Listen to the text.

sexta-feira, 30 de novembro de 2018

Switzerland is still slow in cases of art plundered by the Nazis. -- A Suíça ainda é lenta nos casos de arte saqueada pelos nazistas. -- Die Schweiz ist in Fällen der von den Nazis geplünderten Kunst immer noch langsam. -- Швейцария по-прежнему медленна в случаях искусства, разграбленного нацистами. -- 在纳粹掠夺的艺术案件中,瑞士的情况仍然缓慢。

Twenty years ago, Switzerland was one of the 44 governments and organizations that endorsed the Washington Principles - guidelines to encourage museums to find and identify Nazi-plundered art in their collections and seek "fair and balanced solutions" with the heirs of Jewish owners originals. Since then, progress in Switzerland has been uneven - and slower than in neighboring countries such as Austria and France.

The reverse side of each painting is distinctive: owners place their labels, exhibits are recorded, and customs stamps testify to the often long journeys made by works - and, in the case of looted or stolen works of art, they can also provide valuable tips on its origin and course. - Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018 -

Alain Monteagle fought for over a decade to recover his family painting by British artist John Constable from the Musee des beaux-arts in La Chaux-de-Fonds, a small town in the Jura mountains near the French border.

"Dedham from Langham" had been ransacked from his Jewish grandmother Anna Jaffé's house in Nice after his death in 1942 - along with everything else he owned. The municipality of Chaux-de-Fonds received it as part of a legacy. When Monteagle first approached the city's clerks, they refused to give in, even acknowledging that he had been robbed. Ronald Lauder, then president of the World Jewish Congress, in 2016 described this response as showing "a worrying lack of shame."

"Dedham from Langham" by John Constable (c.1812) - Photo: Pierre Bohrer, Le Locle, 2017 ©: Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds,

Monteagle says he collected signatures on the city's market, threatened a lawsuit, and finally had to pay 80,000 euros to recover the painting in March this year. "They did not want to hear anything from us," says Monteagle, who lives in France and has recovered familiar artwork from as far away as Texas. "The lawyer advised them not to make any direct contact with us. It was all so unpleasant. "

The Principles
The non-binding Washington Principles that Switzerland endorsed in 1998 were designed to avoid exactly this kind of scenario. Governments have agreed to encourage museums to conduct research on their collections, identify Nazi art and seek "fair and balanced solutions" with the original Jewish collectors and their heirs. Swiss officials will be among the participants of a conference in BerlinLink outside, from 26 to 28 November, to mark the 20th anniversary and examine the international achievements so far and what still needs to be done.

In Switzerland, attitudes are changing, says Nina Zimmer, director of the Kunstmuseum in Bern. The art theme plundered by the Nazis repeatedly won the headlines; most recently with the donation of Cornelius Gurlitt to the external KunstmuseumLink - a controversial gift that Bern hesitated to accept.

Gurlitt's father worked as an art dealer for the Nazis and the treasury housed in Cornelius' houses in Munich, and Salzburg included works that were either stolen or bought at a forcibly low price from Jews forced to leave Nazi Germany. Paintings by Henri Matisse and Max Liebermann ("Two Knights on the Beach", 1901, photo above) are among the works that have already been restored to their original owners, or heirs. - -

The focus in Bern has helped raise awareness, says Zimmer.

"The environment has completely changed," she says. "Many of our colleagues here are now involved in this matter."

Among the problems in the past, she says, there was a lack of funding and lack of experience. Another obstacle has been the art market, with dealers resistant to opening their archives for research, says Thomas Buomberger, historian and author of a book on Nazi art looting and Switzerland.

Swiss institutions have already addressed the first two questions, at least to some extent: the Kunstmuseum is working with the University of Bern to train young researchers on issues of provenance, and the Swiss government has finally begun funding museums' provenance research.

"While these initiatives are an encouraging start, we need ongoing funding," says Zimmer (photo above). "At the moment, everything is funded by special grants and individual funding initiatives." - 
Keystone / Lukas Lehmann - 

Changing attitudes
The Bundesamt für Kultur (BAK - Federal Department for Culture) has allocated 2 million Swiss francs for museum provenance research from 2016 to 2020. Museums must register each project and also pay the same amount as they receive from independent sources . The maximum amount granted per project is 100,000 Swiss francs. The last batch of funding for 14 proven research projects was announced on November 19 - the Kunstmuseum in Berne, the Kunstmuseum in Basel and the Beyeler Foundation in Basel are among the museums to receive maximum support.

The first 12 projects from 2016-2018 were largely completed and the results published, according to the BAK. Benno Widmer, head of the museum and collections department at BAK, says demand for this funding line has been high, suggesting that museums are increasingly taking on that responsibility.

Marc-André Renold, a professor of art law at the University of Geneva and a lawyer who represented Monteagle against La Chaux-de-Fonds in the Constable case, points to another city in Francophone Switzerland as an example of how attitudes have changed. in the last ten years.

The canton of Jura received a painting by Gustave Courbet, a Jura landscape worth around 300,000 Swiss francs, as a legacy in 2015. The painting was not listed in the artist's official catalog, and when cantonal authorities discovered that the father of the donor could have bought the painting in Düsseldorf in 1939, the alarms sounded. - République de Canton du Jura / Pierre Montavon-

The cantonal government commissioned a specialized report to examine the origin and authenticity. When no evidence was found that the painting had been sacked, the officers handed the painting over to the Musée jurassien d'art et histoire in Delemont, on the understanding that if it was later proved that the painting had been stolen, it must be returned. The report was published online.

"They did everything right," says Renold.

"Not extremely proactive"
However, he admits that, in general, Switzerland could have done more to implement the Washington Principles. "We're not extremely proactive," he says. For example, the last of the principles, number 11, requires "national processes to implement these principles, particularly as regards the search for alternative resolution mechanisms to settle property disputes."

France, Germany, Austria, the Netherlands and the United Kingdom have set up government-nominated panels to issue recommendations on disputed works of art. Swedish museums this year have asked the government to establish a similar commission. However, Switzerland has never done that. BAK's Widmer says the issue was raised in parliament, but the government replied that there were not enough cases to make such a panel worthwhile.

However, says Renold, such a panel would be useful in cases such as the constable of Monteagle in La Chaux-de-Fonds. "There is a lack of political will and they do not want to invest money," says Renold. "When we were immersed in the Constable case, we asked Bern for help. They said, "Of course, we can offer you a conference room." If you have a case in hand, you're alone. "

A long long way
And like Monteagle, some suitors were kept for years in wait. Ten years ago, the Kunstmuseum in Basel rejected a claim from Curt Glaser's heirs for more than 100 works of art in his collection, including plays by Henri Matisse, Marc Chagall and Edvard Munch. The city's arts commission agreed last year to review the decision; but has not yet announced the results of this review.

Part of the reason why Switzerland has been slow to apply the principles is that it did not take an active part in World War II, says Olaf Ossmann, a Swiss lawyer who deals with cases of looted art. "In the Swiss view, the country did not even participate in the war, so why should they solve the problems of the Germans?" He asks.

Ossmann says some dealers and collectors were dissatisfied with the fact that the Kunstmuseum in Bern had accepted Gurlitt's controversial legacy. The provenance survey of the Gurlitt collection was initially conducted in Germany, and "they were concerned that German standards of provenance and restitution research would now be applied to Switzerland," he says.

The public and the private

The Washington Principles do not address private collectors' cases, and the means available to claimants to recover Nazi looted art in private collections remains limited. If the case comes to court, the claim usually goes bankrupt because of the statutes of limitation. But more and more, international collectors are increasingly becoming aware of the difficulties of selling or displaying obscure works - and, as a rich country, Switzerland has many collectors.

And if they choose to keep illicitly acquired goods, collectors have so-called Swiss 'freeports' to hide them. Ossmann describes them as "a huge black hole in a world where everything is moving toward greater transparency."

Chris Marinello, a London lawyer hired by Paul Rosenberg's heirs, is looking for a Degas pie, "Portrait of Mlle. Gabrielle Diot "(pictured), which was plundered by the Nazis from the home of the legendary Parisian art dealer after he fled occupied France with his family. The painting was bought by a Swiss family in 1942, then changed hands again in 1974. Marinello says his last known location is a depot in Basel where he was discovered in 2003. - Art Recovery International LLC -

He has worked with a Swiss lawyer to try to find and contest the work, but so far he has not been able to trace the current owner or the exact location. The Rosenbergs are still looking for 60 works of art in total.

"I think half of them may be in Switzerland," says Marinello. "It was one of the first places where Paul Rosenberg went to recover his works after the war. And he confronted people by telling him, "We have your work, how much do you want to pay to get it back?"

Adaptation: Eduardo Simantob

"Eu só quero pensar no futuro e não ficar triste." Elon Musk.
"I just want to think about the future and not be sad." Elon Musk.

This report is guaranteed to verify the address of the LINK above
Say no to fake News!
Esta reportagem tem a garantia de apuração do endereço do LINK acima.
Diga não às fake news!
Culture is not what enters the eyes and ears, 
but what modifies the way of looking and hearing
Cultura não é o que entra nos olhos e ouvidos, 
mas o que modifica a maneira de olhar e ouvi

A Suíça ainda é lenta nos casos de arte saqueada pelos nazistas.

Há vinte anos, a Suíça foi um dos 44 governos e organizações que endossaram os Princípios de Washington - diretrizes para incentivar os museus a encontrar e identificar arte saqueada pelos nazistas em suas coleções e buscar “soluções justas e equilibradas” com os herdeiros dos proprietários judeus originais. Desde então, o progresso na Suíça tem sido irregular - e mais lento do que em países vizinhos como a Áustria e a França.

O verso de cada pintura é distinto: os proprietários colocam seus rótulos, exposições são registradas, e os selos de alfândega testemunham as viagens muitas vezes longas que as obras fazem - e, no caso de obras de arte saqueadas ou roubadas, elas também podem fornecer dicas valiosas sobre sua origem e percurso. - Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018 -

Alain Monteagle lutou por mais de uma década para recuperar a pintura de sua família do artista britânico John Constable, do Musée des beaux-arts de La Chaux-de-Fonds, uma pequena cidade nas montanhas do Jura, perto da fronteira francesa.

"Dedham from Langham" havia sido saqueado da casa de sua tia-avó judia, Anna Jaffé, em Nice, após sua morte em 1942 - junto com tudo o mais que possuía. A municipalidade de Chaux-de-Fonds recebeu-o como parte de um legado. Quando Monteagle se aproximou pela primeira vez dos funcionários da prefeitura, eles se recusaram a ceder o quadro, mesmo reconhecendo que ele havia sido roubado. Ronald Lauder, então presidente do Congresso Mundial Judaico, em 2016 descreveu essa resposta como mostrando "uma preocupante falta de vergonha".

"Dedham from Langham" de John Constable (c. 1812)  - Photo: Pierre Bohrer, Le Locle, 2017 ©: Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018 - 

Monteagle conta que coletou assinaturas no mercado da cidade, ameaçou um processo judicial e, finalmente, teve de arcar com 80 mil euros para recuperar a pintura em março deste ano. "Eles não queriam ouvir nada de nós", diz Monteagle, que mora na França e recuperou obras de arte familiares de lugares tão distantes quanto o Texas. “O advogado orientou-os a não estabelecer qualquer contato direto conosco. Foi tudo tão desagradável."

Os Princípios
Os Princípios de Washington, não vinculantes, que a Suíça endossou em 1998, foram projetados para evitar exatamente esse tipo de cenário. Os governos concordaram em incentivar os museus a realizar pesquisa de procedência sobre suas coleções, identificar arte apreendida pelos nazistas e buscar “soluções justas e equilibradas” com os colecionadores judeus originais e seus herdeiros. Autoridades suíças estarão entre os participantes de uma conferência em BerlimLink externo, de 26 a 28 de novembro, para marcar o 20º aniversário e examinar as realizações internacionais até agora e o que ainda precisa ser feito.

Na Suíça, as atitudes estão mudando, diz Nina Zimmer, diretora do Kunstmuseum, em Berna. O tema da arte saqueada pelos nazistas repetidamente ganhou as manchetes; mais recentemente com a doação de Cornelius Gurlitt ao KunstmuseumLink externo - um presente controverso que Berna hesitou em aceitar.

O pai de Gurlitt trabalhou como negociante de arte para os nazistas e o tesouro guardado nas casas de Cornelius em Munique e Salzburgo incluía obras que foram roubadas ou compradas a preços forçadamente baixos de judeus obrigados a deixar a Alemanha nazista. Pinturas de Henri Matisse e Max Liebermann ("Dois Cavaleiros na Praia", 1901, foto acima) estão entre as obras que já foram restituídas aos seus proprietários originais, ou herdeiros. - - 

O foco em Berna ajudou a aumentar a conscientização, diz Zimmer.

"O ambiente mudou completamente", diz ela. "Muitos dos nossos colegas aqui estão agora envolvidos neste assunto."

Entre os problemas no passado, diz ela, destacavam-se a falta de financiamento e falta de experiência. Outro obstáculo tem sido o mercado de arte, com negociantes resistentes à abertura de seus arquivos para pesquisa, diz Thomas Buomberger, historiador e autor de um livro sobre saques de arte nazistas e a Suíça.

As instituições suíças já abordaram as duas primeiras questões, pelo menos até certo ponto: o Kunstmuseum está trabalhando com a Universidade de Berna para treinar jovens pesquisadores em questões de proveniência, e o governo suíço finalmente começou a financiar a pesquisa de proveniência dos museus.

“Embora essas iniciativas sejam um começo encorajador, precisamos de financiamento permanente”, diz Zimmer (foto acima). "No momento, tudo é financiado por doações especiais e iniciativas individuais de financiamento." - 
Keystone/Lukas Lehmann - 

Mudança de atitudes
O Bundesamt für Kultur (BAK - Departamento Federal para a Cultura) alocou 2 milhões de francos suíços para a pesquisa de proveniência em museus de 2016 a 2020. Os museus devem inscrever cada projeto, e também arcar com a mesma quantia que receberem de fontes independentes. O valor máximo concedido por projeto é de 100.000 francos suíços. O último lote de financiamento para 14 projetos de pesquisa de proveniência foi anunciado em 19 de novembro - entre os museus que receberão os apoios máximos estão o Kunstmuseum de Berna, o Kunstmuseum de Basileia e a Fundação Beyeler (Basileia).

Os primeiros 12 projetos de 2016-2018 foram amplamente concluídos e os resultados publicados, de acordo com o BAK. Benno Widmer, chefe do departamento de museus e coleções do BAK, diz que a demanda por esta linha de financiamento tem sido alta, sugerindo que os museus estão cada vez mais assumindo essa responsabilidade.

Marc-André Renold, professor de direito da arte na Universidade de Genebra e advogado que representou Monteagle contra La Chaux-de-Fonds no caso Constable, aponta para outra cidade na Suíça francófona como um exemplo de como as atitudes mudaram. nos últimos dez anos.

O cantão de Jura recebeu uma pintura de Gustave Courbet, uma paisagem do Jura avaliada em cerca de 300.000 francos suíços, como um legado em 2015. O quadro não se encontrava listado no catálogo oficial do artista, e quando as autoridades cantonais descobriram que o pai do doador poderia ter comprado a pintura em Düsseldorf em 1939, soaram os alarmes. - République de Canton du Jura/Pierre Montavon- 

O governo cantonal encomendou um relatório especializado para examinar a procedência e a autenticidade. Quando não foram encontradas provas de que a pintura fora saqueada, os oficiais entregaram o quadro ao Musée jurassien d'art et histoire em Delémont, no entendimento de que, se mais tarde fosse provado que o quadro havia sido roubado, ele deverá ser restituído. O relatório foi publicado online.

"Eles fizeram tudo certo", diz Renold.

“Não extremamente proativo”
No entanto, ele admite que, em geral, a Suíça poderia ter feito mais para implementar os Princípios de Washington. "Não somos extremamente proativos", diz ele. Por exemplo, o último dos princípios, o número 11, exige “processos nacionais para implementar esses princípios, particularmente no que se refere a busca de mecanismos de resolução alternativos para dirimir disputas de propriedade”.

França, Alemanha, Áustria, Países Baixos e o Reino Unido criaram painéis nomeados pelo governo para emitir recomendações sobre obras de arte disputadas. Museus suecos este ano pediram ao governo para estabelecer uma comissão semelhante. No entanto, a Suíça nunca fez isso. Widmer, do BAK, diz que a questão foi levantada no parlamento, mas o governo respondeu que não havia casos suficientes para fazer com que tal painel valesse a pena.

No entanto, diz Renold, tal painel seria útil em casos como o condestável de Monteagle em La Chaux-de-Fonds. "Há falta de vontade política e eles não querem investir dinheiro", diz Renold. “Quando estávamos imersos no caso Constable, pedimos ajuda de Berna. Eles disseram "claro, podemos oferecer-lhe uma sala de conferências". Se você tem um caso nas mãos, você está sozinho."

Um longo longo caminho
E como Monteagle, alguns pretendentes foram mantidos por anos em compasso de espera. Há dez anos, o Kunstmuseum de Basileia rejeitou uma reivindicação dos herdeiros de Curt Glaser por mais de 100 obras de arte em sua coleção, incluindo peças de Henri Matisse, Marc Chagall e Edvard Munch. A comissão de artes da cidade concordou no ano passado em rever a decisão; mas ainda não anunciou os resultados dessa revisão.

Parte da razão pela qual a Suíça tem sido lenta em aplicar os princípios é o fato de não haver tomado parte ativa na Segunda Guerra Mundial, diz Olaf Ossmann, um advogado da Suíça que lida com casos de arte saqueada. "Na visão suíça, o país nem participou da guerra, então por que eles deveriam resolver os problemas dos alemães?", indaga.

Ossmann diz que alguns negociantes e colecionadores ficaram insatisfeitos com o fato de o Kunstmuseum de Berna ter aceitado o polêmico legado de Gurlitt. A pesquisa de proveniência da coleção Gurlitt foi realizada inicialmente na Alemanha, e "eles ficaram preocupados que os padrões alemães de pesquisa de procedência e restituição fossem agora aplicados à Suíça", diz ele.

O público e o privado

Os Princípios de Washington não contemplam casos de colecionadores particulares, e os meios à disposição dos reclamantes para recuperar arte saqueada pelos nazistas em coleções particulares continuam limitados. Se o caso chega ao tribunal, a reivindicação geralmente naufraga por causa dos estatutos de limitação. Mas cada vez mais, os colecionadores privados internacionalmente estão se conscientizando das dificuldades de vender ou exibir obras com proveniência obscura - e, como país rico, a Suíça tem muitos colecionadores.

E se eles optarem por manter bens adquiridos ilicitamente, os colecionadores dispõem dos chamados 'freeports' (depósitos especializados) suíços para escondê-los. Ossmann descreve-os como "um enorme buraco negro em um mundo onde tudo está se movendo em direção a uma maior transparência".

Chris Marinello, um advogado de Londres contratado pelos herdeiros de Paul Rosenberg, está procurando um pastel de Degas, “Portrait de Mlle. Gabrielle Diot”(foto), que foi saqueado pelos nazistas da casa do lendário comerciante de arte parisiense depois que ele fugiu da França ocupada com sua família. O quadro foi comprado por uma família suíça em 1942, depois mudou de mãos novamente em 1974. Marinello diz que sua última localização conhecida é um depósito em Basiléia, onde foi descoberto em 2003. - Art Recovery International LLC - 

Ele tem trabalhado com um advogado suíço para tentar encontrar e impugnar a obra, mas até agora não conseguiu rastrear o proprietário atual ou a localização exata. Os Rosenbergs ainda estão buscando 60 obras de arte no total.

“Acho que metade delas pode estar na Suíça”, diz Marinello. “Foi um dos primeiros lugares onde Paul Rosenberg foi recuperar suas obras após a guerra. E ele enfrentou pessoas dizendo a ele: "nós temos sua obra; quanto você quer pagar para recuperá-la?"

--alemão via tradutor do google
Die Schweiz ist in Fällen der von den Nazis geplünderten Kunst immer noch langsam. 

Vor zwanzig Jahren war die Schweiz eine der 44 Regierungen und Organisationen, die die Washingtoner Prinzipien befürworteten - Richtlinien, die Museen dazu anregen sollen, NS-geplünderte Kunst in ihren Sammlungen zu finden und zu identifizieren und "faire und ausgewogene Lösungen" mit den Erben jüdischer Eigentümer zu finden. Seitdem ist der Fortschritt in der Schweiz uneinheitlich und langsamer als in Nachbarländern wie Österreich und Frankreich.

Die Rückseite jedes Gemäldes ist unverwechselbar: Die Eigentümer platzieren ihre Etiketten, die Exponate werden aufgezeichnet und die Zollstempel zeugen von den oft langen Reisen der Werke - und geben im Falle von geplünderten oder gestohlenen Kunstwerken wertvolle Tipps über seinen Ursprung und Kurs. - Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018 -

Alain Monteagle John Constable vom Musee des beaux-arts in La Chaux-de-Fonds, einer kleinen Stadt im Jura nahe der französischen Grenze.

"Dedham from Langham" war nach seinem Tod 1942 aus dem Haus seiner jüdischen Großmutter Anna Jaffé in Nizza transportiert worden - zusammen mit allem, was ich besaß. Die Gemeinde Chaux-de-Fonds erhielt es als Teil eines Erbes. Als sich Monteagle zum ersten Mal den Stadtbeamten näherte, weigerten sie sich, nachzugeben, und bestätigten sogar, dass er ausgeraubt worden war. Ronald Lauder, der damalige Präsident des World Jewish Congress, beschrieb diese Reaktion 2016 als "einen besorgniserregenden Mangel an Scham".

"Dedham from Langham" von John Constable (ca. 1812) - Foto: Pierre Bohrer, Le Locle, 2017 ©: Musée des Beaux-Arts, La Chaux-de-Fonds,

Monteagle sagt, er habe auf dem Markt der Stadt Unterschriften gesammelt, eine Klage angedroht und schließlich 80.000 Euro gezahlt, um das Gemälde im März dieses Jahres wiederzubekommen. "Sie wollten nichts von uns hören", sagt Monteagle, der in Frankreich lebt und Familienkunstwerke aus bis nach Texas gefunden hat. "Der Anwalt hat ihnen geraten, keinen direkten Kontakt mit uns aufzunehmen. Es war alles so unangenehm."

Die Prinzipien
Die unverbindlichen Washingtoner Prinzipien, die die Schweiz 1998 befürwortet hatte, sollten dieses Szenario vermeiden. Nazi-Kunst und suchen nach "fairen und ausgewogenen Lösungen" mit den ursprünglichen jüdischen Sammlern und ihren Erben. Schweizer Beamte nehmen an einer Konferenz in BerlinLink vom 26. bis 28. November teil, um das 20-jährige Jubiläum zu feiern und die bisherigen internationalen Errungenschaften zu prüfen, und was noch zu tun ist.

In der Schweiz ändern sich die Einstellungen, sagt Nina Zimmer, Direktorin des Kunstmuseums in Bern. Das von den Nazis geplünderte Kunstthema sorgte wiederholt für Schlagzeilen. Zuletzt mit der Spende von Cornelius Gurlitt an das externe KunstmuseumLink - ein umstrittenes Geschenk, das Bern nur zögerte, anzunehmen.

Gurlitts Vater arbeitete als Kunsthändler für die Nazis und die Schatzkammer, die in den Häusern von Cornelius in München untergebracht war, und Salzburg umfasste Werke, die entweder gestohlen oder zu einem gewaltsam niedrigen Preis von Juden gekauft wurden, die gezwungen waren, Nazideutschland zu verlassen. Gemälde von Henri Matisse und Max Liebermann ("Zwei Ritter am Strand", 1901, Foto oben) gehören zu den Werken, die ihren ursprünglichen Besitzern oder Erben bereits restauriert wurden. - -

Der Fokus in Bern hat dazu beigetragen, das Bewusstsein zu schärfen, sagt Zimmer.

"Die Umgebung hat sich völlig verändert", sagt sie. "Viele unserer Kollegen hier sind jetzt in diese Angelegenheit verwickelt."

Zu den Problemen der Vergangenheit, sagt sie, fehlte es an Finanzierung und an Erfahrung. Ein weiteres Hindernis sei der Kunstmarkt gewesen, bei dem Händler widerstreben, ihr Archiv für die Forschung zu öffnen, sagt Thomas Buomberger, Historiker und Autor eines Buches über NS-Kunstraub und die Schweiz.

Die ersten beiden Fragen haben sich die Schweizer Institutionen zumindest teilweise schon gestellt: Das Kunstmuseum arbeitet mit der Universität Bern zusammen, um junge Forscher in Provenienzfragen auszubilden, und die Schweizer Regierung hat endlich mit der Finanzierung der Provenienzforschung der Museen begonnen.

"Diese Initiativen sind zwar ermutigend, aber wir brauchen laufende Mittel", sagt Zimmer (Foto oben). "Zur Zeit wird alles durch Sonderzuschüsse und individuelle Förderinitiativen finanziert."
Keystone / Lukas Lehmann)

Einstellungen ändern
Das Bundesamt für Kultur (BAK) hat von 2016 bis 2020 2 Millionen Franken für die Museums-Provenienzforschung zur Verfügung gestellt. Die Museen müssen jedes Projekt registrieren und auch den gleichen Betrag entrichten, den sie aus unabhängigen Quellen erhalten. Der Höchstbetrag pro Projekt beträgt 100.000 Schweizer Franken. Die letzte Förderung für 14 bewährte Forschungsprojekte wurde am 19. November bekannt gegeben - das Kunstmuseum in Bern, das Kunstmuseum in Basel und die Beyeler-Stiftung in Basel zählen zu den Museen, die maximale Unterstützung erhalten.

Die ersten 12 Projekte von 2016 bis 2018 waren weitgehend abgeschlossen und die Ergebnisse laut BAK veröffentlicht. Benno Widmer, Leiter der Abteilung für Museum und Sammlungen der BAK, sagt, die Nachfrage nach dieser Förderlinie sei groß, was darauf hindeutet, dass Museen diese Verantwortung zunehmend übernehmen.

Marc-André Renold, Professor für Kunstrecht an der Universität Genf und Rechtsanwalt, der Monteagle im Fall Constable gegen La Chaux-de-Fonds vertrat, verweist auf eine andere Stadt in der frankophonen Schweiz als Beispiel dafür, wie sich die Einstellungen verändert haben. in den letzten zehn Jahren.

Der Kanton Jura erhielt 2015 ein Gemälde von Gustave Courbet, die Jura-Landschaft im Wert von rund 300 000 Schweizer Franken, als Erbe. Das Gemälde wurde nicht im offiziellen Katalog des Künstlers aufgeführt und als die kantonalen Behörden entdeckten, dass der Vater des Spenders dies hätte tun können kaufte das Gemälde 1939 in Düsseldorf, der Alarm ertönte. - République de Canton du Jura / Pierre Montavon-

Die kantonale Regierung hat einen Fachbericht in Auftrag gegeben, um Herkunft und Authentizität zu untersuchen. Als kein Beweis für die Entlassung des Gemäldes gefunden wurde, überreichten die Beamten das Gemälde an das Juristische Kunstmuseum in Delemont, wobei davon ausgegangen wurde, dass das Gemälde später als gestohlen eingestuft wurde, es muss zurückgegeben werden . Der Bericht wurde online veröffentlicht.

"Sie haben alles richtig gemacht", sagt Renold.

"Nicht sehr proaktiv"
Er räumt jedoch ein, dass die Schweiz im Allgemeinen mehr hätte tun können, um die Washingtoner Prinzipien umzusetzen. "Wir sind nicht sehr proaktiv", sagt er. Zum Beispiel verlangt das letzte der Prinzipien, Nummer 11, "nationale Prozesse zur Umsetzung dieser Prinzipien, insbesondere im Hinblick auf die Suche nach alternativen Abwicklungsmechanismen zur Beilegung von Eigentumsstreitigkeiten".

Frankreich, Deutschland, Österreich, die Niederlande und das Vereinigte Königreich haben von der Regierung benannte Gremien eingesetzt, um Empfehlungen zu umstrittenen Kunstwerken abzugeben. Schwedische Museen haben in diesem Jahr die Regierung aufgefordert, eine ähnliche Kommission zu schaffen. Die Schweiz hat das jedoch nie getan. BAKs Widmer sagt, das Thema sei im Parlament angesprochen worden, aber die Regierung antwortete, es gäbe nicht genug Fälle, um ein solches Panel lohnenswert zu machen.

Ein solches Gremium sei jedoch in Fällen wie dem Constable von Monteagle in La Chaux-de-Fonds von Nutzen. "Es fehlt an politischem Willen und sie wollen kein Geld investieren", sagt Renold. "Als wir in den Fall des Constable eintauchten, baten wir Bern um Hilfe. Sie sagten:" Natürlich können wir Ihnen einen Konferenzraum anbieten. "

Ein langer Weg
Und wie Monteagle wurden einige Bewerber jahrelang auf der Lauer gehalten. Vor zehn Jahren hat das Kunstmuseum in Basel die Behauptung von Curt Glasers Erben auf mehr als 100 Kunstwerke in seiner Sammlung abgelehnt, darunter Stücke von Henri Matisse, Marc Chagall und Edvard Munch. Die Kunstkommission der Stadt hat im vergangenen Jahr zugestimmt, die Entscheidung zu überprüfen. hat jedoch die Ergebnisse dieser Überprüfung noch nicht bekannt gegeben.

Der Grund, warum die Schweiz die Prinzipien nur langsam angewandt hat, ist unter anderem, dass sie sich nicht aktiv am Zweiten Weltkrieg beteiligt hat, sagt Olaf Ossmann, ein Schweizer Anwalt, der sich mit Raubkunstfällen befasst. "Aus Schweizer Sicht hat das Land nicht einmal am Krieg teilgenommen, warum sollten sie dann die Probleme der Deutschen lösen?" Fragt er.

Ossmann sagt, einige Händler und Sammler waren mit der Tatsache unzufrieden, dass das Kunstmuseum in Bern das umstrittene Erbe Gurlitts akzeptiert hatte. Die Provenienzuntersuchung der Gurlitt-Sammlung wurde zunächst in Deutschland durchgeführt. "Sie befürchteten, dass die deutschen Standards der Provenienz- und Rückstellungsforschung jetzt in der Schweiz angewandt werden würden", sagt er.

Das Publikum und das Private

In den Washingtoner Grundsätzen werden die Fälle von privaten Sammlern nicht angesprochen, und die Mittel, die den Antragstellern zur Verfügung stehen, um NS-Raubkunst in privaten Sammlungen wiederzufinden, sind begrenzt. Wenn der Fall vor Gericht kommt, wird die Klage in der Regel aufgrund der Verjährungsvorschriften in Konkurs. Immer mehr internationale Sammler werden sich jedoch der Schwierigkeiten bewusst, obskure Werke zu verkaufen oder auszustellen - und als reiches Land hat die Schweiz viele Sammler.

Und wenn sie sich dazu entschließen, illegal erworbene Waren zu behalten, haben Sammler so genannte Schweizer "Freihafen", um sie zu verstecken. Ossmann beschreibt sie als "ein riesiges schwarzes Loch in der Welt, in dem sich alles in Richtung größerer Transparenz bewegt."

Chris Marinello, ein Londoner Anwalt, der von Paul Rosenbergs Erben angeheuert wurde, sucht einen Degas-Fuß "Portrait of Mlle. Gabrielle Diot" (im Bild), der von den Nazis aus dem Haus des legendären Pariser Kunsthändlers geplündert wurde, nachdem er besetzt war Frankreich mit seiner Familie. Das Gemälde wurde 1942 von einer Schweizer Familie gekauft und 1974 erneut gewechselt. Marinello sagt, dass sein letzter bekannter Standort ein Depot in Basel ist, in dem er 2003 entdeckt wurde. - Art Recovery International LLC -

Er hat mit einem Schweizer Anwalt zusammengearbeitet, um zu versuchen, die Arbeit zu finden und zu beantworten, aber er konnte weder den aktuellen Eigentümer noch den genauen Standort ermitteln. Insgesamt suchen die Rosenbergs noch nach 60 Kunstwerken.

"Ich denke, die Hälfte von ihnen kann in der Schweiz sein", sagt Marinello. "Es war einer der ersten Orte, an den Paul Rosenberg nach dem Krieg ging, um seine Werke zu bergen. Und ich habe die Menschen mit folgenden Worten konfrontiert:" Wir haben Ihre Arbeit, wie viel wollen Sie es zurückzahlen? "

--ru via tradutor do google
Швейцария по-прежнему медленна в случаях искусства, разграбленного нацистами.

Двадцать лет назад Швейцария была одним из 44 правительств и организаций, которые поддержали Вашингтонские принципы - руководящие принципы, которые побуждают музеи находить и идентифицировать нацистское искусство в своих коллекциях и искать «справедливые и сбалансированные решения» с наследниками оригиналов еврейских владельцев. С тех пор прогресс в Швейцарии был неравномерным и медленным, чем в соседних странах, таких как Австрия и Франция.

Обратная сторона каждой картины отличается: владельцы размещают свои ярлыки, регистрируются экспонаты, а таможенные марки свидетельствуют о часто длительных поездках, выполненных в результате работ, - и, в случае разграбленных или украденных произведений искусства, они также предоставляют ценные советы по его происхождению и курсу. - Музей изобразительных искусств, Ла-Шо-де-Фон, 2018 -

Ален Монтегле Джон Констебл из Музея искусств в Ла-Шо-де-Фон, небольшом городке в горах Юра, недалеко от французской границы.

«Дедэм из Лангхэма» был доставлен из дома его еврейской бабушки Анны Яффе в Ницце после его смерти в 1942 году - вместе со всем остальным, что у меня было. Муниципалитет Chaux-de-Fonds получил его как часть наследия. Когда Монтегле впервые подошел к клеркам города, они отказались сдаться, даже признав, что его ограбили. Рональд Лаудер, тогдашний президент Всемирного еврейского конгресса, в 2016 году описал этот ответ как проявление «беспокойного отсутствия стыда».

«Дедэм из Лангхэма» Джона Констебля (c.1812) - Фото: Пьер Борер, Ле Локль, 2017 ©: Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds,

Монтегле говорит, что он собирал подписи на рынке города, угрожал судебным процессом и, наконец, должен был заплатить 80 000 евро, чтобы восстановить картину в марте этого года. «Они не хотели ничего слышать от нас», - говорит Монтегле, который живет во Франции и восстановил семейные произведения с такой же далекой, как в Техасе. «Адвокат посоветовал им не контактировать с нами, все было так неприятно».

Необязательные Вашингтонские принципы, одобренные Швейцарией в 1998 году, были разработаны для того, чтобы избежать такого сценария. Нацистского искусства и искать «справедливые и сбалансированные решения» с оригинальными еврейскими коллекционерами и их наследниками. Швейцарские официальные лица будут в числе участников конференции в BerlinLink за пределами, с 26 по 28 ноября, в ознаменование 20-летия и изучат международные достижения до сих пор и что еще нужно сделать.

В Швейцарии меняется отношение, говорит Нина Циммер, директор Кунстмузеум в Берне. Художественная тема, разграбленная нацистами, неоднократно завоевывала заголовки; в последнее время с пожертвованием Корнелиуса Гурлитта на внешний KunstmuseumLink - спорный подарок, который Берн не решался принять.

Отец Гурлитта работал арт-дилером для нацистов и сокровищницей, размещаемой в домах Корнелиуса в Мюнхене, а в Зальцбурге были произведения, которые были либо украдены, либо куплены по насильственно низкой цене у евреев, вынужденных покинуть нацистскую Германию. Картины Анри Матисса и Макса Либермана («Два рыцаря на пляже», 1901, фото выше) относятся к произведениям, которые уже были восстановлены их первоначальным владельцам или наследникам. - -

Акцент в Берне помог повысить осведомленность, говорит Циммер.

«Окружающая среда полностью изменилась», - говорит она. «Многие из наших коллег сейчас участвуют в этом вопросе».

По ее словам, среди проблем в прошлом было отсутствие финансирования и нехватка опыта. Другое препятствие является арт-рынок, с дилерами, резистентными к открытию своих архивов для исследований, говорит Томас Buomberger, историк и автор книги о нацистском искусстве грабежей и Швейцарии.

Швейцарские институты уже рассмотрели первые два вопроса, по крайней мере до некоторой степени: Kunstmuseum работает с Бернским университетом для подготовки молодых исследователей по вопросам происхождения, и правительство Швейцарии наконец-то начало финансировать исследования происхождения музеев.

«Хотя эти инициативы обнадеживают, нам необходимо постоянное финансирование», - говорит Циммер (фото выше). «На данный момент все финансируется за счет специальных грантов и индивидуальных инициатив по финансированию».
Keystone / Лукас Леманн)

Изменение взглядов
Bundesamt für Kultur (BAK - Федеральный департамент культуры) выделил 2 миллиона швейцарских франков на исследования музейного происхождения с 2016 по 2020 год. Музеи должны регистрировать каждый проект, а также платить ту же сумму, что и полученные из независимых источников. Максимальная сумма, предоставленная на проект, составляет 100 000 швейцарских франков. 19 ноября была анонсирована последняя партия финансирования 14 проверенных исследовательских проектов - в музеях в Берне, в Кунстмузее в Базеле и Фонде Бейелера в Базеле, были представлены музеи, получившие максимальную поддержку.

Первые 12 проектов с 2016 по 2018 год были в основном завершены, и результаты опубликованы, согласно BAK. Бенно Видмер, руководитель отдела музеев и коллекций BAK, говорит, что спрос на эту линию финансирования был высоким, что свидетельствует о том, что музеи все чаще берут на себя эту ответственность.

Марк-Андре Ренольд, профессор художественного права в Женевском университете и адвокат, который представлял Монтегле против Ла Шо-де-Фон в деле Констебля, указывает на другой город во франкоязычной Швейцарии в качестве примера того, как изменились отношения. в последние десять лет.

Кантон Юра получил картину Густава Курбе, ландшафт Юры стоимостью около 300 000 шв. Франков, в качестве наследия в 2015 году. Картина не была включена в официальный каталог художника, и когда кантональные власти обнаружили, что отец донора мог иметь купил картину в Дюссельдорфе в 1939 году, раздались звуки тревоги. - Република Кантон дю Юра / Пьер Монтавон-

Кантональное правительство заказало специальный отчет для изучения происхождения и подлинности. Когда не было найдено никаких доказательств того, что картина была уволена, офицеры передали картину Музею юрской литературы и истории в Делемонте, при том понимании, что позже было доказано, что картина была украдена, ее нужно вернуть , Отчет был опубликован в Интернете.

«Они все сделали правильно, - говорит Ренольд.

«Не очень проактивно»
Однако он признает, что в целом Швейцария могла бы сделать больше для осуществления Вашингтонских принципов. «Мы не очень активны, - говорит он. Например, последний из принципов, номер 11, требует «национальных процессов для реализации этих принципов, особенно в отношении поиска альтернативных механизмов разрешения для урегулирования имущественных споров».

Франция, Германия, Австрия, Нидерланды и Соединенное Королевство создали группы, назначенные правительствами, для выработки рекомендаций по спорным произведениям искусства. Шведские музеи в этом году попросили правительство создать аналогичную комиссию. Однако Швейцария этого никогда не делала. «Widmer» BAK говорит, что вопрос был поднят в парламенте, но правительство ответило, что не было достаточно дел, чтобы сделать такую ​​панель стоящей.

Однако, говорит Ренольд, такая панель будет полезна в таких случаях, как констебль Монтегле в Ла-Шо-де-Фон. «Отсутствует политическая воля, и они не хотят вкладывать деньги», - говорит Ренольд. «Когда мы были погружены в дело констебля, мы попросили Берна о помощи. Они сказали:« Конечно, мы можем предложить вам конференц-зал ».

Долгий длинный путь
И, как Монтегле, некоторые женихи держались на долгие годы. Десять лет назад Кунстмузеум в Базеле отклонил иск от наследников Курта Глазера для более чем 100 произведений искусства в своей коллекции, в том числе пьесы Анри Матисса, Марка Шагала и Эдварда Мунка. В прошлом году комиссия по искусству города согласовала решение; но пока не объявил результаты этого обзора.

Одной из причин, почему Швейцария не спешит применять принципы, является то, что она не принимала активного участия во Второй мировой войне, говорит Олаф Османн, швейцарский адвокат, который занимается случаями разграбленного искусства. «По мнению Швейцарии, страна даже не участвовала в войне, так почему они должны решать проблемы немцев?» Он спрашивает.

Осман говорит, что некоторые дилеры и коллекционеры были недовольны тем фактом, что Кунстмузеум в Берне принял противоречивое наследие Гурлитта. Первоначальный опрос коллекции Gurlitt был первоначально проведен в Германии, и «они были обеспокоены тем, что немецкие стандарты исследований происхождения и реституции теперь будут применяться к Швейцарии», - говорит он.

Общественность и частный

Вашингтонские принципы не рассматривают дела частных коллекционеров, а средства, доступные заявителям для восстановления нацистского ограбленного искусства в частных коллекциях, по-прежнему ограничены. Если дело поступило в суд, требование обычно обанкротится из-за устава ограничения. Но все больше и больше международных коллекционеров все чаще осознают трудности, связанные с продажей или показом неясных работ. В качестве богатой страны в Швейцарии много коллекционеров.

И если они предпочитают хранить незаконно приобретенные товары, у коллекционеров есть так называемые швейцарские «freeports», чтобы скрыть их. Османн описывает их как «огромную черную дыру в мире, где все движется к большей прозрачности».

Крис Маринелло, лондонский адвокат, нанятый Наследниками Пола Розенберга, ищет ногу Дега «Портрет Майли Габриэль Диот» (на фото), которая была разграблена нацистами из дома легендарного парижского арт-дилера после того, как он сбежал оккупированным Франция со своей семьей. Картина была куплена швейцарской семьей в 1942 году, а затем снова сменила руки в 1974 году. Маринелло говорит, что его последнее известное местоположение - это депо в Базеле, где он был обнаружен в 2003 году. - Art Recovery International LLC -

Он работал со швейцарским адвокатом, чтобы попытаться найти и ответить на работу, но он не смог проследить текущего владельца или точное местоположение. Розенберги по-прежнему ищут 60 произведений искусства.

«Я думаю, что половина из них может быть в Швейцарии», - говорит Маринелло. «Это было одно из первых мест, куда Пол Розенберг пошел на восстановление своих работ после войны. И я столкнулся с людьми, сказав ему:« У нас есть твоя работа, сколько ты хочешь вернуть ее? »

--chines simplificado via tradutor do google

二十年前,瑞士是44个国家政府和组织赞同华盛顿原则之一 - 指引,鼓励博物馆找到并确定自己的藏品纳粹掠夺的艺术,寻求“公正和平衡的解决办法”与犹太业主原件的继承人。从那时起,瑞士的进展不平衡,而且比奥地利和法国等邻国的进展缓慢。

每幅画的背面是独特的:业主把他们的标签,展品被记录,并且海关印章证明由工作取得的经常长途旅行 - 并且,在艺术的抢劫或被盗作品的情况下,他们还可以提供有价值的提示关于它的起源和过程。 - Muséedesbeaux-arts,La Chaux-de-Fonds,2018  - 

Alain Monteagle John Constable来自La Chaux-de-Fonds的Musee des beaux-arts,这是法国边境附近Jura山区的一个小镇。

1942年去世后,“来自朗廷的戴德姆”从他的犹太祖母安娜贾菲的家中被运走 - 以及我拥有的其他一切。 Chaux-de-Fonds市作为遗产的一部分收到了它。当蒙特格尔第一次接近该市的办事员时,他们拒绝让步,甚至承认他被抢劫了。当时的世界犹太人大会主席罗纳德·兰黛(Ronald Lauder)在2016年将这一回应描述为“令人担忧的缺乏耻辱”。

“从戴德姆朗豪坊”由约翰·康斯特布尔(c.1812) - 图片:皮埃尔Bohrer的,乐罗西,2017年©:博物馆美术学院,拉绍德封,

蒙特格尔说,他收集了该市场的签名,威胁要提起诉讼,最后不得不支付80,000欧元才能在今年3月收回这幅画。 “他们不想听到我们的任何消息,”住在法国并从远在德克萨斯州找回家庭艺术品的蒙特格尔说。 “律师建议他们不要与我们直接接触。这真是太不愉快了。”

瑞士1998年批准的不具约束力的华盛顿原则旨在避免这种情况。纳粹艺术并与原始的犹太收藏家及其继承人寻求“公平和平衡的解决方案”。 11月26日至28日,瑞士官员将参加11月26日至28日柏林联盟会议的参加者,庆祝20周年,并审查迄今为止的国际成就以及仍需要做的事情。

伯尔尼艺术博物馆馆长Nina Zimmer说,在瑞士,态度正在发生变化。纳粹掠夺的艺术主题一再成为头条新闻;最近,科尼利厄斯·古利特(Cornelius Gurlitt)捐赠给外部艺术博物馆(KunstmuseumLink) - 这是伯尔尼犹豫不决的有争议的礼物。

古利特的父亲工作的艺术经销商纳粹及库务局设在科尼利厄斯在慕尼黑,萨尔茨堡房子和包括作品阙要么被盗或买低价强行犹太人被迫离开纳粹德国。马蒂斯和最大利伯曼绘画(“两个骑士上海滩”,上面的照片1901)的作品中已经阙已经恢复到原来的业主或继承人。 -  - 


“环境已彻底改变,”她说。 “我们这里的许多同事现在都参与了这件事。”



“虽然这些举措令人鼓舞,但我们需要持续的资金支持,”Zimmer说(上图)。 “目前,所有资金都来自特别拨款和个人资助计划。”
Keystone / Lukas Lehmann)

该Bundesamt献给Kultur的(BAK  - 联邦部门的文化)已拨款200万博物馆起源研究瑞士法郎从2016年至2020年,博物馆必须登记每一个项目,也支付相同的金额,因为他们从独立的消息来源获得。每个项目给予的最高金额为10万瑞士法郎。资助研究项目的最后一批被证明是14 11月19日公布 - 该美术馆在伯尔尼,该美术馆在巴塞尔和贝耶勒基金会在巴塞尔的博物馆,获得最大的支持之一。


马克 - 安德烈·瑞诺德,在日内瓦大学艺术规律的教师,谁在警员的情况下代表对拉绍德封蒙蒂格尔律师,指向在瑞士法语另一个城市的态度是如何变化的例子。在过去的十年。

朱拉州收到一幅画由库尔贝,汝拉景观的价值大约为30万瑞士法郎,在2015年遗留的绘画并没有在艺术家的正式目录中列出,而─当县当局发现阙捐助的父亲也有买杜塞尔多夫画于1939年,警报响起。 - 共和杜汝拉州/皮尔Montavon-



不过,他承认阙,一般来说,瑞士可以做得更多,以落实华盛顿原则。 “我们不是非常积极的,”他说。例如,在过去的原则,11号,要求“国家进程来实现这些原则,特别是关于寻找替代解决机制来解决财产纠纷。”


然而,瑞诺德说,这样的面板将是非常有用的情况下,如蒙蒂格尔的拉绍德封的警员。 “有一个缺乏政治意志,他们并不愿意投入资金,”瑞诺德说。 “当我们还沉浸在警员的情况下,我们要求伯尔尼求援。他们说,”当然,我们可以为您提供一个会议室。“如果你有在手的情况下,你孤单”。


为什么瑞士却迟迟没有申请的原则,部分原因在于它没有考虑在二战中的积极作用奥拉夫Ossmann,瑞士律师谁与掠夺的艺术案件涉及说道。 “在瑞士的观点,该国甚至没有参加战争,所以他们为什么不应该解决德国问题?”他问。



华盛顿原则没有涉及私人收藏家的情况下,并可供原告恢复纳粹私人收藏的艺术掠夺的手段仍然有限。如果案件提交法院,由于诉讼时效,诉讼通常会破产。但越来越多,国际收藏家越来越意识到出售或展示的作品晦涩难的 - 而且,作为一个富有的国家,瑞士有许多收藏家。


克里斯Marinello,伦敦的律师保罗·罗森伯格的继承人聘请,正在寻找一个德加馅饼,“人像法国少女。加布里埃尔Diot的”(如图),这是从传说中的巴黎艺术商人的家里搜刮纳粹他逃到占领后法国与他的家人。这幅画是由瑞士家庭在1942年买的,然后在1974年再度易手Marinello说,他的最后已知的位置是在巴塞尔仓库在那里,他是在2003年发现的 - 艺术追回国际有限责任公司 - 


“我认为其中一半可能在瑞士,”Marinello说。 “这是第一个地方,保罗·罗森伯格就在战争结束后恢复他的作品之一。他被人们面临告诉他,”我们有你的工作,多少你要支付给找回来?“