The world of yesterday. 19th century painting and graphics.
The so-called long 19th century lasted from the French Revolution of 1789 until the outbreak of the First World War in 1914. In these
125 years have set all the course for the world as we know it. Unrestrained industrialization, the awakening of national ideologies and heroic reinterpretations of history are juxtaposed with romanticism, Biedermeier thoughts of retreat and the yearning for an idealized distance.
If we look at paintings of scenes from the Mediterranean today, we can not hide the current refugee catastrophe. When we look at forest idylls, we have the natural disasters caused by climate change in mind.
1-
Gotthard Kuehl, vocal lesson, 1886, pastel, 46.5 x 65.5 cm, Lindenau-Museum Altenburg (detail)
And even if it was not what we nostalgically put into it even then, the world of yesterday charms us. From the rich collections of the Lindenau-Museum we show hardly known landscapes and genre pictures, but also representations of mythical stories and do not forget the painters of the time who work in Altenburg.
The range of artists ranges from Carl Gustav Carus, Filippo Agricola, Ludwig Doell to Gotthard Kühl, Karl Moßdorf, Ferdinand von Rayski, Albert Rieger and Théodore Rousseau.
-
The building of the Lindenau Museum is in the architectural tradition of the Gemäldegalerie as a special kind of museum building in the 19th century. Leo von Klenze created her prototype with the Alte Pinakothek in Munich. Characteristic of this "museum construction style" is the reception of the palace building of the Italian High Renaissance in the sense of an art historical ideal, which should express itself in a new, as representative as appropriate museum architecure. The immediate model for the Lindenau Museum was the Dresden Gemäldegalerie, built according to plans by Gottfried Semper. Semper had taken over the basic architectural concept from the Alte Pinakothek, but with a central octagonal rotunda gave her a decidedly inner symmetry. The Altenburger Oberbauinspektor and Semper pupil Julius Robert Enger referred with the new building of the Lindenau Museum clearly on the Dresden model of his teacher. Enger managed to create a museum building that is considerably simpler in terms of material and architecture, yet impresses with its palatial overall effect and its compositional balance.
"Eu só quero pensar no futuro e não ficar triste." Elon Musk.
-
"I just want to think about the future and not be sad." Elon Musk.
This report is guaranteed to verify the address of the LINK above
Say no to fake News!
-
Esta reportagem tem a garantia de apuração do endereço do LINK acima.
Diga não às fake news!
-
Culture is not what enters the eyes and ears,
but what modifies the way of looking and hearing
-
Cultura não é o que entra nos olhos e ouvidos,
mas o que modifica a maneira de olhar e ouvir
--br via tradutor do google
Museu de Lindenau, Altenburg.
O mundo de ontem. Pintura e gráficos do século XIX.
O chamado longo século XIX durou desde a Revolução Francesa de 1789 até a eclosão da Primeira Guerra Mundial em 1914. Nestes
125 anos definiram todo o curso para o mundo como o conhecemos. industrialização desenfreada, o despertar de ideologias nacionais e interpretações heróicas da história ficar próximo romance, Biedermeier recuar pensamentos e o anseio por uma distância idealizada.
Se olharmos para pinturas de cenas do Mediterrâneo hoje, não podemos esconder a atual catástrofe de refugiados. Quando olhamos para os idilios da floresta, temos em mente os desastres naturais causados pelas mudanças climáticas.
1-
Gotthard Kuehl, lição vocal, 1886, pastel, 46,5 x 65,5 cm, Lindenau-Museum Altenburg (detalhe)
E mesmo se não fosse o que nostálgicamente colocamos nisso, o mundo de ontem nos encanta. A partir dos ricos participações do Museu Lindenau mostramos paisagens pouco conhecidas e pinturas de gênero, bem como representações de histórias míticas e não te esqueças dos pintores do tempo de trabalho em Altenburg.
A gama de artistas varia de Carl Gustav Carus, Filippo Agricola, Ludwig Doell-se refrigeração Gotthard, Karl Mossdorf, Ferdinand von Rayski, Albert Rieger e Théodore Rousseau.
-
O edifício do Museu de Lindenau está na tradição arquitetônica da Gemäldegalerie como um tipo especial de construção de museu no século XIX. Leo von Klenze criou seu protótipo com o Alte Pinakothek em Munique. Característica deste "estilo de construção de museu" é a recepção do edifício palaciano da Alta Renascença italiana no sentido de um ideal histórico de arte, que deve se expressar em uma nova, tão representativa quanto a arquitetura apropriada do museu. O modelo imediato para o Museu de Lindenau foi a Dresden Gemäldegalerie, construída de acordo com os planos de Gottfried Semper. Semper havia assumido o conceito arquitetônico básico da Alte Pinakothek, mas com uma rotunda octogonal central dava-lhe uma simetria decididamente interna. O aluno Altenburger Oberbauinspektor e Semper, Julius Robert Enger, referiu-se claramente ao novo edifício do Museu de Lindenau sobre o modelo de Dresden de seu professor. Enger conseguiu criar um edifício de museu que é consideravelmente mais simples em termos de material e arquitetura, mas impressiona com seu efeito geral palaciano e seu equilíbrio de composição.
--alemão
Lindenau-Museum Altenburg.
Die Welt von gestern. Malerei und Grafik des 19. Jahrhunderts.
Das sogenannte lange 19. Jahrhundert dauerte von der Französischen Revolution 1789 bis zum Ausbruch des Ersten Weltkrieges 1914. In diesen
125 Jahren wurden alle Weichen für die Welt, wie wir sie kennen, gestellt. Ungebremste Industrialisierung, das Erwachen nationaler Ideologien und heroische Umdeutungen der Geschichte stehen neben Romantik, biedermeierlichen Rückzugsgedanken und der Sehnsucht nach einer idealisierten Ferne.
Wenn wir heute auf Gemälde mit Szenen aus dem Mittelmeerraum blicken, können wir die gegenwärtige Flüchtlingskatastrophe nicht ausblenden. Wenn wir Waldidyllen betrachten, haben wir die durch den Klimawandel verursachten Naturkatastrophen vor Augen.
1-
Gotthard Kuehl, Gesangsstunde, 1886, Pastell, 46,5 x 65,5 cm, Lindenau-Museum Altenburg (Detail)
Und auch wenn sie schon damals nicht das war, was wir nostalgisch in sie hineinlegen, bezaubert uns die Welt von gestern. Aus den reichen Beständen des Lindenau-Museums zeigen wir kaum bekannte Landschaften und Genrebilder, aber auch Darstellungen mythischer Geschichten und vergessen dabei nicht die in Altenburg tätigen Maler der Zeit.
Die Spanne der Künstler reicht von Carl Gustav Carus, Filippo Agricola, Ludwig Doell bis Gotthard Kühl, Karl Moßdorf, Ferdinand von Rayski, Albert Rieger und Théodore Rousseau.
--
Das Gebäude des Lindenau-Museums steht in der architektonischen Tradition der Gemäldegalerie als einer besonderen Gattung des Museumsbaus im 19. Jahrhundert. Ihren Prototyp hatte Leo von Klenze mit der Alten Pinakothek in München geschaffen. Charakteristisch für diesen "Museumsbaustil" ist die Rezeption des Palastbaus der italienischen Hochrenaissance im Sinne eines kunstgeschichtlichen Ideals, das sich in einer neuen, ebenso repräsentativen wie zweckmäßigen Museumsarchitekur ausdrücken sollte. Das unmittelbare Vorbild für das Lindenau-Museum war die nach Plänen von Gottfried Semper erbaute Dresdner Gemäldegalerie. Semper hatte von der Alten Pinakothek die architektonische Grundkonzeption übernommen, gab ihr jedoch durch eine zentrale achteckige Rotunde eine entschiedenere innere Symmetrie. Der Altenburger Oberbauinspektor und Semper-Schüler Julius Robert Enger bezog sich mit dem Neubau des Lindenau-Museum deutlich auf das Dresdner Vorbild seines Lehrers. Enger gelang ein Museumsgebäude, das in materieller wie baukünstlerischer Hinsicht wesentlich vereinfacht ist und dennoch durch seine palastartige Gesamtwirkung und seine kompositorische Ausgewogenheit beeindruckt.
--ru via tradutor do google
Музей Линденау Альтенбург.
Мир вчерашнего дня. Живопись и графика 19 века.
Так называемый длинный 19-й век длился от Французской революции 1789 года до начала Первой мировой войны в 1914 году.
125 лет положили начало всему миру, каким мы его знаем. Безудержная индустриализация, пробуждение национальных идеологий и героическое переосмысление истории сочетаются с романтизмом, идеями бидермейера об отступлении и стремлением к идеализированной дистанции.
Если мы посмотрим на картины сцен из Средиземноморья сегодня, мы не можем скрыть нынешнюю катастрофу беженцев. Когда мы смотрим на лесные идиллии, мы имеем в виду стихийные бедствия, вызванные изменением климата.
1-
Готард Кюль, урок вокала, 1886, пастель, 46,5 х 65,5 см, музей Линденау, Альтенбург (деталь)
И даже если это не было тем, что мы ностальгировали в этом, даже тогда, мир вчера очаровывает нас. Из богатых коллекций Музея Линденау мы показываем малоизвестные пейзажи и жанровые картины, а также изображения мифических историй и не забываем художников того времени, которые работают в Альтенбурге.
Диапазон художников варьируется от Карла Густава Каруса, Филиппо Агриколы, Людвига Доуэля до Готарда Кюля, Карла Моссдорфа, Фердинанда фон Райского, Альберта Ригера и Теодора Руссо.
-
Здание музея Линденау входит в архитектурную традицию Gemäldegalerie как особого вида музейного здания в 19 веке. Лео фон Кленце создал свой прототип с помощью Alte Pinakothek в Мюнхене. Характерной чертой этого «стиля музейного строительства» является прием здания дворца итальянского Высокого ренессанса в смысле художественно-исторического идеала, который должен выразить себя в новом качестве представительного в качестве соответствующей музейной архитектуры. Непосредственной моделью музея Линденау была Дрезденская Gemäldegalerie, построенная по планам Готфрида Земпера. Semper перенял основную архитектурную концепцию от Alte Pinakothek, но с центральной восьмиугольной ротондой придал ей определенно внутреннюю симметрию. Альтенбургский обербауинспектор и ученик Земпера Юлиус Роберт Энгер со ссылкой на новое здание Музея Линденау явно ссылались на дрезденскую модель своего учителя. Энгеру удалось создать музейное здание, которое значительно проще с точки зрения материалов и архитектуры, но впечатляет своим роскошным общим эффектом и композиционным балансом.
--chines simplificado via tradutor do google
林德瑙博物馆阿尔滕堡。
昨天的世界。 19世纪的绘画和图形。
所谓的19世纪长期从1789年的法国大革命到1914年第一次世界大战的爆发持续了。
正如我们所知，125年为世界设定了全部课程。无拘无束的工业化，民族意识形态的觉醒和历史的英雄重新诠释与浪漫主义，比德迈尔的退却思想和对理想距离的渴望并置。
如果我们看看今天地中海的画作，我们无法掩盖当前的难民灾难。当我们看看森林田园诗时，我们会想到气候变化引起的自然灾害。
1-
Gotthard Kuehl，声音课，1886年，粉彩，46.5 x 65.5厘米，Lindenau-Museum Altenburg（详细）
即使不是我们怀旧地投入其中，昨天的世界也会吸引我们。从林德瑙博物馆的丰富藏品中，我们展示了几乎不为人知的风景和风俗画面，也展示了神话故事，并且不要忘记当时在阿尔滕堡工作的画家。
艺术家的范围从Carl Gustav Carus，Filippo Agricola，Ludwig Doell到GotthardKühl，KarlMoßdorf，Ferdinand von Rayski，Albert Rieger和ThéodoreRousseau。
-
Lindenau博物馆的建筑是Gemäldegalerie的建筑传统，是19世纪一种特殊的博物馆建筑。 Leo von Klenze在慕尼黑的Alte Pinakothek创建了她的原型。这种“博物馆建筑风格”的特点是意大利文艺复兴时期的宫殿建筑的接收在艺术历史理想的意义上，它应该表现为一个新的，作为适当的博物馆建筑的代表。 Lindenau博物馆的直接模型是德累斯顿Gemäldegalerie，根据Gottfried Semper的计划建造。 Semper接管了Alte Pinakothek的基本建筑概念，但是中央的八角形圆形大厅给了她一个明显的内部对称性。 Altenburger Oberbauinspektor和Semper学生Julius Robert Enger在他的老师德累斯顿模型中清楚地提到了Lindenau博物馆的新建筑。 Enger设法创建了一个在材料和建筑方面相当简单的博物馆建筑，但其富丽堂皇的整体效果和组成平衡令人印象深刻。
Nenhum comentário:
Postar um comentário