Listen to the text.

sexta-feira, 24 de agosto de 2018

The female movement that rescues works of forgotten painters. - O movimento feminino que resgata obras de pintoras esquecidas. - Die weibliche Bewegung, die Werke vergessener Maler rettet. - Женское движение, которое спасает работы забытых художников. - 拯救被遗忘的画家作品的女性运动。

Advancing Women Artists restored paintings in Florence for centuries by women.

Restorative works in the Madonna of the painter Violante Beatrice Siries. FRANCESCO CACCHIANI (AWA)

The smell of varnish and natural light invade the Rosella Lari restoration studio, just over a kilometer from the Uffizi Gallery in Florence. She has just finished the finishing touches on The Crucifixion, part of a triptych signed in the 16th century by a Dominican nun considered the first painter in the city's history: Plautilla Nelli. In his paintings there is a care with certain details that never saw in others made by men. "And I've seen many in my life," says the Italian.

In the next room, a screen more than six meters long, where the artist shaped her own version of the last supper of Christ, waits for the time to receive a similar treatment. In October he will return with all honors to the Museum of Santa Maria Novella. This time, it will be in the showrooms, not the warehouse where it was.

Above, Rosella Lari in the first moments of the restoration of the Last Supper of Plautilla Nelli. Below, the work almost ready to be exposed. CAMILLA CHEADE (AWA) / HÉCTOR LLANOS

They are two of the works that the Foundation Advancing Women Artists (AWA) is in charge of recovering. Since 2006, this institution has tracked the deposits of Florentine art galleries in search of paintings made by women. Their intention is that they be shown again to the public, because its authors, widely recognized in their time, have been forgotten centuries by history.

"At the outset, they asked us naturally: why do you want to do this? It's about enriching the existing cultural legacy of women, although it stays in the shade," says Linda Falcone, director of the foundation created by the US philanthropist Jane Fortune . When they and a group of women of various disciplines began this search, only three works of Nelli were recorded; there are now more than 20 jobs assigned to it.

Restoration of a painting by Adriana Pincherle. KIRSTEN HILLS (AWA)

The aim of AWA is not to claim masterpieces, but miracles. In Nelli's time, women were forbidden to receive a professional training that allowed them to acquire the pictorial technique. Nor could they sell their work. Therefore, the painter Marietta Robusti had to dress as a boy to learn the technique in the studio of his father, Tintoretto.

"Each of these pictures is as valuable as the story behind them. Restoring them is just the tool to tell these stories," comments Falcone in the Florentine studio where some of them are housed. The foundation has already resurrected 52 works. Every 8th of March, International Women's Day, she organizes an exhibition in some room of Florence showing several of them.

The self-taught Plautilla Nelli is one of the few female names that appear in Lives of the Great Artists, the book of his contemporary Giorgio Vasari that summarizes who was who in the Renaissance. In it he says that his works could be found in the homes of almost every influential man in Florence. In order for her seed to flourish, she organized workshops at her convent where she shared her knowledge of painting with other women.

A room just for you

Generating repercussions around artists like them, AWA intends to return them to museums, while funding through crowdfunding and without economic aid from the Italian authorities, Falcone notes.

"As the public becomes aware that there is a part of art history that remains hidden and deserves to be celebrated, it will expect museums to give voice to this reality. This is how women's art will achieve a room for themselves in the spaces from all over the world, "says philanthropist Jane Fortune, citing Virginia Woolf's essay titled" A Room Only for You. "

Jane Fortune, founder of the Advancing Women Artists (AWA), admires one of Plautilla Nelli's restored works. LEO CARDINI

The crusade of the foundation is not so utopian. Just look at Boticelli's case. For more than 300 years, his legacy remained largely forgotten, despite being one of the Medici's favorite painters. It was the pressure of the pre-Raphaelites, a group of English artists of the mid-nineteenth century, who returned it to the first line of museums.


'The Bath of Bathsheba', by Artemisia Gentilleschi. AWA

One of the works of Violante artist Beatrice Siries recovered by the foundation. AWA

How much female talent remains hidden in museums such as the Prado? Only 7 of the 1,713 paintings displayed at its headquarters in Madrid are signed by women. They are all from Anguissola Sofonisba and Clara Peeters. But its catalog is much wider and reaches more than 8,000 paintings.

Consulted by EL PAÍS, the Spanish art gallery confirms that there are several works signed by women who remain in the shade. Among them are those of Artemisia Gentileschi, another of the artists on AWA's radar, and the National Gallery of London has just acquired a self-portrait. She was the first woman to enter the Academy of Arts in Florence, decades after Plautilla Nelli planted the seed with her painting workshops for women.

"It shows that other foundations similar to ours are necessary in many cities in the world, whether in Madrid or London, and also that museums are rarely asked this question," says Linda Falcone when she learns of the existence of works by the artist in the Prado warehouse .


Details of the 'Last Supper' by Plautilla Nelli.

The Last Supper of Plautilla Nelli is the female reading of a classic theme in art. "It's actually the oldest we know, and it's been for over 450 years without being seen," laments the restaurateur Rosella Lari, who tries, with her work, to "recover the voice" of these artists.

"No man of the sixteenth century was so careful in depicting the fabrics and utensils around a table like her. Body language also defines the work, because it was not very common to see this physical contact between men. Nelli thus reflected the emotions of an intense moment when Jesus was about to be betrayed, "says the Italian, a regular contributor to Advancing Women Artists. The whole restoration process cost 180,000 euros (840,000 reais).

Shortly after founding the organization, Jane Fortune published a book that served as a business card for her project. Invisible Women. Forgotten Artists in Florence brings together many of the hidden stories of these women of the past.

Linda Falcone, current director of AWA, worked in a local newspaper in Florence in which the American wrote art articles. That was how he learned of the passion of the woman who would later become his close friend.

When she was diagnosed with cancer in 2008, the philanthropist asked Falcone to take the reins and continue his legacy. Fortune overcame the disease and currently work together in the foundation.

Twitter - Florence

 "Eu só quero pensar no futuro e não ficar triste." Elon Musk.
"I just want to think about the future and not be sad." Elon Musk.

This report is guaranteed to verify the address of the LINK above
Say no to fake News!
Esta reportagem tem a garantia de apuração do endereço do LINK acima.
Diga não às fake news!
Culture is not what enters the eyes and ears, 
but what modifies the way of looking and hearing

Cultura não é o que entra nos olhos e ouvidos, 
mas o que modifica a maneira de olhar e ouvir

O movimento feminino que resgata obras de pintoras esquecidas.

Advancing Women Artists restaura em Florença quadros pintados há séculos por mulheres.
Restauradora trabalha na 'Madonna' da pintora Violante Beatrice Siries. FRANCESCO CACCHIANI (AWA)

O cheiro de verniz e a luz natural invadem o ateliê da restauradora Rosella Lari, a pouco mais de um quilômetro da Galeria degli Uffizi, em Florença. Acaba de dar os últimos retoques em A Crucificação, parte de um tríptico assinado no século XVI por uma freira dominicana considerada a primeira pintora da história da cidade: Plautilla Nelli. “Em seus quadros há um cuidado com determinados detalhes que jamais vi em outros feitos por homens. "E vi muitos em toda a minha vida", comenta a italiana.

Na sala ao lado, uma tela com mais de seis metros de comprimento, onde a artista plasmou sua própria versão da última ceia de Cristo, espera a hora de receber um trato similar. Em outubro retornará com todas as honras ao Museu de Santa Maria Novella. Desta vez, ficará nas salas de exposição, e não no armazém onde se encontrava.

Acima, Rosella Lari nos primeiros instantes da restauração da 'Última Ceia' de Plautilla Nelli. Abaixo, a obra quase pronta para ser exposta. CAMILLA CHEADE (AWA) / HÉCTOR LLANOS

São duas das obras que a fundação Advancing Women Artists (AWA) se encarrega de recuperar. Desde 2006, essa instituição rastreia os depósitos das galerias de arte florentinas em busca de pinturas feitas por mulheres. Sua intenção é que voltem a ser mostradas ao público, porque suas autoras, amplamente reconhecidas em seu tempo, estão há séculos esquecidas pela história.

"No começo, nos perguntavam com total naturalidade: por que vocês querem fazer isso? Trata-se de enriquecer o legado cultural feminino que existe, embora permaneça à sombra", diz Linda Falcone, diretora da fundação criada pela filantropa norte-americana Jane Fortune. Quando elas e um grupo de mulheres de várias disciplinas começaram essa busca, só estavam registradas três obras de Nelli; agora são mais de 20 os trabalhos atribuídos a ela.

Restauração de um quadro de Adriana Pincherle. KIRSTEN HILLS (AWA)

O objetivo da AWA não é reivindicar obras-primas, e sim milagres. Nos tempos de Nelli, as mulheres eram proibidas de receber uma formação profissional que lhes permitisse adquirir a técnica pictórica. Tampouco podiam vender seus trabalhos. Por isso, a pintora Marietta Robusti tinha que se vestir de menino para aprender a técnica no ateliê de seu pai, Tintoretto.

"Cada um destes quadros é tão valioso como a história que esconde por trás deles. Restaurá-los é só a ferramenta para contar essas histórias", comenta Falcone no ateliê florentino onde se alojam alguns deles. A fundação já ressuscitou 52 obras. A cada 8 de março, Dia Internacional da Mulher, organiza uma exposição em alguma sala de Florença mostrando várias delas.

A autodidata Plautilla Nelli é um dos poucos nomes femininos que aparecem em Vidas dos Grandes Artistas, o livro de seu contemporâneo Giorgio Vasari que resume quem foi quem no Renascimento. Nele, conta que suas obras podiam ser encontradas nos lares de quase todos os homens influentes de Florença. Para que sua semente florescesse, organizava em seu convento oficinas nas quais compartilhava seus conhecimentos de pintura com outras mulheres.

Uma sala só para si

Gerando repercussão em torno de artistas como elas, a AWA pretende devolvê-las aos museus, enquanto se financia através do crowdfunding e sem ajuda econômica das autoridades italianas, observa Falcone.

"À medida que o público se conscientizar de que existe uma parte da história da arte que permanece oculta e que merece ser celebrada, esperará que os museus deem voz a essa realidade. É assim que a arte feminina conseguirá uma sala só para si nos espaços artísticos de todo o mundo", afirma a filantropa Jane Fortune, citando o ensaio de Virginia Woolf, intitulado em português Um Quarto Só Para Si.

Jane Fortune, fundadora do Advancing Women Artists (AWA), admira uma das obras restauradas de Plautilla Nelli. LEO CARDINI

A cruzada da fundação não é tão utópica. Basta ver o caso de Boticelli. Durante mais de 300 anos, seu legado permaneceu praticamente esquecido, apesar ter sido um dos pintores favoritos dos Médici. Foi a pressão dos pré-rafaelitas, um grupo de artistas ingleses de meados do século XIX, que o devolveu à primeira linha dos museus.

'O Banho de Betsabé', de Artemisia Gentilleschi. AWA

Uma das obras da artista Violante Beatrice Siries recuperadas pela fundação. AWA

Quanto talento feminino permanece oculto em museus como, por exemplo, o Prado? Só 7 dos 1.713 quadros expostos na sua sede de Madri são assinados por mulheres. Todos eles são de Anguissola Sofonisba e Clara Peeters. Mas seu catálogo é muito mais amplo e chega a mais de 8.000 pinturas.

Consultada pelo EL PAÍS, a pinacoteca espanhola confirma que há várias obras assinadas por mulheres que permanecem à sombra. Entre eles se encontram os de Artemisia Gentileschi, outra das artistas no radar da AWA, e de quem a National Gallery de Londres acaba de adquirir um autorretrato. Foi a primeira mulher a entrar na Academia das Artes de Florença, décadas depois de Plautilla Nelli plantar a semente com suas oficinas de pintura para mulheres.

"Isso mostra que outras fundações semelhantes à nossa são necessárias em muitas cidades do mundo, seja em Madri ou Londres. E também que raramente se faz essa pergunta aos museus", diz Linda Falcone ao saber da existência de obras da artista no armazém do Prado.


Detalhes da 'Última Ceia' de Plautilla Nelli.

A Última Ceia de Plautilla Nelli é a leitura feminina de um tema clássico na arte. "Na verdade, é a mais antiga que conhecemos. E está há mais de 450 anos sem ser vista”, lamenta a restauradora Rosella Lari que tenta, com seu trabalho, “recuperar a voz” dessas artistas.

“Nenhum homem do século XVI teve tanto cuidado na representação dos tecidos e utensílios em torno de uma mesa como ela. A linguagem corporal também define a obra, porque não era muito comum ver esse contato físico entre homens. Nelli refletia assim as emoções de um momento intenso em que Jesus estava prestes a ser traído”, diz a italiana, colaboradora regular da Advancing Women Artists. Todo o processo de restauro desse quadro custou 180.000 euros (840.000 reais).

Pouco depois de fundar a organização, Jane Fortune publicou um livro que serviu de um cartão de visitas para o seu projeto. Invisible Women. Forgotten Artists in Florence (Mulheres Invisíveis. Artistas Esquecidas em Florença) reúne muitas das histórias ocultas dessas mulheres do passado.

Linda Falcone, atual diretora da AWA, trabalhou em um jornal local em Florença no qual a norte-americana escrevia artigos de arte. Foi assim que soube da paixão da mulher que mais tarde se tornaria sua amiga íntima.

Quando foi diagnosticada com câncer em 2008, a filantropa pediu que Falcone tomasse as rédeas e continuasse seu legado. Fortune superou a doença e, atualmente, trabalham juntas na fundação.

--alemão via tradutor do google
Die weibliche Bewegung, die Werke vergessener Maler rettet.

Fortschreitende Künstlerinnen haben in Florenz seit Jahrhunderten Gemälde von Frauen restauriert.

Restaurationsarbeiten in der Madonna der Malerin Violante Beatrice Siries. FRANCESCO CACCHIANI (AWA)

Der Geruch von Firnis und natürlichem Licht dringt in das Restaurierungsstudio Rosella Lari ein, nur einen Kilometer von den Uffizien in Florenz entfernt. Sie hat gerade den letzten Schliff der Kreuzigung beendet, Teil eines Triptychons, das im 16. Jahrhundert von einer dominikanischen Nonne, die als erste Malerin in der Geschichte der Stadt gilt, unterzeichnet wurde: Plautilla Nelli. In seinen Gemälden gibt es eine Sorgfalt mit bestimmten Details, die andere niemals von Männern gemacht haben. "Und ich habe viele in meinem Leben gesehen", sagt der Italiener.

Im nächsten Raum wartet eine mehr als sechs Meter lange Leinwand, auf der die Künstlerin ihre eigene Version des letzten Abendmahls Christi gestaltete, darauf, dass die Zeit für eine ähnliche Behandlung kommt. Im Oktober kehrt er mit allen Ehren in das Museum Santa Maria Novella zurück. Diesmal wird es in den Ausstellungsräumen sein, nicht in dem Lager, wo es war.

Oben, Rosella Lari in den ersten Augenblicken der Wiederherstellung des letzten Abendmahls von Plautilla Nelli. Unten, die Arbeit fast bereit, ausgesetzt zu werden. CAMILLA CHEADE (AWA) / HÉCTOR LLANOS

Sie sind zwei der Werke, die die Foundation Advancing Women Artists (AWA) für die Genesung zuständig ist. Seit 2006 hat diese Institution die Ablagerungen der florentinischen Kunstgalerien auf der Suche nach Gemälden von Frauen verfolgt. Ihre Absicht ist, dass sie der Öffentlichkeit wieder gezeigt werden, weil ihre Autoren, die in ihrer Zeit allgemein anerkannt sind, Jahrhunderte von der Geschichte vergessen wurden.

"Am Anfang haben sie uns natürlich gefragt: Warum willst du das? Es geht darum, das bestehende kulturelle Erbe der Frauen zu bereichern, obwohl es im Schatten bleibt", sagt Linda Falcone, Direktorin der Stiftung, die von der US-Philanthropin Jane gegründet wurde Glück. Als sie und eine Gruppe von Frauen verschiedener Disziplinen mit dieser Suche begannen, wurden nur drei Werke von Nelli aufgenommen; Es sind jetzt mehr als 20 Jobs zugewiesen.

Restaurierung eines Gemäldes von Adriana Pincherle. KIRSTEN HÜGEL (AWA)

Das Ziel von AWA ist nicht, Meisterwerke, sondern Wunder zu beanspruchen. In Nellis Zeit wurde Frauen verboten, eine professionelle Ausbildung zu erhalten, die es ihnen ermöglichte, die bildliche Technik zu erlernen. Sie könnten ihre Arbeit auch nicht verkaufen. Deshalb musste sich die Malerin Marietta Robusti als Junge die Technik im Atelier seines Vaters Tintoretto aneignen.

"Jedes dieser Bilder ist so wertvoll wie die Geschichte hinter ihnen. Die Restaurierung ist nur das Werkzeug, um diese Geschichten zu erzählen", kommentiert Falcone im Florentiner Studio, in dem einige von ihnen untergebracht sind. Die Stiftung hat bereits 52 Werke wiederbelebt. Jeden 8. März, dem Internationalen Frauentag, organisiert sie eine Ausstellung in einem Raum von Florenz, in der einige von ihnen gezeigt werden.

Die Autodidaktin Plautilla Nelli ist eine der wenigen weiblichen Namen, die in "Leben der großen Künstler" erscheinen, das Buch seines Zeitgenossen Giorgio Vasari, in dem zusammengefasst wird, wer in der Renaissance war. Darin sagt er, dass seine Werke in den Häusern von fast jedem einflussreichen Mann in Florenz zu finden sind. Damit ihre Saat gedeihen konnte, organisierte sie Workshops in ihrem Kloster, wo sie ihr Wissen über die Malerei mit anderen Frauen teilte.

Ein Zimmer nur für dich

AWA, die Rückwirkungen auf Künstler wie diese haben, beabsichtigt, sie in Museen zurückzubringen, während sie durch Crowdfunding und ohne wirtschaftliche Hilfe der italienischen Behörden finanziert wird, bemerkt Falcone.

"Wenn sich die Öffentlichkeit bewusst wird, dass es einen Teil der Kunstgeschichte gibt, der verborgen bleibt und es verdient, gefeiert zu werden, wird erwartet, dass Museen dieser Realität Ausdruck verleihen. So wird die Kunst der Frauen in den Räumen von allen einen Raum für sich finden über die Welt ", sagt die Philanthropin Jane Fortune und zitiert Virginia Woolfs Essay" A Room Only You ".

Jane Fortune, Gründerin der Advancing Women Artists (AWA), bewundert eines der restaurierten Werke von Plautilla Nelli. LEO CARDINI

Der Kreuzzug der Stiftung ist nicht so utopisch. Schauen Sie sich nur Boticellis Fall an. Sein Vermächtnis blieb mehr als 300 Jahre lang weitgehend vergessen, obwohl es einer der Lieblingsmaler der Medici war. Es war der Druck der Präraffaeliten, einer Gruppe englischer Künstler aus der Mitte des 19. Jahrhunderts, die sie in die erste Reihe von Museen zurückführten.

"Das Bad von Bathsheba", von Artemisia Gentilletschi. AWA

Eines der Werke der Violante Künstlerin Beatrice Siries wurde von der Stiftung wiedergefunden. AWA

Wie viel weibliches Talent bleibt in Museen wie dem Prado verborgen? Nur 7 der 1.713 Gemälde, die in Madrid gezeigt werden, sind von Frauen signiert. Sie stammen alle aus Anguissola Sofonisba und Clara Peeters. Aber sein Katalog ist viel breiter und erreicht mehr als 8.000 Gemälde.

Die spanische Kunstgalerie, die von EL PAÍS konsultiert wurde, bestätigt, dass es mehrere Werke gibt, die von Frauen unterzeichnet wurden, die im Schatten bleiben. Unter ihnen sind jene von Artemisia Gentileschi, einer anderen der Künstler auf AWAs Radar, und die National Gallery of London hat gerade ein Selbstporträt erworben. Sie war die erste Frau, die die Akademie der Künste in Florenz besuchte, nachdem Plautilla Nelli Jahrzehnte mit ihren Malwerkstätten für Frauen gepflanzt hatte.

"Es zeigt, dass in vielen Städten der Welt, ob in Madrid oder London, andere ähnliche Stiftungen notwendig sind, und dass Museen diese Frage selten stellen", sagt Linda Falcone, als sie von der Existenz von Werken des Künstlers erfährt das Prado-Lagerhaus.


Details zum letzten Abendmahl von Plautilla Nelli.

Das letzte Abendmahl von Plautilla Nelli ist die weibliche Lesung eines klassischen Themas in der Kunst. "Es ist tatsächlich das älteste, das wir kennen und das seit über 450 Jahren ohne gesehen zu werden", klagt die Gastronomin Rosella Lari, die mit ihrer Arbeit versucht, "die Stimme dieser Künstler wiederzuerlangen".

"Kein Mann des sechzehnten Jahrhunderts war so vorsichtig bei der Darstellung der Stoffe und Utensilien um einen Tisch wie sie. Körpersprache definiert auch die Arbeit, denn es war nicht sehr üblich, diesen physischen Kontakt zwischen Männern zu sehen. Nelli spiegelte so die Emotionen eines Ein intensiver Moment, in dem Jesus verraten werden sollte ", sagt der Italiener, der regelmäßig Beiträge zu Advancing Women Artists leistet. Der gesamte Restaurierungsprozess kostete 180.000 Euro (840.000 Reais).

Kurz nach der Gründung der Organisation veröffentlichte Jane Fortune ein Buch, das als Visitenkarte für ihr Projekt diente. Unsichtbare Frauen. Forgotten Artists in Florence vereint viele der versteckten Geschichten dieser Frauen aus der Vergangenheit.

Linda Falcone, derzeitige Direktorin von AWA, arbeitete in einer lokalen Zeitung in Florenz, in der der Amerikaner Kunstartikel schrieb. So erfuhr er von der Leidenschaft der Frau, die später seine enge Freundin werden sollte.

Als 2008 bei ihr Krebs diagnostiziert wurde, bat der Philanthrop Falcone, die Zügel zu übernehmen und sein Erbe fortzusetzen. Das Glück überwand die Krankheit und arbeitet derzeit in der Stiftung zusammen.

--ru via tradutor do google
Женское движение, которое спасает работы забытых художников.

Продвигающиеся женщины-художники восстанавливали картины во Флоренции на протяжении веков женщинами.

Реставрационные работы в Мадонне художника Виоланте Беатрис Сириес. FRANCESCO CACCHIANI (AWA)

Запах лака и естественного света проникает в реставрационную студию Rosella Lari, чуть более километра от галереи Уффици во Флоренции. Она только что закончила последние штрихи на «Распятие», часть триптиха, подписанного в 16 веке доминиканской монахиней, считавшейся первым живописцем в истории города: Плаутилла Нелли. В его картинах есть забота с определенными деталями, которые никогда не видели в других, созданных людьми. «И я видел много в моей жизни, - говорит итальянец.

В соседней комнате экран длиной более шести метров, где художник сформировал свою собственную версию последней вечери Христа, ждет времени, чтобы получить аналогичное лечение. В октябре он вернется со всеми почестями в Музей Санта-Мария-Новелла. На этот раз он будет в салонах, а не на складе, где он был.

Выше, Розелла Лари в первые минуты восстановления Тайной Вечери Плауллиллы Нелли. Ниже, почти готов к работе. CAMILLA CHEADE (AWA) / HÉCTOR LLANOS

Это две из работ, которые Фонд по продвижению женщин-художников (AWA) отвечает за выздоровление. С 2006 года этот институт отследил отложения флорентийских художественных галерей в поисках картин, сделанных женщинами. Их намерение состоит в том, чтобы их снова показать общественности, потому что ее авторы, широко признанные в свое время, были забыты веками по истории.

«С самого начала они задавали нам естественный вопрос: почему вы хотите это сделать? Это обогащает существующее культурное наследие женщин, хотя оно остается в тени», - говорит Линда Фальконе, директор фонда, созданного американским филантропом Джейн Удачи. Когда они и группа женщин различных дисциплин начали этот обыск, были записаны только три произведения Нелли; теперь ему назначено более 20 заданий.

Реставрация картины Адрианы Пинкерле. KIRSTEN HILLS (AWA)

Цель AWA - не претендовать на шедевры, а чудеса. Во времена Нелли женщинам было запрещено проходить профессиональную подготовку, что позволило им приобрести живописную технику. Они также не могли продать свою работу. Поэтому художнице Мариетте Робусти пришлось одеваться в детстве, чтобы изучить технику в студии своего отца Тинторетто.

«Каждая из этих картин так же ценна, как история за ними. Восстановление их - это просто инструмент, чтобы рассказать эти истории», - комментирует Фальконе во Флорентийской студии, где некоторые из них размещены. Фонд уже воскресил 52 работы. Каждый 8 марта, Международный женский день, она организует выставку в какой-то комнате Флоренции, демонстрируя несколько из них.

Самоучитель Plautilla Nelli является одним из немногих женских имен, которые появляются в «Жизнях великих художников», книге его современника Джорджио Вазари, в которой резюмируется, кто был тем, кто в эпоху Возрождения. В нем он говорит, что его работы можно найти в домах почти каждого влиятельного человека во Флоренции. Чтобы ее семя процветало, она организовала семинары в своем монастыре, где она поделилась своими знаниями о живописи с другими женщинами.

Комната для вас

Создавая последствия для таких художников, как они, AWA намерена вернуть их в музеи, а финансирование через crowdfunding и без экономической помощи итальянских властей, отмечает Фальконе.

«Поскольку общественность осознает, что есть часть истории искусств, которая остается скрытой и заслуживает того, чтобы ее праздновали, она будет ожидать, что музеи дадут голос этой реальности. Именно так женское искусство достигнет комнаты для себя в пространстве от всех по всему миру », - говорит филантроп Джейн Фортуна, ссылаясь на эссе Вирджинии Вульф под названием« Комната только для тебя ».

Джейн Форчун, основатель «Продвигающихся женщин-художников» (AWA), восхищается одной из восстановленных работ Плаутиллы Нелли. ЛЕВ КАРДИНИ

Крестовый поход фонда не настолько утопичен. Просто взгляните на дело Ботичелли. На протяжении более 300 лет его наследие оставалось в значительной степени забытым, несмотря на то, что он был одним из любимых художников Медичи. Это было давление прерафаэлитов, группы английских художников середины девятнадцатого века, которые вернули его в первую очередь музеев.

«Ванна Вирсавии», Artemisia Gentilleschi. AWA

Одна из работ художника Violante Beatrice Siries восстановилась у основания. AWA

Сколько талантов женщин скрыто в музеях, таких как Прадо? Только 7 из 1713 картин, представленных в его штаб-квартире в Мадриде, подписываются женщинами. Все они из Ангуиссолы Софонисбы и Клары Петерс. Но его каталог намного шире и достигает более 8 000 картин.

Проконсультировавшись EL PAÍS, испанская галерея искусств подтверждает, что есть несколько работ, подписанных женщинами, которые остаются в тени. Среди них были художники Артемисии Гентилески, еще одного из художников на радаре AWA, и Национальная галерея Лондона только что приобрела автопортрет. Она была первой женщиной, которая поступила в Академию художеств во Флоренции, спустя десятилетия после того, как Плаутилла Нелли посадила семена своими мастерскими для женщин.

«Это показывает, что другие фонды, подобные нашим, необходимы во многих городах мира, будь то в Мадриде или Лондоне, а также о том, что музеям редко задают этот вопрос», - говорит Линда Фальконе, когда она узнает о существовании работ художника в склад Prado.


Подробная информация о «Тайной вечери» от Плэуллиллы Нелли.

Тайная вечеря Плаутиллы Нелли - это женщина, читающая классическую тему в искусстве. «На самом деле это самое старое, что мы знаем, и это было более 450 лет, но его не видели», - сетует ресторатор Розелла Лари, который пытается с ее работой «восстановить голос» этих художников.

«Никто из шестнадцатого века не был так осторожен в изображении тканей и посуды вокруг стола, как она. Язык тела также определяет работу, потому что не очень часто было видеть этот физический контакт между мужчинами. Таким образом, Нелли отразила эмоции напряженный момент, когда Иисуса предстояло предать », - говорит итальянец, регулярно участвующий в продвижении женщин-художников. Весь процесс восстановления стоит 180 000 евро (840 000 реалов).

Вскоре после основания организации Джейн Форчунь опубликовала книгу, которая служила визитной карточкой для ее проекта. Невидимые женщины. Забытые художники во Флоренции объединяют многие скрытые истории этих женщин прошлого.

Линда Фальконе, нынешний директор AWA, работала в местной газете во Флоренции, где американцы писали художественные статьи. Так он узнал о страсти женщины, которая позже станет его близким другом.

Когда в 2008 году у нее был диагностирован рак, филантроп попросил Фальконе взять поводья и продолжить свое наследие. Фортуна преодолела болезнь и в настоящее время работает вместе в фундаменте.

--chines simplificado via tradutor do google


在画家Violante Beatrice Siries的麦当娜修复工作。 FRANCESCO CACCHIANI(AWA)

Rosella Lari修复工作室隐藏着清漆和自然光线的气味,距离佛罗伦萨的乌菲兹美术馆仅一公里。她刚刚完成了The Crucifixion的最后润色,这是十六世纪由多米尼加修女签署的三联画的一部分,被认为是该城市历史上的第一位画家:Plautilla Nelli。在他的画作中,有一些关注某些细节,这些细节从未在其他人看到过。 “我生命中见过许多人,”意大利人说。

在隔壁的房间里,有一个六米多长的画面,艺术家塑造了她自己最后一次晚餐的版本,等待时间接受类似的处理。 10月,他将全力以赴地返回Santa Maria Novella博物馆。这一次,它将在陈列室,而不是仓库。

上面,Rosella Lari在Plautilla Nelli最后的晚餐恢复的最初时刻。下面,这项工作几乎准备好了。 CAMILLA CHEADE(AWA)/HÉCTORLLANOS



Adriana Pincherle修复了一幅画。 KIRSTEN HILLS(AWA)

AWA的目的不是要获得杰作,而是要创造奇迹。在Nelli的时代,女性被禁止接受专业培训,使她们能够获得图像技术。他们也不能出售他们的作品。因此,画家玛丽埃塔·罗布斯蒂(Marietta Robusti)必须穿着小孩子才能在他父亲丁托列托(Tintoretto)的工作室里学习这项技巧。


自学成才的Plautilla Nelli是出现在伟大艺术家生活中的少数女性名字之一,他的当代Giorgio Vasari的书总结了谁是文艺复兴时期的人。他说,他的作品可以在佛罗伦萨几乎所有有影响力的人的家中找到。为了让她的种子蓬勃发展,她在修道院组织了研讨会,与其他女性分享了她的绘画知识。



“随着公众意识到艺术史的一部分仍然是隐藏的,值得庆祝,它将期望博物馆能够表达这一现实。这就是女性的艺术将在所有空间中为自己创造空间的方式。慈善家简·财富(Jane Fortune)援引弗吉尼亚伍尔夫(Virginia Woolf)撰写的题为“仅限你的房间”的文章称赞全世界。

Jane Fortune是Advancing Women Artists(AWA)的创始人,他欣赏Plautilla Nelli的一部修复作品。 LEO CARDINI

基金会的十字军不是那么乌托邦。看看Boticelli的情况吧。 300多年来,尽管他是梅迪奇最喜欢的画家之一,但他的遗产基本上被遗忘了。这是拉斐尔前派的压力,他们是十九世纪中叶的一群英国艺术家,他们把它归还给了第一线的博物馆。

Artemisia Gentilleschi的“Bathsheba浴室”。 AWA

Violante艺术家Beatrice Siries的作品之一由基金会收复。 AWA

普拉多等博物馆中隐藏着多少女性才华?在马德里总部展出的1,713幅画作中只有7幅由女性签名。他们都来自Anguissola Sofonisba和Clara Peeters。但它的目录范围更广,可以容纳8000多幅画作。

由ELPAÍS咨询,西班牙艺术画廊证实,有几件作品由留在阴影中的女性签名。其中有Artemisia Gentileschi,AWA雷达的另一位艺术家,伦敦国家美术馆刚刚获得了一幅自画像。她是第一位进入佛罗伦萨艺术学院的女性,几十年后,Plautilla Nelli在她的女性绘画工作室种下种子。

“这表明世界上许多城市都需要与我们类似的其他基础,无论是在马德里还是伦敦,博物馆也很少被问到这个问题,”Linda Falcone在得知艺术家的作品存在时说道。普拉多仓库。


Plautilla Nelli的“最后的晚餐”详情。

Plautilla Nelli的最后晚餐是艺术中经典主题的女性阅读。 “这实际上是我们所知道的最古老的,而且已经有450多年没有被人看见了,”餐厅老师罗塞拉·拉里感叹道,她试图通过她的工作“恢复这些艺术家的声音”。



AWA现任主任Linda Falcone曾在佛罗伦萨的一家当地报纸工作,其中美国人撰写艺术文章。这就是他如何了解这位后来成为他的亲密朋友的女人的激情。

当她在2008年被诊断出患有癌症时,这位慈善家要求法尔科内接管并延续他的遗产。 “财富”克服了疾病,目前在基金会中共同努力。

Nenhum comentário:

Postar um comentário