wertz du Musée d’Histoire Naturelle de l’Université de Carnegie, aux États-Unis, pendant un an avant d’être envoyé vers la lune en 2019. Ce petit Musée alunira à bord de l’Astrobiotic Lunar Lander, un véhicule spatial conçu en grande partie à la Carnegie Mellon University dans le cadre du Lunar X de Google, qui récompensera la première équipe inscrite à envoyer un robot sur la Lune chargé de parcourir au moins 500 mètres et de transmettre nombre de vidéos, images et autres données en haute définition vers la Terre.

Cette petite capsule se compose ici de quatre boîtes cylindriques de cinq centimètres de diamètre et de hauteur empilées les unes sur les autres contenant des centaines d’images, de poèmes, de musiques et autres. En bref, l’essence même de la culture humaine. « Chaque art majeur est représenté dans l’assemblage », explique Lowry Burgess à Vice. « Le MoonArk transportera également de l’ADN de plusieurs formes de vie comme la sterne arctique, une collection de planctons, des échantillons d’eau prélevés dans la rivière la plus polluée d’Inde et les différents océans, des cartes de bois inuit des côtés du Groenland et plus encore », peut-on lire.

En dépit de ses proportions réduites, ce mini-musée, sorte de « kaléidoscope de la vie » aura coûté plus de 1,4 million de dollars une fois posé sur la Lune. Elle a été conçue pour résister à l’environnement lunaire avec des températures comprises entre 125 °C et -175 °C. Une fois posée sur la surface, la capsule sera pointée vers Andromède, la galaxie la plus proche de la Voie lactée. Reste à savoir si le Moon Ark sera un jour retrouvé ou compris.






--br via tradutor do google
Haverá um museu na Lua em 2019.

A Lua hospedará em 2019 um museu chamado MoonArk (ou "Arca da Lua"). Projetado pelo artista americano Lowry Burgess, mais de 200 artistas de todo o mundo terão participado do design deste pequeno objeto cilíndrico de cerca de vinte centímetros de largura e cerca de cinco centímetros de largura. É um trabalho para a prosperidade.

Pode encaixar entre os dedos e ainda contém uma grande quantidade de informações. Após nove anos de trabalho envolvendo mais de 300 pessoas, o MoonArk foi revelado no Thrival Innovation & Music Festival em 28 de setembro. Será exibido na Galeria Wertz do Museu de História Natural da Universidade de Carnegie nos Estados Unidos por um ano antes de ser enviado para a lua em 2019. Este pequeno museu alunira a bordo do Astrobiótico Lunar Lander, um veículo espacial projetado em grande parte na Universidade Carnegie Mellon como parte do Lunar X do Google, que recompensará a primeira equipe em enviar um robô para a lua para viajar pelo menos 500 metros e transmitir muitos vídeos, imagens e outros dados em alta definição para a Terra.

Esta pequena cápsula consiste aqui em quatro caixas cilíndricas de cinco centímetros de diâmetro e altura empilhadas uma sobre a outra contendo centenas de imagens, poemas, música e outros. Em suma, a essência da cultura humana. "Cada arte principal é representada na assembléia", diz Lowry Burgess to Vice. "O MoonArk também irá transportar DNA de várias formas de vida, como o Arctic Tern, uma coleção de plancton, amostras de água retiradas do rio e oceanos mais poluídos da Índia, lados inuit da Groenlândia e mais", lê.

Apesar de suas pequenas proporções, este mini-museu, uma espécie de "caleidoscópio da vida", custa mais de US $ 1,4 milhão quando colocado na lua. Ele foi projetado para suportar o ambiente lunar com temperaturas entre 125 ° C e -175 ° C. Uma vez colocado na superfície, a cápsula será apontada para Andromeda, a galáxia mais próxima da Via Láctea. Resta saber se a Arca da Lua será encontrada ou compreendida.




--chines simplificado
2019年将有一个月亮博物馆。

月球将于2019年举办名为“月球方舟”(“月球方舟”)的博物馆。由美国艺术家Lowry Burgess设计的,来自世界各地的200多位艺术家将参加这样的小圆柱形物体的设计,大约二十厘米宽,约五厘米宽。这是繁荣的工作。

它可以适合你的手指,但它包含大量的信息。 MoonArk经过九十多年的工作涉及三百多人,于9月28日在Thrival创新与音乐节上亮相。它将在美国卡内基大学自然历史博物馆的Wertz画廊展出一年,然后在2019年被送到月球。这个小型的阿鲁尼拉博物馆在Astrobiotic Lunar Lander上,这是一个主要设计的太空车在卡内基梅隆大学作为Google月球X的一部分,这将奖励第一队将机器人发送到月球至少500米,并将高清晰度的许多视频,图像和其他数据传输到地球。

这个小胶囊包括四个圆柱形盒子,直径五厘米,高度堆叠在彼此的顶部,包含数百幅图像,诗歌,音乐等。总之,人类文化的本质。 “每个主要艺术都在大会上代表,”Lowry Burgess对副总裁说。 “MoonArk还将从几种生命形式携带DNA,如北极燕鸥,一系列浮游生物,从印度污染最严重的河流和海洋,格陵兰岛因纽特人等地区抽取的水样。”

尽管这个小型博物馆是一种“万花筒的生活”,但是在放置在月球上的成本却超过了140万美元。它的设计是为了承受温度在125°C和-175°C之间的月球环境。一旦放置在表面上,胶囊将指向最接近银河系的星座。月球方舟是否会被发现或被理解还有待观察。




--arabe
سيكون هناك متحف على القمر في 2019.

سيستضيف القمر في عام 2019 متحف يسمى مونارك (أو "قمر السفينة"). صممه الفنان الأمريكي لوري بورجيس، وقد شارك أكثر من 200 فنان من جميع أنحاء العالم في تصميم هذا الكائن أسطواني صغير حوالي عشرين سم وعرض حوالي خمسة سنتيمترات. إنه عمل من أجل الرخاء.

يمكن أن تناسب بين أصابعك وبعد أنه يحتوي على ثروة من المعلومات. بعد تسع سنوات من العمل التي تضم أكثر من 300 شخص، تم الكشف عن مونارك في مهرجان ثيفال للابتكار والموسيقى في 28 سبتمبر. وسوف تظهر في معرض ويرتز من متحف التاريخ الطبيعي لجامعة كارنيجي في الولايات المتحدة لمدة عام واحد قبل إرسالها إلى القمر في عام 2019. هذا متحف ألونيرا الصغيرة على متن القمرية أستروبيوتيك القمرية، مركبة فضائية مصممة إلى حد كبير في جامعة كارنيجي ميلون كجزء من القمرية X جوجل، والتي سوف تكافئ الفريق الأول لإرسال الروبوت إلى القمر للسفر على الأقل 500 متر ونقل العديد من أشرطة الفيديو والصور وغيرها من البيانات في عالية الوضوح إلى الأرض.

تتكون هذه الكبسولة الصغيرة من أربعة صناديق أسطوانية خمسة سنتيمترات وقطرها مكدسة فوق بعضها البعض تحتوي على مئات من الصور والقصائد والموسيقى وغيرها. باختصار، جوهر الثقافة البشرية. يقول لوري بورغيس لنائبه: "كل فن رئيسي ممثل في الجمعية. واضاف "ان مونارك سيحمل ايضا الحمض النووى من عدة اشكال احياء مثل تيرن القطب الشمالي، ومجموعة من العوالق، وعينات المياه المأخوذة من النهر والمحيطات الاكثر تلوثا فى الهند، وجوانب انويت غرينلاند، والمزيد".

وعلى الرغم من صغر حجمه، فإن هذا المتحف الصغير، وهو نوع من "مشهد الحياة"، يكلف أكثر من 1.4 مليون دولار عند وضعها على سطح القمر. وقد صممت لتحمل البيئة القمرية مع درجات حرارة تتراوح بين 125 درجة مئوية و -175 درجة مئوية. مرة واحدة وضعت على السطح، وسيتم توجيه كبسولة نحو أندرميدا، المجرة الأقرب إلى درب التبانة. يبقى أن نرى ما إذا كان سيتم العثور على سفينة القمر أو فهمها من أي وقت مضى.

The director of the National Museum of History of Art (MNHA) in Luxembourg, Michel Polfer, stressed in Lisbon today that flexibility and stability are some of the advantages for museums that opt for models with greater autonomy of management. - O diretor do Museu Nacional de História da Arte (MNHA) do Luxemburgo, Michel Polfer, sublinhou hoje, em Lisboa, que a flexibilidade e a estabilidade são algumas das vantagens para os museus que optem pelos modelos com maior autonomia de gestão.


He spoke during the debate "MNAA of the XXI century - Models of management, financing and human resources in the museums of Europe", that takes place in that museum until the end of the afternoon, with the participation of directors of congenial museums of Italy, Spain and Luxembourg .

Michel Polfer

"Today our management model is recognized around the world, and central authorities are exploring ways to extend it to other public bodies beyond culture," said Polfer in his speech at the MNAA conference room.

With an annual average of 110,000 visitors, the MNHA of Luxembourg has 108 employees and has status of State Cultural Institute, with financial autonomy, although the Ministry of Culture and the Ministry of Finance monitor and control the budget and expenses of the museum.

"The financial autonomy is not total, because there is a control, which is formal, but there is no interference in the financial management of the museum," said the official, who has 8.8 million euros budget for this year.

On the advantages of this management model, he pointed to the flexibility of the budget, the possibility of generating and conserving extra revenues, and the greater freedom to negotiate with suppliers.

"The management of the museum has a greater margin of maneuver than in the traditional management of public administration," he said, adding that this MNHA management model "has no disadvantage."

Marta Garcia Maruri, deputy director of the Museum of Fine Arts in Bilbao, spoke of the option for the patronage model in the financial management of that entity, shared between representatives of the local authority, the Basque government and private employers.

He recalled that previously to this model, the museum, which holds a collection of 14,000 pieces and a library with 300,000 books, "was much admired, but was hardly visited."

In 1998, a restructuring was carried out with a view to a new model of operation, the museum underwent a reorganization phase and works were done to build a modern annex, contiguous to the old building, and the collection began to be presented in a way attract new audiences, as well as broadening communication through new channels.

More dramatic situation was reported by the director of the Musei Reali of Turin, Italy, Enrica Pagella, who also spoke on the ongoing restructuring in the public museums sector, begun in 2014, to create a more modern system and improve the protection of heritage.

"This was the largest and deepest reform of the public museum system since 1939. Until a few years ago, the system was based on a 'superintendenza', and most museums had virtually no direction, no offices, no staff, no budget. There were only the collections and the vigilantes, "he said.

According to Pagella, of the 4,500 museums in Italy, 3,400 are managed by local entities, 420 by the state, and the rest are owned by the church or state-owned enterprises.

But in the last 20 years, many locally managed museums have chosen to create institute or foundation models, he said.

"After the reform started in 2014, it was necessary to create a dialogue with the experts - historians, museologists, architects, and it was not easy, but in the new system, 29 national museums became autonomous," he said.

The director of the Musei Reali in Turin said that in 2015 that organization was about her and 120 vigilantes, who made up the team: "I did not have a cabinet and I was pacing around with my computer and my cell phone to do my job. "

Enrica Pagella pointed out that the situation has progressively improved and, last year, it was possible to introduce the system of payment by ATM card at the box office.

The director of MNAA, António Filipe Pimentel, reiterated the need for the Portuguese museum to follow a more autonomous management model in the near future, to "continue the mission of exhibition programming, research, restoration and educational service".

It was a major problem in its operation, the great reduction of the staff: in 1987 they were 131 members, in the team it leads, and currently "sum up to 65, even having increased the fronts of communication, scientific research, conservation and restoration ".

He denied, however, that he is interested in a "Mnexit": "The future of MNAA is to continue to integrate the network of public museums and to work more with them, but the search for a solution to the imminent collapse is already extremely urgent" , he said.

The meeting on public museum management models takes place two years after the delivery of a study, commissioned by the then directorate of DGPC in 2013, to external consultants, and delivered to the tutelage in 2015, which advocates the creation of a public enterprise model for the MNAA.

Entitled "MNAA2020", it forms the basis of a proposal for a new management model, providing the museum with administrative and financial instruments and a progressively proportional human resources framework, as well as the expansion and requalification of the physical structures of this entity.


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Luxembourg’s National Museum of History and Art

The National Museum of History and Art is not only one of Luxembourg’s top cultural attractions, but also a scientific institution with a clearly defined legal mandate. In addition to holding several special exhibitions each year, the National Museum of History and Art makes Luxembourg’s national collections in archaeology, national history, fine arts and applied arts available to the general public. A “prologue” offers visitors a first insight into the history of the country and the background of the museum’s public collections. The museum’s archaeological collections illustrate the history of Luxembourg from the early Stone Age to the early Middle Ages. Among the highlights are a spectacular series of late Celtic aristocratic graves as well as the Roman mosaic of Vichten with its depiction of the nine Greek muses. The numismatic collection includes coins from several periods inviting visitors on a journey into Luxembourg’s economic and monetary history.

Special highlights: Bouts, Rosso and Isabey
The collection of Old Masters – unique for the greater Luxembourg region – begins with some important Italian paintings of the 13th to the 15th century (including Giacomo del Pisano and Don Silvestro dei Gherarducci). In their new colour-coordinated décor, our redesigned exhibition rooms present a number of works never shown before. These treasures in clude a magnificent diptych by Albrecht Bouts (1451/55–1549), the famous “Bacchus, Venus and Cupid” by Rosso Fiorentino (1494–1541) and the impressive “Procession with the Holy Sacrament” by Louis Gabriel Eugène Isabey (1803–1886). The collection of modern and contemporary art (including Cézanne, Magritte, Picasso, Alechinsky, Jorn, Knoebel, Zao Wou-Ki) is now being shown in newly renovated premises. It includes Neo-Impressionist paintings (e.g. Guillaumin, Cross, Rysselberghe) as well as works of the Ecole de Paris after 1945 (Estève, Le Moal, Manessier, Bissière, Poliakoff, Lapicque etc.) and paintings by representatives of the Nouvelle Figuration (Adami, Aillaud, Arroyo).

Part of the new permanent exhibition is dedicated to the most representative works of Luxembourg art from the 19th century to this day.

Edward Steichen “reloaded” 
The Department of Decorative and Popular Arts is housed in three old townhouses in rue Wiltheim used by the MNHA. Here, the new permanent exhibition “From Mansfeld to Design (1500–2014)” explores Luxembourg’s home décor and applied arts through the centuries. A new permanent exhibition of works by world-famous photographer Edward Steichen also awaits visitors at this location.

One institution, two museums
On 13th July 2012, the Musée Dräi Eechelen – Fortress, History, Identities opened its doors under the direction of the National Museum of History and Art.

The central theme of the permanent exhibition on the ground floor of the Museum is the history of the fortress of Luxembourg from its early days in the 15th century to its demolition in 1867 and its consequences for the city and the country. The narrative is chronological, starting in the late Middle Ages with the capture of Luxembourg city by the Burgundians in 1443. Symbolically, the tour winds up with the construction of the Adolphe Bridge in 1903, for which some remnants of the fortress had to be demolished. Important events of different periods are illustrated in detail in the casemates of the fort, for instance the siege by Vauban in 1684 or the last partitioning of Luxembourg in 1839.

The permanent exhibition shows over 600 original objects and documents largely unknown to the public so far. The museum building in the former keep of Fort Thüngen, is itself an important element of the permanent exhibition. With its underground galleries and mines, it is to a large extent still preserved in the original condition of its final expansion phase of 1836/37.

A special room presents a selection of historic photographs showing the structural condition of the fortress shortly before and during the demolition.

A multimedia room offers access to a database and to audio-visual documentation that will allow the visitor to delve deeper into the central themes of the permanent exhibition.






Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir. 

A cultura e o amor devem estar juntos.
Vamos compartilhar.

Culture is not what enters the eyes and ears, 

but what modifies the way of looking and hearing.






--pt
O diretor do Museu Nacional de História da Arte (MNHA) do Luxemburgo, Michel Polfer, sublinhou hoje, em Lisboa, que a flexibilidade e a estabilidade são algumas das vantagens para os museus que optem pelos modelos com maior autonomia de gestão.


O responsável falava durante o debate "MNAA do século XXI - Modelos de gestão, financiamento e recursos humanos nos museus da Europa", que decorre naquele museu até ao final da tarde, com a participação de diretores de museus congéneres de Itália, Espanha e Luxemburgo.

"Hoje o nosso modelo de gestão é reconhecido em todo o mundo, e as autoridades centrais estão a estudar formas de estendê-lo a outros organismos públicos além da cultura", disse Polfer, na sua intervenção, na sala de conferências do MNAA.

Com uma média anual de 110 mil visitantes, o MNHA do Luxemburgo possui 108 funcionários e tem estatuto de Instituto Cultural do Estado, com autonomia financeira, embora o Ministério da Cultura e o Ministério das Finanças acompanhem e controlem o orçamento e as despesas do museu.

"A autonomia financeira não é total, porque existe um controlo, que é formal, mas não há uma interferência na gestão financeira do museu", apontou o responsável, que conta com 8,8 milhões de euros de orçamento para este ano.

Sobre as vantagens deste modelo de gestão, apontou a flexibilidade orçamental, a possibilidade de gerar e conservar receitas extra, e a maior liberdade para negociar com os fornecedores.

"A direção do museu tem uma margem de manobra maior do que na gestão tradicional da administração pública", salientou, acrescentando que este modelo de gestão do MNHA "não tem nenhuma desvantagem".

Por seu turno, Marta Garcia Maruri, subdiretora do Museu de Belas Artes de Bilbao, em Espanha, falou da opção pelo modelo de patronato na gestão financeira daquela entidade, partilhada entre representantes da autarquia local, do governo basco e dos patronos privados.

Recordou que anteriormente a este modelo, o museu, que detém uma coleção de 14.000 peças e uma biblioteca com 300 mil livros, "era muito admirado, mas quase não era visitado".

Em 1998, deu-se uma reestruturação com vista a um novo modelo de funcionamento, o museu passou por uma fase de reorganização e foram feitas obras para edificar um anexo moderno, contíguo ao edifício antigo, e a coleção passou a ser apresentada de forma a cativar novos públicos, além da ampliação da comunicação, através de novos canais.

Situação mais dramática foi relatada pela diretora dos Musei Reali de Turim, em Itália, Enrica Pagella, que também falou na reestruturação em curso no setor dos museus públicos, iniciada em 2014, para criar um sistema mais moderno e melhorar a proteção do património.

"Esta foi a maior e mais profunda reforma do sistema público de museus desde 1939. Até há poucos anos, o sistema funcionava com base numa `superintendenza`, e a maioria dos museus praticamente não tinha direção, nem escritórios, funcionários ou orçamento próprio. Existiam apenas as coleções e os vigilantes", apontou.

De acordo com Pagella, dos 4.500 museus existentes em Itália, 3.400 são geridos por entidades locais, 420 pelo Estado, e os restantes são detidos pela igreja ou empresas estatais.

Mas, nos últimos 20 anos, muitos museus geridos localmente optaram por criar modelos de instituto ou de fundação, apontou.

"Depois da reforma iniciada em 2014, foi necessário criar um diálogo com os especialistas - historiadores, museólogos, arquitetos, e não foi nada fácil, mas, no novo sistema, 29 museus nacionais tornaram-se autónomos", indicou.

A diretora dos Musei Reali de Turim disse que, em 2015, aquela entidade resumia-se a ela e a 120 vigilantes, que compunham a equipa: "Eu não tinha um gabinete e andava de um lado para o outro com o computador e o telemóvel a fazer o meu trabalho".

Enrica Pagella apontou que a situação tem vindo progressivamente a melhorar e, no ano passado, foi possível introduzir o sistema de pagamento por cartão multibanco na bilheteira.

Por seu turno, o diretor do MNAA, António Filipe Pimentel, reiterou a necessidade de o museu português seguir um modelo de gestão mais autónomo num futuro próximo, para "prosseguir a missão de programação de exposições, investigação, restauro e serviço educativo".

Focou como grande problema no seu funcionamento, a grande redução da equipa de funcionários: em 1987 eram 131 elementos, na equipa que lidera, e atualmente "resumem-se a 65, mesmo tendo aumentado as frentes da comunicação, investigação científica, conservação e restauro".

Negou, no entanto, que esteja interessado num "Mnexit": "O futuro do MNAA passa por continuar a integrar a rede dos museus públicos e a trabalhar mais com eles, mas a busca de uma solução para o iminente colapso tem já urgência extrema", declarou.

O encontro sobre os modelos de gestão de museus públicos acontece dois anos após a entrega de um estudo, encomendado pela tutela da então direção da DGPC, em 2013, a consultores externos, e entregue à tutela em 2015, no qual se defende a criação de um modelo de empresa pública para o MNAA.

Intitulado "MNAA2020", configura as bases de uma proposta de novo modelo de gestão, dotando o museu de instrumentos administrativos e financeiros e de um quadro de recursos humanos progressivamente proporcional, bem como a expansão e requalificação das estruturas físicas desta entidade.



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Museu Nacional de História e Arte do Luxemburgo


O Museu Nacional de História e Arte não é apenas uma das principais atracções culturais do Luxemburgo, mas também uma instituição científica com um mandato legal claramente definido. Além de realizar várias exposições especiais a cada ano, o Museu Nacional de História e Arte faz as coleções nacionais do Luxemburgo em arqueologia, história nacional, artes plásticas e artes aplicadas disponíveis para o público em geral. Um "prólogo" oferece aos visitantes uma primeira visão sobre a história do país e os antecedentes das coleções públicas do museu. As coleções arqueológicas do museu ilustram a história do Luxemburgo desde o início da Idade da Pedra até o início da Idade Média. Entre os destaques estão uma série espetacular de sepulturas aristocráticas celtas tardias, bem como o mosaico romano de Vichten com a representação das nove musas gregas. A coleção numismática inclui moedas de vários períodos convidando visitantes em uma viagem à história econômica e monetária luxemburguesa.


Destaques especiais: Bouts, Rosso e Isabey
A coleção de antigos mestres - única para a maior região do Luxemburgo - começa com algumas pinturas italianas importantes do século XIII ao XV (incluindo Giacomo del Pisano e Don Silvestro dei Gherarducci). Na sua nova decoração coordenada de cores, nossas salas de exibição redesenhadas apresentam uma série de trabalhos nunca antes exibidos. Estes tesouros incluem um magnífico díptico de Albrecht Bouts (1451 / 55-1549), o famoso "Bacchus, Venus e Cupido" de Rosso Fiorentino (1494-1541) e a impressionante "Procissão com o Santo Sacramento" de Louis Gabriel Eugène Isabey (1803-1886). A coleção de arte moderna e contemporânea (incluindo Cézanne, Magritte, Picasso, Alechinsky, Jorn, Knoebel, Zao Wou-Ki) está sendo exibida em instalações recém-renovadas. Inclui pinturas neo-impressionistas (por exemplo, Guillaumin, Cross, Rysselberghe) e obras da Ecole de Paris depois de 1945 (Estève, Le Moal, Manessier, Bissière, Poliakoff, Lapicque, etc.) e pinturas de representantes da Nova Figuração ( Adami, Aillaud, Arroyo).


Parte da nova exposição permanente é dedicada às obras mais representativas da arte luxemburguesa do século XIX até hoje.


Edward Steichen "recarregou"
O Departamento de Artes Decorativas e Populares está alojado em três moradias antigas na rue Wiltheim usadas pelo MNHA. Aqui, a nova exposição permanente "From Mansfeld to Design (1500-2014)" explora a decoração do lar no Luxemburgo e as artes aplicadas ao longo dos séculos. Uma nova exibição permanente de obras do famoso fotógrafo Edward Steichen também aguarda os visitantes neste local.


Uma instituição, dois museus
Em 13 de julho de 2012, o Museu Dräi Eechelen - Fortaleza, História, Identidades abriu suas portas sob a direção do Museu Nacional de História e Arte.


O tema central da exposição permanente no piso térreo do Museu é a história da fortaleza do Luxemburgo desde os primeiros dias do século XV até sua demolição em 1867 e suas conseqüências para a cidade e o país. A narrativa é cronológica, começando no final da Idade Média com a captura da cidade do Luxemburgo pelos burgúndios em 1443. Simbolicamente, o passeio termina com a construção da Ponte Adolphe em 1903, para o qual alguns restos da fortaleza tiveram que ser demolidos . Eventos importantes de diferentes períodos são ilustrados em detalhes nas casemates do forte, por exemplo o cerco de Vauban em 1684 ou a última divisão do Luxemburgo em 1839.


A exposição permanente mostra mais de 600 objetos originais e documentos amplamente desconhecidos para o público até agora. O edifício do museu na antiga sede de Fort Thüngen, é em si mesmo um elemento importante da exposição permanente. Com suas galerias e minas subterrâneas, está em grande parte ainda preservada nas condições originais de sua fase final de expansão de 1836/37.


Uma sala especial apresenta uma seleção de fotografias históricas que mostram a condição estrutural da fortaleza pouco antes e durante a demolição.


Uma sala multimídia oferece acesso a um banco de dados e a documentação audiovisual que permitirá ao visitante aprofundar os temas centrais da exposição permanente.