Investigating an isolated Neolithic tomb in Andalucía has revealed a new dimension to its rock art. What can this tell us about life as well as death in a remarkable megalithic monument? George Nash, Sara Garcês, José Julio García Arranz, and Hipólito Collado share the secrets of the Dolmen de Soto.
The origins of Neolithic tomb building in Europe are difficult to pinpoint. We know that the Neolithic Revolution occurred in the ‘Fertile Crescent’ of the Middle East around 10,000 BC, but the development and spread of tomb architecture across Europe is less clear. We can say that during the 5th and 4th millennium BC, passage graves became dominant, probably after emerging from a tomb style popular in eastern Europe. It appears that the passage-grave tradition originally arose in the Iberian Peninsula, before becoming part of a Neolithic package that moved northwards, transmitting the architectural style to most of the core areas of Atlantic Europe, which included portions of modern-day Portugal, north-west Spain, Brittany, the Channel Islands, south-east Ireland, southern Scandinavia, and, to a limited extent, north Wales, north-west England, Scotland, and Orkney.
When viewing these tombs from the outside, the most immediately obvious feature of a generic passage grave is a round mound, containing an entrance leading into a subterranean corridor, which is typically orientated east–west. This is the eponymous passage, and it usually merges or connects with a defined burial chamber. In the case of the Dolmen de Soto, its passage and chamber appear to form a continuous gallery, which constricts halfway along its course. At some stage, various stone uprights lining the passage and chamber were engraved with megalithic art, which was accompanied by painted schematic images. In one case, this artwork came courtesy of a reused menhir, but most examples seem to have been created either while construction was under way, or more likely when the tomb was in use. As part of a Junta de Andalucía-funded project, a Portuguese-Spanish-British team was commissioned to record this unique prehistoric artistry in 2016 and 2017.
Establishing a baseline
The passage-grave tradition within this part of the Iberian Peninsula appears to emerge around the 4th millennium BC. Its roots probably lie in converging architectural ideas that grew up around concepts of annual celestial or life/death cycles. Such monumental tombs were also a way to honour the dead and probably even a means to signal status within a community based on varying degrees of access to the burial place. This architectural movement, along with burial practices and grave goods that differ from region to region, appears to have enjoyed widespread popularity for at least two millennia, over the course of which the tradition evolved considerably, with changing styles, morphology, size, and probably use.
Archaeological research into prehistoric monuments in Andalucía spans some 180 years. From the mid 19th century onwards, numerous Neolithic burial sites were excavated, including plenty of passage graves in eastern Andalucía, which form what is known as the Los Millares group. Unfortunately, these sites were investigated before the advent of systematic archaeological excavation and scientific-dating methods, leaving the regional chronological sequence difficult to determine.
Despite these early shortcomings, by the latter part of the 20th century, fieldwork and research had identified the existence of distinct monument groups within Andalucía, which had become firmly established as one of southern Europe’s largest and most-concentrated core areas of Neolithic burial activity. Since the early part of this century, more specific site-led research has been undertaken on a number of monuments, including urgent consolidation and conservation work at the Dolmen de Soto. Our recording of the rock art came about as part of this programme.
A rather splendid type of architecture
The Dolmen de Soto is one of around 1,650 Neolithic burial monuments within the region of Andalucía. The province of Huelva alone boasts around 210 burial-ritual monuments displaying various architectural styles, which can typically be sorted into distinct clusters. In this regard, the Dolmen de Soto stands alone, as an essentially isolated monument lying north of the Tinto River. The tomb is dated to between 3000 and 2500 BC, placing it within the later stages of the passage-grave tradition and making it broadly contemporary with, say, the larger examples within the Boyne Valley in Ireland and two passage graves in north Wales. It is more than likely that a similar date can be applied to the majority of the 200 or so monuments that stand within Huelva, making them a comparatively late flourishing of the passage-grave tradition that took root elsewhere in the Iberian Peninsula a millennium or so earlier.
The Dolmen de Soto was discovered in 1923 by Armando de Soto Morillas, and subsequently excavated over three consecutive seasons by the German archaeologist Hugo Obermaier. Although modern archaeological techniques were still in their infancy, Obermaier produced a detailed record of eight inhumations within the chamber area. These bodies had been placed in a crouched (or foetal) position – a burial trait that occurs in passage graves elsewhere in western Europe. Each individual was also accompanied with a unique set of grave goods, including items such as stone axes and flint knives, decorated and undecorated ceramics (such as bowls, cups, and plates), a conical bone bracelet, and a small selection of marine fossils – all items essential for the afterlife! Following this work, the Dolmen de Soto remained in private ownership until 1987, when it was placed under the jurisdiction of the Ministry of Culture. In 2008, the protected area around the tomb was expanded following investigations that indicated activity over a wider area, and also provided potential dating evidence that placed construction of the tomb during the 3rd millennium BC.
Within the tomb, the east–west passage and chamber collectively measure about 21m in length and were each created using a series of stone uprights. The north wall required 31 of these, while a further 33 went into the southern side; together, these walls support 20 large capstones. Part of this capstone roof had been removed from the chamber prior to Obermaier’s excavation. The passage and chamber are set within a low mound, about 4m high and 75m in diameter. In terms of geology, the team identified that the vast majority of the uprights were a form of hard sandstone known as greywacke, set alongside several limestone and quartzite examples.
Careful thought seems to have gone into the design of the passage and chamber. Although the entrance is comparatively narrow, at just 0.8m wide, the breadth of the passage increases as one processes to the chamber, which is 3.1m wide. Such increasingly generous dimensions are reflected in the height of this corridor, as it rises from c.1.55m at the entrance to c.3.9m at the eastern end of the chamber. Graduating the height and width in this manner allows ‘visitor(s)’ to move from the entrance into the passage and then the chamber with relative ease. At the same time, however, any viewers watching from outside the tomb would find it difficult to see into the chamber.
Art gallery
Prior to the survey, the team carefully considered the potential impact of our recording techniques on the archaeology, and how the results should be archived. It was especially important to keep any contact between the researcher and the rock-art surface to a bare minimum. The photographic survey provided detailed coverage of all 64 upright stones forming the interior walls, as well as the roofing slabs they supported. Although many of the engraved stones had been recorded in the past, our work identified previously overlooked examples of rock art. The photogrammetry survey provided an accurate account of all engravings, however faint they were.
One of the most important items within our toolkit was lighting. Unsurprisingly, both the passage and chamber are naturally dark places. In order to identify and record the wealth of engravings present, oblique lighting proved invaluable for illuminating even barely visible engravings. It also assisted in the photogrammetry and animation project, where an ability to control the angle of the light source was once again essential. To provide an accurate record of these markings, our survey employed a variety of techniques that are now standard practice in rock-art research, particularly photogrammetry and Decorrelation-Stretch (also known as D-Stretch). This latter technique employs software initially developed by NASA, which has proved ideal for digitally enhancing faint traces of ancient painting
Further information
The international team included Hipólito Collado, José Enrique Capilla Nicolás, José Julio García Arranz, Sara Garcês, Elena Garrido Fernández, Hugo Gomes, George Nash, Maria Nicoli, Luiz Oosterbeek, Samuel Pérez Romero, Salvatore Pepi, Pierluigi Rosina, and Carmela Vaccaro. Their story can be read in Pinturas y grabados del Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva), which was published in 2020.
How to visit: The Dolmen de Soto stands 8km south-east of the historic town of Trigueros, Huelva, south-west Spain. Email: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es or go to www.dolmendesoto.org.
The Dolmen de Soto from above, showing both the low earth mound covering the megalithic corridor, and the reconstructed entrance way beside the portal, which provides access to the interior. (Image: Dron Pelayo)
1-
by Edison Mariotti,
Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir.
A cultura e o amor devem estar juntos.
Cultura é a maneira como nos expressamos
Cultura é criatividade sem limites
Cultura é o que compartilhamos
“A matemática, vista corretamente, possui não apenas verdade, mas também suprema beleza - uma beleza fria e austera, como a da escultura.”
frase BERTRAND RUSSEL - matemático indiano
-
data analyst in code programming language, R.
-
Say no to fake News.
This report, is guaranteed to verify the address of the LINK above
-
@edison.mariotti - #edisonmariotti
-
analista de dados em linguagem de programação em código, R.
Diga não às fake news.
-
by Natural Language Processing (NLP)
-
via Processamento de linguagem natural (PNL).
-
Esta reportagem, tem a garantia de apuração do endereço do LINK abaixo.
--br via tradutor do google
Um mistério de 5.000 anos: gravando arte rupestre dentro do Dolmen de Sotom.
Investigar uma tumba neolítica isolada na Andaluzia revelou uma nova dimensão à sua arte rupestre. O que isso pode nos dizer sobre a vida e a morte em um notável monumento megalítico? George Nash, Sara Garcês, José Julio García Arranz e Hipólito Collado compartilham os segredos do Dolmen de Soto.
As origens da construção de tumbas neolíticas na Europa são difíceis de identificar. Sabemos que a Revolução Neolítica ocorreu no "Crescente Fértil" do Oriente Médio por volta de 10.000 aC, mas o desenvolvimento e a expansão da arquitetura das tumbas na Europa são menos claros. Podemos dizer que durante o 5º e 4º milênio aC, os túmulos de passagem se tornaram dominantes, provavelmente depois de emergir de um estilo de túmulo popular no leste europeu. Parece que a tradição da passagem-sepultura surgiu originalmente na Península Ibérica, antes de se tornar parte de um pacote neolítico que se deslocava para o norte, transmitindo o estilo arquitetônico para a maioria das áreas centrais da Europa Atlântica, que incluía porções de Portugal moderno, norte - Espanha ocidental, Bretanha, Ilhas Anglo-Normandas, sudeste da Irlanda, sul da Escandinávia e, em certa medida, norte do País de Gales, noroeste da Inglaterra, Escócia e Órcades.
Ao ver esses túmulos de fora, a característica mais óbvia de uma tumba genérica é um monte redondo, contendo uma entrada que leva a um corredor subterrâneo, que normalmente é orientado para leste-oeste. Essa é a passagem de mesmo nome e geralmente se funde ou se conecta a uma câmara mortuária definida. No caso do Dolmen de Soto, sua passagem e câmara parecem formar uma galeria contínua, que se contrai no meio do caminho. Em algum momento, várias colunas verticais que revestiam a passagem e a câmara foram gravadas com arte megalítica, acompanhadas por imagens esquemáticas pintadas. Em um caso, essa obra de arte veio como cortesia de um menir reutilizado, mas a maioria dos exemplos parece ter sido criada enquanto a construção estava em andamento ou mais provável quando a tumba estava em uso. Como parte de um projeto financiado pela Junta da Andaluzia, uma equipe luso-espanhola-britânica foi contratada para gravar essa arte pré-histórica única em 2016 e 2017.
Estabelecendo uma linha de base
A tradição de passagem-sepultura nesta parte da Península Ibérica parece emergir por volta do quarto milênio aC. Suas raízes provavelmente estão em idéias arquitetônicas convergentes que cresceram em torno de conceitos de celestes anuais ou ciclos de vida / morte. Essas tumbas monumentais também eram uma maneira de homenagear os mortos e provavelmente até um meio de sinalizar status dentro de uma comunidade com base em diferentes graus de acesso ao local do enterro. Esse movimento arquitetônico, juntamente com práticas funerárias e bens funerários que diferem de região para região, parece ter desfrutado de grande popularidade por pelo menos dois milênios, ao longo dos quais a tradição evoluiu consideravelmente, com mudança de estilos, morfologia, tamanho e provavelmente usar.
A pesquisa arqueológica sobre monumentos pré-históricos da Andaluzia dura cerca de 180 anos. A partir de meados do século XIX, numerosos cemitérios neolíticos foram escavados, incluindo muitos túmulos de passagem no leste da Andaluzia, que formam o que é conhecido como grupo Los Millares. Infelizmente, esses locais foram investigados antes do advento da escavação arqueológica sistemática e dos métodos de datação científica, dificultando a determinação da sequência cronológica regional.
Apesar dessas deficiências, na última parte do século XX, o trabalho de campo e a pesquisa identificaram a existência de distintos grupos de monumentos na Andaluzia, que haviam se estabelecido firmemente como uma das maiores e mais concentradas áreas centrais da atividade funerária neolítica do sul da Europa. Desde o início deste século, pesquisas mais específicas conduzidas por sites foram realizadas em vários monumentos, incluindo trabalhos urgentes de consolidação e conservação no Dolmen de Soto. Nossa gravação da arte rupestre surgiu como parte deste programa.
Um tipo de arquitetura bastante esplêndido
O Dolmen de Soto é um dos 1.650 monumentos neolíticos da região da Andaluzia. Somente a província de Huelva possui cerca de 210 monumentos rituais de enterro, exibindo vários estilos arquitetônicos, que normalmente podem ser classificados em grupos distintos. Nesse sentido, o Dolmen de Soto permanece sozinho, como um monumento essencialmente isolado, localizado ao norte do rio Tinto. A tumba é datada entre 3000 e 2500 aC, situando-a nos estágios mais avançados da tradição das covas de passagem e tornando-a amplamente contemporânea com, digamos, os exemplos maiores dentro do vale de Boyne na Irlanda e duas covas de passagem no norte do país de Gales. É mais do que provável que uma data semelhante possa ser aplicada à maioria dos 200 monumentos que se situam em Huelva, tornando-os um florescimento comparativamente tardio da tradição de passagem-sepultura que se enraizou em outras partes da Península Ibérica por um milênio ou mais mais cedo.
O Dolmen de Soto foi descoberto em 1923 por Armando de Soto Morillas e posteriormente escavado por três estações consecutivas pelo arqueólogo alemão Hugo Obermaier. Embora as técnicas arqueológicas modernas ainda estivessem na infância, Obermaier produziu um registro detalhado de oito inumações na área da câmara. Esses corpos foram colocados em uma posição agachada (ou fetal) - uma característica do enterro que ocorre em túmulos de passagem em outros lugares da Europa Ocidental. Cada indivíduo também foi acompanhado com um conjunto único de mercadorias graves, incluindo itens como machados de pedra e facas de pedra, cerâmica decorada e não decorada (como tigelas, xícaras e pratos), uma pulseira de osso cônico e uma pequena seleção de fósseis marinhos - todos os itens essenciais para a vida após a morte! Após esse trabalho, o Dolmen de Soto permaneceu em propriedade privada até 1987, quando foi colocado sob a jurisdição do Ministério da Cultura. Em 2008, a área protegida ao redor da tumba foi ampliada após investigações que indicavam atividade em uma área mais ampla e também forneceu evidências de datação em potencial que colocaram a construção da tumba durante o terceiro milênio aC.
Dentro da tumba, a passagem leste-oeste e a câmara medem coletivamente cerca de 21m de comprimento e foram criadas usando uma série de colunas de pedra. O muro norte exigia 31 deles, enquanto outros 33 foram para o lado sul; juntas, essas paredes suportam 20 grandes rochas. Parte desse teto de capstone havia sido removida da câmara antes da escavação de Obermaier. A passagem e a câmara são colocadas dentro de um monte baixo, com cerca de 4m de altura e 75m de diâmetro. Em termos de geologia, a equipe identificou que a grande maioria das colunas verticais era uma forma de arenito duro conhecida como greywacke, ao lado de vários exemplos de calcário e quartzito.
Um pensamento cuidadoso parece ter entrado no design da passagem e da câmara. Embora a entrada seja comparativamente estreita, com apenas 0,8 m de largura, a largura da passagem aumenta à medida que se processa a câmara, que tem 3,1 m de largura. Tais dimensões cada vez mais generosas são refletidas na altura deste corredor, que sobe de cerca de 1,55m na entrada para cerca de 3,9m na extremidade leste da câmara. A graduação da altura e largura dessa maneira permite que o (s) visitante (s) se movam da entrada para a passagem e depois para a câmara com relativa facilidade. Ao mesmo tempo, no entanto, qualquer espectador que observasse do lado de fora da tumba teria dificuldade em ver a câmara.
Galeria de Arte
Antes da pesquisa, a equipe considerou cuidadosamente o impacto potencial de nossas técnicas de gravação na arqueologia e como os resultados devem ser arquivados. Era especialmente importante manter um contato mínimo entre o pesquisador e a superfície da arte rupestre. A pesquisa fotográfica forneceu uma cobertura detalhada de todas as 64 pedras verticais que formam as paredes interiores, bem como as lajes de cobertura que eles sustentavam. Embora muitas das pedras gravadas tenham sido registradas no passado, nosso trabalho identificou exemplos anteriormente negligenciados de arte rupestre. A pesquisa de fotogrametria forneceu um relato preciso de todas as gravuras, por mais fracas que fossem.
Um dos itens mais importantes em nosso kit de ferramentas foi a iluminação. Sem surpresa, tanto a passagem como a câmara são lugares naturalmente escuros. A fim de identificar e registrar a riqueza de gravuras presentes, a iluminação oblíqua provou ser inestimável para iluminar até gravuras pouco visíveis. Também auxiliou no projeto de fotogrametria e animação, onde a capacidade de controlar o ângulo da fonte de luz era novamente essencial. Para fornecer um registro preciso dessas marcações, nossa pesquisa empregou uma variedade de técnicas que agora são práticas padrão na pesquisa de arte rupestre, particularmente fotogrametria e Decorrelation-Stretch (também conhecido como D-Stretch). Esta última técnica emprega um software desenvolvido inicialmente pela NASA, que se mostrou ideal para aprimorar digitalmente traços fracos da pintura antiga
Outras informações
A equipe internacional incluiu Hipólito Collado, José Enrique Capilla Nicolás, José Julio García Arranz, Sara Garcês, Elena Garrido Fernández, Hugo Gomes, George Nash, Maria Nicoli, Luiz Oosterbeek, Samuel Pérez Romero, Salvatore Pepi, Pierluigi Rosina e Carmela Vaccaro. A história deles pode ser lida em Pinturas y grabados del Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva), publicada em 2020.
Como visitar: O Dolmen de Soto fica 8 km a sudeste da cidade histórica de Trigueros, Huelva, no sudoeste da Espanha. E-mail: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es ou acesse www.dolmendesoto.org.
O Dolmen de Soto de cima, mostrando o monte de terra baixo que cobre o corredor megalítico e a entrada reconstruída ao lado do portal, que fornece acesso ao interior. (Imagem: Dron Pelayo)
1-
Investigar uma tumba neolítica isolada na Andaluzia revelou uma nova dimensão à sua arte rupestre. O que isso pode nos dizer sobre a vida e a morte em um notável monumento megalítico? George Nash, Sara Garcês, José Julio García Arranz e Hipólito Collado compartilham os segredos do Dolmen de Soto.
As origens da construção de tumbas neolíticas na Europa são difíceis de identificar. Sabemos que a Revolução Neolítica ocorreu no "Crescente Fértil" do Oriente Médio por volta de 10.000 aC, mas o desenvolvimento e a expansão da arquitetura das tumbas na Europa são menos claros. Podemos dizer que durante o 5º e 4º milênio aC, os túmulos de passagem se tornaram dominantes, provavelmente depois de emergir de um estilo de túmulo popular no leste europeu. Parece que a tradição da passagem-sepultura surgiu originalmente na Península Ibérica, antes de se tornar parte de um pacote neolítico que se deslocava para o norte, transmitindo o estilo arquitetônico para a maioria das áreas centrais da Europa Atlântica, que incluía porções de Portugal moderno, norte - Espanha ocidental, Bretanha, Ilhas Anglo-Normandas, sudeste da Irlanda, sul da Escandinávia e, em certa medida, norte do País de Gales, noroeste da Inglaterra, Escócia e Órcades.
Ao ver esses túmulos de fora, a característica mais óbvia de uma tumba genérica é um monte redondo, contendo uma entrada que leva a um corredor subterrâneo, que normalmente é orientado para leste-oeste. Essa é a passagem de mesmo nome e geralmente se funde ou se conecta a uma câmara mortuária definida. No caso do Dolmen de Soto, sua passagem e câmara parecem formar uma galeria contínua, que se contrai no meio do caminho. Em algum momento, várias colunas verticais que revestiam a passagem e a câmara foram gravadas com arte megalítica, acompanhadas por imagens esquemáticas pintadas. Em um caso, essa obra de arte veio como cortesia de um menir reutilizado, mas a maioria dos exemplos parece ter sido criada enquanto a construção estava em andamento ou mais provável quando a tumba estava em uso. Como parte de um projeto financiado pela Junta da Andaluzia, uma equipe luso-espanhola-britânica foi contratada para gravar essa arte pré-histórica única em 2016 e 2017.
Estabelecendo uma linha de base
A tradição de passagem-sepultura nesta parte da Península Ibérica parece emergir por volta do quarto milênio aC. Suas raízes provavelmente estão em idéias arquitetônicas convergentes que cresceram em torno de conceitos de celestes anuais ou ciclos de vida / morte. Essas tumbas monumentais também eram uma maneira de homenagear os mortos e provavelmente até um meio de sinalizar status dentro de uma comunidade com base em diferentes graus de acesso ao local do enterro. Esse movimento arquitetônico, juntamente com práticas funerárias e bens funerários que diferem de região para região, parece ter desfrutado de grande popularidade por pelo menos dois milênios, ao longo dos quais a tradição evoluiu consideravelmente, com mudança de estilos, morfologia, tamanho e provavelmente usar.
A pesquisa arqueológica sobre monumentos pré-históricos da Andaluzia dura cerca de 180 anos. A partir de meados do século XIX, numerosos cemitérios neolíticos foram escavados, incluindo muitos túmulos de passagem no leste da Andaluzia, que formam o que é conhecido como grupo Los Millares. Infelizmente, esses locais foram investigados antes do advento da escavação arqueológica sistemática e dos métodos de datação científica, dificultando a determinação da sequência cronológica regional.
Apesar dessas deficiências, na última parte do século XX, o trabalho de campo e a pesquisa identificaram a existência de distintos grupos de monumentos na Andaluzia, que haviam se estabelecido firmemente como uma das maiores e mais concentradas áreas centrais da atividade funerária neolítica do sul da Europa. Desde o início deste século, pesquisas mais específicas conduzidas por sites foram realizadas em vários monumentos, incluindo trabalhos urgentes de consolidação e conservação no Dolmen de Soto. Nossa gravação da arte rupestre surgiu como parte deste programa.
Um tipo de arquitetura bastante esplêndido
O Dolmen de Soto é um dos 1.650 monumentos neolíticos da região da Andaluzia. Somente a província de Huelva possui cerca de 210 monumentos rituais de enterro, exibindo vários estilos arquitetônicos, que normalmente podem ser classificados em grupos distintos. Nesse sentido, o Dolmen de Soto permanece sozinho, como um monumento essencialmente isolado, localizado ao norte do rio Tinto. A tumba é datada entre 3000 e 2500 aC, situando-a nos estágios mais avançados da tradição das covas de passagem e tornando-a amplamente contemporânea com, digamos, os exemplos maiores dentro do vale de Boyne na Irlanda e duas covas de passagem no norte do país de Gales. É mais do que provável que uma data semelhante possa ser aplicada à maioria dos 200 monumentos que se situam em Huelva, tornando-os um florescimento comparativamente tardio da tradição de passagem-sepultura que se enraizou em outras partes da Península Ibérica por um milênio ou mais mais cedo.
O Dolmen de Soto foi descoberto em 1923 por Armando de Soto Morillas e posteriormente escavado por três estações consecutivas pelo arqueólogo alemão Hugo Obermaier. Embora as técnicas arqueológicas modernas ainda estivessem na infância, Obermaier produziu um registro detalhado de oito inumações na área da câmara. Esses corpos foram colocados em uma posição agachada (ou fetal) - uma característica do enterro que ocorre em túmulos de passagem em outros lugares da Europa Ocidental. Cada indivíduo também foi acompanhado com um conjunto único de mercadorias graves, incluindo itens como machados de pedra e facas de pedra, cerâmica decorada e não decorada (como tigelas, xícaras e pratos), uma pulseira de osso cônico e uma pequena seleção de fósseis marinhos - todos os itens essenciais para a vida após a morte! Após esse trabalho, o Dolmen de Soto permaneceu em propriedade privada até 1987, quando foi colocado sob a jurisdição do Ministério da Cultura. Em 2008, a área protegida ao redor da tumba foi ampliada após investigações que indicavam atividade em uma área mais ampla e também forneceu evidências de datação em potencial que colocaram a construção da tumba durante o terceiro milênio aC.
Dentro da tumba, a passagem leste-oeste e a câmara medem coletivamente cerca de 21m de comprimento e foram criadas usando uma série de colunas de pedra. O muro norte exigia 31 deles, enquanto outros 33 foram para o lado sul; juntas, essas paredes suportam 20 grandes rochas. Parte desse teto de capstone havia sido removida da câmara antes da escavação de Obermaier. A passagem e a câmara são colocadas dentro de um monte baixo, com cerca de 4m de altura e 75m de diâmetro. Em termos de geologia, a equipe identificou que a grande maioria das colunas verticais era uma forma de arenito duro conhecida como greywacke, ao lado de vários exemplos de calcário e quartzito.
Um pensamento cuidadoso parece ter entrado no design da passagem e da câmara. Embora a entrada seja comparativamente estreita, com apenas 0,8 m de largura, a largura da passagem aumenta à medida que se processa a câmara, que tem 3,1 m de largura. Tais dimensões cada vez mais generosas são refletidas na altura deste corredor, que sobe de cerca de 1,55m na entrada para cerca de 3,9m na extremidade leste da câmara. A graduação da altura e largura dessa maneira permite que o (s) visitante (s) se movam da entrada para a passagem e depois para a câmara com relativa facilidade. Ao mesmo tempo, no entanto, qualquer espectador que observasse do lado de fora da tumba teria dificuldade em ver a câmara.
Galeria de Arte
Antes da pesquisa, a equipe considerou cuidadosamente o impacto potencial de nossas técnicas de gravação na arqueologia e como os resultados devem ser arquivados. Era especialmente importante manter um contato mínimo entre o pesquisador e a superfície da arte rupestre. A pesquisa fotográfica forneceu uma cobertura detalhada de todas as 64 pedras verticais que formam as paredes interiores, bem como as lajes de cobertura que eles sustentavam. Embora muitas das pedras gravadas tenham sido registradas no passado, nosso trabalho identificou exemplos anteriormente negligenciados de arte rupestre. A pesquisa de fotogrametria forneceu um relato preciso de todas as gravuras, por mais fracas que fossem.
Um dos itens mais importantes em nosso kit de ferramentas foi a iluminação. Sem surpresa, tanto a passagem como a câmara são lugares naturalmente escuros. A fim de identificar e registrar a riqueza de gravuras presentes, a iluminação oblíqua provou ser inestimável para iluminar até gravuras pouco visíveis. Também auxiliou no projeto de fotogrametria e animação, onde a capacidade de controlar o ângulo da fonte de luz era novamente essencial. Para fornecer um registro preciso dessas marcações, nossa pesquisa empregou uma variedade de técnicas que agora são práticas padrão na pesquisa de arte rupestre, particularmente fotogrametria e Decorrelation-Stretch (também conhecido como D-Stretch). Esta última técnica emprega um software desenvolvido inicialmente pela NASA, que se mostrou ideal para aprimorar digitalmente traços fracos da pintura antiga
Outras informações
A equipe internacional incluiu Hipólito Collado, José Enrique Capilla Nicolás, José Julio García Arranz, Sara Garcês, Elena Garrido Fernández, Hugo Gomes, George Nash, Maria Nicoli, Luiz Oosterbeek, Samuel Pérez Romero, Salvatore Pepi, Pierluigi Rosina e Carmela Vaccaro. A história deles pode ser lida em Pinturas y grabados del Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva), publicada em 2020.
Como visitar: O Dolmen de Soto fica 8 km a sudeste da cidade histórica de Trigueros, Huelva, no sudoeste da Espanha. E-mail: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es ou acesse www.dolmendesoto.org.
O Dolmen de Soto de cima, mostrando o monte de terra baixo que cobre o corredor megalítico e a entrada reconstruída ao lado do portal, que fornece acesso ao interior. (Imagem: Dron Pelayo)
1-
--de via tradutor do google
Ein 5.000 Jahre altes Rätsel: Aufnahme von Felskunst im Dolmen de Sotom.
Die Untersuchung eines isolierten neolithischen Grabes in Andalusien hat seiner Felskunst eine neue Dimension verliehen. Was kann uns das über Leben und Tod in einem bemerkenswerten Megalithdenkmal sagen? George Nash, Sara Garcês, José Julio García Arranz und Hipólito Collado teilen die Geheimnisse des Dolmen de Soto.
Die Ursprünge des neolithischen Grabbaus in Europa sind schwer zu bestimmen. Wir wissen, dass die neolithische Revolution im „Fruchtbaren Halbmond“ des Nahen Ostens um 10.000 v. Chr. Stattfand, aber die Entwicklung und Verbreitung der Grabarchitektur in ganz Europa ist weniger klar. Wir können sagen, dass im 5. und 4. Jahrtausend v. Chr. Durchgangsgräber dominierten, wahrscheinlich nachdem sie aus einem in Osteuropa beliebten Grabstil hervorgegangen waren. Es scheint, dass die Tradition des Durchgangsgrabes ursprünglich auf der Iberischen Halbinsel entstand, bevor sie Teil eines neolithischen Pakets wurde, das sich nach Norden bewegte und den Baustil auf die meisten Kerngebiete Atlantik-Europas übertrug, zu denen Teile des heutigen Portugals im Norden gehörten -Westens Spanien, die Bretagne, die Kanalinseln, Südostirland, Südskandinavien und in begrenztem Umfang Nordwales, Nordwestengland, Schottland und Orkney.
Wenn Sie diese Gräber von außen betrachten, ist das augenblicklichste Merkmal eines generischen Durchgangsgrabes ein runder Hügel, der einen Eingang enthält, der in einen unterirdischen Korridor führt, der typischerweise von Ost nach West ausgerichtet ist. Dies ist die gleichnamige Passage, die normalerweise mit einer definierten Grabkammer verschmilzt oder sich mit dieser verbindet. Im Fall des Dolmen de Soto scheinen sein Durchgang und seine Kammer eine durchgehende Galerie zu bilden, die sich auf halber Strecke verengt. Irgendwann wurden verschiedene Steinpfosten, die den Durchgang und die Kammer säumten, mit Megalithkunst graviert, die von gemalten schematischen Bildern begleitet wurde. In einem Fall wurde dieses Kunstwerk von einem wiederverwendeten Menhir zur Verfügung gestellt, aber die meisten Beispiele scheinen entweder während des Baus oder eher während der Nutzung des Grabes entstanden zu sein. Im Rahmen eines von der Junta de Andalucía finanzierten Projekts wurde ein portugiesisch-spanisch-britisches Team beauftragt, diese einzigartige prähistorische Kunst in den Jahren 2016 und 2017 aufzunehmen.
Festlegen einer Basislinie
Die Passage-Grab-Tradition in diesem Teil der Iberischen Halbinsel scheint um das 4. Jahrtausend v. Chr. Aufzutauchen. Seine Wurzeln liegen wahrscheinlich in der Konvergenz architektonischer Ideen, die um Konzepte des jährlichen Himmels- oder Lebens- / Todeszyklus entstanden sind. Solche monumentalen Gräber waren auch eine Möglichkeit, die Toten zu ehren und wahrscheinlich sogar ein Mittel, um den Status innerhalb einer Gemeinschaft zu signalisieren, basierend auf unterschiedlichem Zugang zur Grabstätte. Diese architektonische Bewegung scheint zusammen mit Bestattungspraktiken und Grabbeigaben, die sich von Region zu Region unterscheiden, seit mindestens zwei Jahrtausenden weit verbreitet zu sein. Im Laufe der Zeit hat sich die Tradition erheblich weiterentwickelt, wobei sich Stil, Morphologie, Größe und wahrscheinlich geändert haben verwenden.
Die archäologische Erforschung prähistorischer Denkmäler in Andalusien erstreckt sich über 180 Jahre. Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts wurden zahlreiche neolithische Grabstätten ausgegraben, darunter zahlreiche Durchgangsgräber im Osten Andalusiens, die die sogenannte Los Millares-Gruppe bilden. Leider wurden diese Stätten vor dem Aufkommen systematischer archäologischer Ausgrabungen und wissenschaftlicher Datierungsmethoden untersucht, so dass die regionale chronologische Reihenfolge schwer zu bestimmen war.
Trotz dieser frühen Mängel hatten Feldforschung und Forschung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Existenz verschiedener Denkmalgruppen in Andalusien festgestellt, die sich als eines der größten und am stärksten konzentrierten Kerngebiete der neolithischen Bestattungstätigkeit in Südeuropa fest etabliert hatten. Seit Beginn dieses Jahrhunderts wurden an einer Reihe von Denkmälern spezifischere ortsbezogene Untersuchungen durchgeführt, darunter dringende Konsolidierungs- und Erhaltungsarbeiten am Dolmen de Soto. Unsere Aufnahme der Rock Art entstand im Rahmen dieses Programms.
Eine ziemlich großartige Art von Architektur
Der Dolmen de Soto ist eines von rund 1.650 neolithischen Grabdenkmälern in der Region Andalusien. Allein in der Provinz Huelva gibt es rund 210 Grabritualdenkmäler mit verschiedenen Baustilen, die in der Regel in verschiedene Gruppen unterteilt werden können. In dieser Hinsicht steht der Dolmen de Soto als ein im Wesentlichen isoliertes Denkmal nördlich des Tinto-Flusses allein. Das Grab wurde zwischen 3000 und 2500 v. Chr. Datiert, wodurch es in die späteren Phasen der Tradition des Durchgangsgrabes eingeordnet wurde und beispielsweise mit den größeren Beispielen im Boyne Valley in Irland und zwei Durchgangsgräbern in Nordwales weitgehend zeitgemäß ist. Es ist mehr als wahrscheinlich, dass ein ähnliches Datum auf die Mehrzahl der rund 200 Denkmäler in Huelva angewendet werden kann, was sie zu einer vergleichsweise späten Blüte der Passage-Grab-Tradition macht, die etwa ein Jahrtausend lang anderswo auf der Iberischen Halbinsel Wurzeln schlug vorhin.
Der Dolmen de Soto wurde 1923 von Armando de Soto Morillas entdeckt und anschließend vom deutschen Archäologen Hugo Obermaier in drei aufeinander folgenden Saisons ausgegraben. Obwohl moderne archäologische Techniken noch in den Kinderschuhen steckten, erstellte Obermaier eine detaillierte Aufzeichnung von acht Inhumationen innerhalb des Kammerbereichs. Diese Leichen waren in eine geduckte (oder fetale) Position gebracht worden - ein Grabmerkmal, das in anderen Gräbern Westeuropas in Durchgangsgräbern vorkommt. Jeder Einzelne wurde auch von einem einzigartigen Satz Grabbeigaben begleitet, darunter Gegenstände wie Steinäxte und Feuersteinmesser, dekorierte und nicht dekorierte Keramiken (wie Schalen, Tassen und Teller), ein konisches Knochenarmband und eine kleine Auswahl an Meeresfossilien - alle Dinge, die für das Leben nach dem Tod unerlässlich sind! Nach dieser Arbeit blieb der Dolmen de Soto bis 1987 in Privatbesitz, als er unter die Zuständigkeit des Kulturministeriums gestellt wurde. Im Jahr 2008 wurde das Schutzgebiet um das Grab nach Untersuchungen erweitert, die auf Aktivitäten in einem größeren Gebiet hinwiesen, und es wurden potenzielle Datierungsnachweise für den Bau des Grabes im 3. Jahrtausend v. Chr. Geliefert.
Innerhalb des Grabes sind der Ost-West-Durchgang und die Kammer zusammen etwa 21 m lang und wurden jeweils mit einer Reihe von Steinpfosten erstellt. Die Nordwand benötigte 31 davon, während weitere 33 in die Südseite gingen; zusammen tragen diese Wände 20 große Decksteine. Ein Teil dieses Decksteindachs war vor Obermaiers Ausgrabung aus der Kammer entfernt worden. Der Durchgang und die Kammer befinden sich in einem niedrigen Hügel mit einer Höhe von etwa 4 m und einem Durchmesser von 75 m. In Bezug auf die Geologie stellte das Team fest, dass die überwiegende Mehrheit der Pfosten eine Form von hartem Sandstein war, der als Grauwacke bekannt ist und neben mehreren Kalkstein- und Quarzitbeispielen steht.
Sorgfältige Überlegungen scheinen in die Gestaltung des Durchgangs und der Kammer eingegangen zu sein. Obwohl der Eingang mit nur 0,8 m Breite vergleichsweise schmal ist, nimmt die Breite des Durchgangs zu, wenn man zur 3,1 m breiten Kammer gelangt. Solche immer großzügiger werdenden Dimensionen spiegeln sich in der Höhe dieses Korridors wider, der sich von ca. 1,55 m am Eingang auf ca. 3,9 m am östlichen Ende der Kammer erhebt. Wenn Sie die Höhe und Breite auf diese Weise abstufen, können sich Besucher relativ leicht vom Eingang in den Durchgang und dann in die Kammer bewegen. Gleichzeitig würde es jedoch jedem Betrachter, der von außerhalb des Grabes zuschaut, schwer fallen, in die Kammer zu sehen.
Kunstgalerie
Vor der Umfrage prüfte das Team sorgfältig die möglichen Auswirkungen unserer Aufnahmetechniken auf die Archäologie und wie die Ergebnisse archiviert werden sollten. Es war besonders wichtig, den Kontakt zwischen dem Forscher und der Felsoberfläche auf ein Minimum zu beschränken. Die fotografische Untersuchung ergab eine detaillierte Abdeckung aller 64 aufrechten Steine, die die Innenwände bilden, sowie der von ihnen getragenen Dachplatten. Obwohl viele der gravierten Steine in der Vergangenheit aufgezeichnet wurden, identifizierten unsere Arbeiten zuvor übersehene Beispiele für Felskunst. Die photogrammetrische Untersuchung lieferte eine genaue Darstellung aller Gravuren, wie schwach sie auch waren.
Eines der wichtigsten Elemente in unserem Toolkit war die Beleuchtung. Es überrascht nicht, dass sowohl der Durchgang als auch die Kammer von Natur aus dunkle Orte sind. Um die Fülle der vorhandenen Gravuren zu identifizieren und aufzuzeichnen, war die schräge Beleuchtung von unschätzbarem Wert, um selbst kaum sichtbare Gravuren zu beleuchten. Es unterstützte auch das Photogrammetrie- und Animationsprojekt, bei dem die Fähigkeit zur Steuerung des Winkels der Lichtquelle erneut von entscheidender Bedeutung war. Um eine genaue Aufzeichnung dieser Markierungen zu erhalten, wurden in unserer Umfrage verschiedene Techniken verwendet, die heute in der Felskunstforschung Standard sind, insbesondere Photogrammetrie und Dekorrelations-Dehnung (auch als D-Dehnung bekannt). Diese letztere Technik verwendet Software, die ursprünglich von der NASA entwickelt wurde und sich als ideal erwiesen hat, um schwache Spuren antiker Malerei digital zu verbessern
Weitere Informationen
Das internationale Team bestand aus Hipólito Collado, José Enrique Capilla Nicolás, José Julio García Arranz, Sara Garcês, Elena Garrido Fernández, Hugo Gomes, George Nash, Maria Nicoli, Luiz Oosterbeek, Samuel Pérez Romero, Salvatore Pepi, Pierluigi Rosina und Carmela Vaccaro. Ihre Geschichte kann in Pinturas y Grabados del Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva) gelesen werden, das im Jahr 2020 veröffentlicht wurde.
Besichtigung: Das Dolmen de Soto liegt 8 km südöstlich der historischen Stadt Trigueros in Huelva im Südwesten Spaniens. E-Mail: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es oder besuchen Sie www.dolmendesoto.org.
Der Dolmen de Soto von oben zeigt sowohl den niedrigen Erdhügel, der den Megalithkorridor bedeckt, als auch den rekonstruierten Eingangsweg neben dem Portal, der den Zugang zum Inneren ermöglicht. (Bild: Dron Pelayo)
1-
Die Untersuchung eines isolierten neolithischen Grabes in Andalusien hat seiner Felskunst eine neue Dimension verliehen. Was kann uns das über Leben und Tod in einem bemerkenswerten Megalithdenkmal sagen? George Nash, Sara Garcês, José Julio García Arranz und Hipólito Collado teilen die Geheimnisse des Dolmen de Soto.
Die Ursprünge des neolithischen Grabbaus in Europa sind schwer zu bestimmen. Wir wissen, dass die neolithische Revolution im „Fruchtbaren Halbmond“ des Nahen Ostens um 10.000 v. Chr. Stattfand, aber die Entwicklung und Verbreitung der Grabarchitektur in ganz Europa ist weniger klar. Wir können sagen, dass im 5. und 4. Jahrtausend v. Chr. Durchgangsgräber dominierten, wahrscheinlich nachdem sie aus einem in Osteuropa beliebten Grabstil hervorgegangen waren. Es scheint, dass die Tradition des Durchgangsgrabes ursprünglich auf der Iberischen Halbinsel entstand, bevor sie Teil eines neolithischen Pakets wurde, das sich nach Norden bewegte und den Baustil auf die meisten Kerngebiete Atlantik-Europas übertrug, zu denen Teile des heutigen Portugals im Norden gehörten -Westens Spanien, die Bretagne, die Kanalinseln, Südostirland, Südskandinavien und in begrenztem Umfang Nordwales, Nordwestengland, Schottland und Orkney.
Wenn Sie diese Gräber von außen betrachten, ist das augenblicklichste Merkmal eines generischen Durchgangsgrabes ein runder Hügel, der einen Eingang enthält, der in einen unterirdischen Korridor führt, der typischerweise von Ost nach West ausgerichtet ist. Dies ist die gleichnamige Passage, die normalerweise mit einer definierten Grabkammer verschmilzt oder sich mit dieser verbindet. Im Fall des Dolmen de Soto scheinen sein Durchgang und seine Kammer eine durchgehende Galerie zu bilden, die sich auf halber Strecke verengt. Irgendwann wurden verschiedene Steinpfosten, die den Durchgang und die Kammer säumten, mit Megalithkunst graviert, die von gemalten schematischen Bildern begleitet wurde. In einem Fall wurde dieses Kunstwerk von einem wiederverwendeten Menhir zur Verfügung gestellt, aber die meisten Beispiele scheinen entweder während des Baus oder eher während der Nutzung des Grabes entstanden zu sein. Im Rahmen eines von der Junta de Andalucía finanzierten Projekts wurde ein portugiesisch-spanisch-britisches Team beauftragt, diese einzigartige prähistorische Kunst in den Jahren 2016 und 2017 aufzunehmen.
Festlegen einer Basislinie
Die Passage-Grab-Tradition in diesem Teil der Iberischen Halbinsel scheint um das 4. Jahrtausend v. Chr. Aufzutauchen. Seine Wurzeln liegen wahrscheinlich in der Konvergenz architektonischer Ideen, die um Konzepte des jährlichen Himmels- oder Lebens- / Todeszyklus entstanden sind. Solche monumentalen Gräber waren auch eine Möglichkeit, die Toten zu ehren und wahrscheinlich sogar ein Mittel, um den Status innerhalb einer Gemeinschaft zu signalisieren, basierend auf unterschiedlichem Zugang zur Grabstätte. Diese architektonische Bewegung scheint zusammen mit Bestattungspraktiken und Grabbeigaben, die sich von Region zu Region unterscheiden, seit mindestens zwei Jahrtausenden weit verbreitet zu sein. Im Laufe der Zeit hat sich die Tradition erheblich weiterentwickelt, wobei sich Stil, Morphologie, Größe und wahrscheinlich geändert haben verwenden.
Die archäologische Erforschung prähistorischer Denkmäler in Andalusien erstreckt sich über 180 Jahre. Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts wurden zahlreiche neolithische Grabstätten ausgegraben, darunter zahlreiche Durchgangsgräber im Osten Andalusiens, die die sogenannte Los Millares-Gruppe bilden. Leider wurden diese Stätten vor dem Aufkommen systematischer archäologischer Ausgrabungen und wissenschaftlicher Datierungsmethoden untersucht, so dass die regionale chronologische Reihenfolge schwer zu bestimmen war.
Trotz dieser frühen Mängel hatten Feldforschung und Forschung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts die Existenz verschiedener Denkmalgruppen in Andalusien festgestellt, die sich als eines der größten und am stärksten konzentrierten Kerngebiete der neolithischen Bestattungstätigkeit in Südeuropa fest etabliert hatten. Seit Beginn dieses Jahrhunderts wurden an einer Reihe von Denkmälern spezifischere ortsbezogene Untersuchungen durchgeführt, darunter dringende Konsolidierungs- und Erhaltungsarbeiten am Dolmen de Soto. Unsere Aufnahme der Rock Art entstand im Rahmen dieses Programms.
Eine ziemlich großartige Art von Architektur
Der Dolmen de Soto ist eines von rund 1.650 neolithischen Grabdenkmälern in der Region Andalusien. Allein in der Provinz Huelva gibt es rund 210 Grabritualdenkmäler mit verschiedenen Baustilen, die in der Regel in verschiedene Gruppen unterteilt werden können. In dieser Hinsicht steht der Dolmen de Soto als ein im Wesentlichen isoliertes Denkmal nördlich des Tinto-Flusses allein. Das Grab wurde zwischen 3000 und 2500 v. Chr. Datiert, wodurch es in die späteren Phasen der Tradition des Durchgangsgrabes eingeordnet wurde und beispielsweise mit den größeren Beispielen im Boyne Valley in Irland und zwei Durchgangsgräbern in Nordwales weitgehend zeitgemäß ist. Es ist mehr als wahrscheinlich, dass ein ähnliches Datum auf die Mehrzahl der rund 200 Denkmäler in Huelva angewendet werden kann, was sie zu einer vergleichsweise späten Blüte der Passage-Grab-Tradition macht, die etwa ein Jahrtausend lang anderswo auf der Iberischen Halbinsel Wurzeln schlug vorhin.
Der Dolmen de Soto wurde 1923 von Armando de Soto Morillas entdeckt und anschließend vom deutschen Archäologen Hugo Obermaier in drei aufeinander folgenden Saisons ausgegraben. Obwohl moderne archäologische Techniken noch in den Kinderschuhen steckten, erstellte Obermaier eine detaillierte Aufzeichnung von acht Inhumationen innerhalb des Kammerbereichs. Diese Leichen waren in eine geduckte (oder fetale) Position gebracht worden - ein Grabmerkmal, das in anderen Gräbern Westeuropas in Durchgangsgräbern vorkommt. Jeder Einzelne wurde auch von einem einzigartigen Satz Grabbeigaben begleitet, darunter Gegenstände wie Steinäxte und Feuersteinmesser, dekorierte und nicht dekorierte Keramiken (wie Schalen, Tassen und Teller), ein konisches Knochenarmband und eine kleine Auswahl an Meeresfossilien - alle Dinge, die für das Leben nach dem Tod unerlässlich sind! Nach dieser Arbeit blieb der Dolmen de Soto bis 1987 in Privatbesitz, als er unter die Zuständigkeit des Kulturministeriums gestellt wurde. Im Jahr 2008 wurde das Schutzgebiet um das Grab nach Untersuchungen erweitert, die auf Aktivitäten in einem größeren Gebiet hinwiesen, und es wurden potenzielle Datierungsnachweise für den Bau des Grabes im 3. Jahrtausend v. Chr. Geliefert.
Innerhalb des Grabes sind der Ost-West-Durchgang und die Kammer zusammen etwa 21 m lang und wurden jeweils mit einer Reihe von Steinpfosten erstellt. Die Nordwand benötigte 31 davon, während weitere 33 in die Südseite gingen; zusammen tragen diese Wände 20 große Decksteine. Ein Teil dieses Decksteindachs war vor Obermaiers Ausgrabung aus der Kammer entfernt worden. Der Durchgang und die Kammer befinden sich in einem niedrigen Hügel mit einer Höhe von etwa 4 m und einem Durchmesser von 75 m. In Bezug auf die Geologie stellte das Team fest, dass die überwiegende Mehrheit der Pfosten eine Form von hartem Sandstein war, der als Grauwacke bekannt ist und neben mehreren Kalkstein- und Quarzitbeispielen steht.
Sorgfältige Überlegungen scheinen in die Gestaltung des Durchgangs und der Kammer eingegangen zu sein. Obwohl der Eingang mit nur 0,8 m Breite vergleichsweise schmal ist, nimmt die Breite des Durchgangs zu, wenn man zur 3,1 m breiten Kammer gelangt. Solche immer großzügiger werdenden Dimensionen spiegeln sich in der Höhe dieses Korridors wider, der sich von ca. 1,55 m am Eingang auf ca. 3,9 m am östlichen Ende der Kammer erhebt. Wenn Sie die Höhe und Breite auf diese Weise abstufen, können sich Besucher relativ leicht vom Eingang in den Durchgang und dann in die Kammer bewegen. Gleichzeitig würde es jedoch jedem Betrachter, der von außerhalb des Grabes zuschaut, schwer fallen, in die Kammer zu sehen.
Kunstgalerie
Vor der Umfrage prüfte das Team sorgfältig die möglichen Auswirkungen unserer Aufnahmetechniken auf die Archäologie und wie die Ergebnisse archiviert werden sollten. Es war besonders wichtig, den Kontakt zwischen dem Forscher und der Felsoberfläche auf ein Minimum zu beschränken. Die fotografische Untersuchung ergab eine detaillierte Abdeckung aller 64 aufrechten Steine, die die Innenwände bilden, sowie der von ihnen getragenen Dachplatten. Obwohl viele der gravierten Steine in der Vergangenheit aufgezeichnet wurden, identifizierten unsere Arbeiten zuvor übersehene Beispiele für Felskunst. Die photogrammetrische Untersuchung lieferte eine genaue Darstellung aller Gravuren, wie schwach sie auch waren.
Eines der wichtigsten Elemente in unserem Toolkit war die Beleuchtung. Es überrascht nicht, dass sowohl der Durchgang als auch die Kammer von Natur aus dunkle Orte sind. Um die Fülle der vorhandenen Gravuren zu identifizieren und aufzuzeichnen, war die schräge Beleuchtung von unschätzbarem Wert, um selbst kaum sichtbare Gravuren zu beleuchten. Es unterstützte auch das Photogrammetrie- und Animationsprojekt, bei dem die Fähigkeit zur Steuerung des Winkels der Lichtquelle erneut von entscheidender Bedeutung war. Um eine genaue Aufzeichnung dieser Markierungen zu erhalten, wurden in unserer Umfrage verschiedene Techniken verwendet, die heute in der Felskunstforschung Standard sind, insbesondere Photogrammetrie und Dekorrelations-Dehnung (auch als D-Dehnung bekannt). Diese letztere Technik verwendet Software, die ursprünglich von der NASA entwickelt wurde und sich als ideal erwiesen hat, um schwache Spuren antiker Malerei digital zu verbessern
Weitere Informationen
Das internationale Team bestand aus Hipólito Collado, José Enrique Capilla Nicolás, José Julio García Arranz, Sara Garcês, Elena Garrido Fernández, Hugo Gomes, George Nash, Maria Nicoli, Luiz Oosterbeek, Samuel Pérez Romero, Salvatore Pepi, Pierluigi Rosina und Carmela Vaccaro. Ihre Geschichte kann in Pinturas y Grabados del Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva) gelesen werden, das im Jahr 2020 veröffentlicht wurde.
Besichtigung: Das Dolmen de Soto liegt 8 km südöstlich der historischen Stadt Trigueros in Huelva im Südwesten Spaniens. E-Mail: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es oder besuchen Sie www.dolmendesoto.org.
Der Dolmen de Soto von oben zeigt sowohl den niedrigen Erdhügel, der den Megalithkorridor bedeckt, als auch den rekonstruierten Eingangsweg neben dem Portal, der den Zugang zum Inneren ermöglicht. (Bild: Dron Pelayo)
1-
--ru via tradutor do google
5000-летняя загадка: запись рок-искусства в Дольмен де Сотом.
Исследование изолированной неолитической гробницы в Андалусии открыло новое измерение в ее наскальном искусстве. Что это может сказать нам о жизни и смерти в замечательном мегалитическом памятнике? Джордж Нэш, Сара Гарсес, Хосе Хулио Гарсия Арранс и Иполито Колладо делятся секретами Дольмена де Сото.
Трудно определить происхождение неолитической гробницы в Европе. Мы знаем, что неолитическая революция произошла в «Плодородном полумесяце» на Ближнем Востоке около 10 000 г. до н.э., но развитие и распространение архитектуры гробниц по всей Европе менее очевидно. Можно сказать, что в течение 5-го и 4-го тысячелетия до н.э., проходные могилы стали доминирующими, вероятно, после выхода из гробницы, популярной в Восточной Европе. Похоже, что могильная традиция прохода первоначально возникла на Пиренейском полуострове, прежде чем стать частью неолитического пакета, который двигался на север, передавая архитектурный стиль большинству основных областей Атлантической Европы, которая включала части современной Португалии на севере. - Западная Испания, Бретань, Нормандские острова, юго-восточная Ирландия, южная Скандинавия и, в ограниченной степени, северный Уэльс, северо-запад Англии, Шотландия и Оркни.
При взгляде на эти гробницы извне наиболее очевидной особенностью общей проходной могилы является круглый насыпь, в которой есть вход, ведущий в подземный коридор, который обычно ориентирован с востока на запад. Это одноименный проход, и он обычно сливается или соединяется с определенной погребальной камерой. В случае Дольмен де Сото, его проход и камера, кажется, образуют непрерывную галерею, которая сужается на полпути вдоль его курса. На каком-то этапе различные каменные стойки, выравнивающие проход и камеру, были выгравированы мегалитическим искусством, которое сопровождалось нарисованными схематическими изображениями. В одном случае это произведение искусства было предоставлено повторно использованным менгиром, но большинство примеров, кажется, были созданы либо во время строительства, либо, более вероятно, во время использования гробницы. В рамках проекта, финансируемого Хунтой де Андалусия, Португальско-Испано-Британская команда получила заказ на запись этого уникального доисторического мастерства в 2016 и 2017 годах.
Установление базовой линии
Траурно-могильная традиция в этой части Пиренейского полуострова возникла примерно в 4-м тысячелетии до нашей эры. Его корни, вероятно, лежат в сходящихся архитектурных идеях, которые выросли вокруг концепций ежегодных небесных или жизненных циклов. Такие монументальные гробницы были также способом почтить память погибших и, возможно, даже средством оповещения о статусе в обществе, основанном на разной степени доступа к месту захоронения. Это архитектурное движение, наряду с погребальными обрядами и могильными товарами, которые отличаются от региона к региону, по-видимому, получило широкую популярность в течение по крайней мере двух тысячелетий, в течение которых традиция значительно развивалась, меняя стили, морфологию, размер и, возможно, использовать.
Археологические исследования доисторических памятников в Андалусии охватывают около 180 лет. С середины 19-го века были раскопаны многочисленные неолитические захоронения, в том числе множество проходных могил в восточной Андалусии, которые образуют так называемую группу Лос-Мильярес. К сожалению, эти места были исследованы до появления систематических археологических раскопок и методов научной датировки, что затрудняет определение региональной хронологической последовательности.
Несмотря на эти ранние недостатки, во второй половине 20-го века полевые исследования и исследования выявили существование отдельных групп памятников в Андалусии, которая утвердилась в качестве одной из крупнейших и наиболее концентрированных основных областей неолитической погребальной деятельности на юге Европы. С начала этого столетия были проведены более конкретные исследования, посвященные местам, на ряде памятников, включая срочные работы по консолидации и консервации в Дольмен де Сото. Наша запись рок-искусства появилась в рамках этой программы.
Довольно великолепный тип архитектуры
Дольмен де Сото является одним из около 1650 неолитических погребальных памятников в регионе Андалусия. Одна провинция Уэльва может похвастаться около 210 погребально-ритуальными памятниками, отображающими различные архитектурные стили, которые обычно можно разделить на отдельные группы. В этом отношении Дольмен де Сото стоит особняком, как по существу изолированный памятник, лежащий к северу от реки Тинто. Гробница датируется между 3000 и 2500 годами до н.э., что делает ее более поздней стадией погребальной традиции и делает ее широко современной, скажем, с более крупными примерами в долине Бойн в Ирландии и двумя могилами в северном Уэльсе. Более чем вероятно, что подобная дата может быть применена к большинству из 200 или около того памятников, которые стоят в Уэльве, что делает их сравнительно поздним расцветом традиции прохождения могилы, которая укоренилась в другом месте на Пиренейском полуострове примерно через тысячелетие ранее.
Дольмен де Сото был обнаружен в 1923 году Армандо де Сото Морильясом, а затем раскопан в течение трех последовательных сезонов немецким археологом Уго Обермайером. Хотя современные археологические методы все еще находились в зачаточном состоянии, Обермайер подготовил подробный отчет о восьми инчумациях в пределах камеры. Эти тела были помещены в наклонное (или внутриутробное) положение - погребальный признак, который встречается в проходных могилах в других частях западной Европы. Каждый человек также сопровождался уникальным набором предметов для захоронения, в том числе такими предметами, как каменные топоры и кремневые ножи, украшенная и неокрашенная керамика (например, миски, чашки и тарелки), конический браслет из кости и небольшой выбор морских окаменелостей. - все предметы, необходимые для загробной жизни! После этой работы Дольмен де Сото оставался в частной собственности до 1987 года, когда он был передан в ведение Министерства культуры. В 2008 году охраняемая территория вокруг могилы была расширена после исследований, которые указали на активность на более широкой территории, а также предоставили потенциальные свидетельства датирования, которые положили начало строительству гробницы в 3-м тысячелетии до нашей эры.
Внутри гробницы проход восточно-западного пространства и камера имеют общую длину около 21 м, и каждый из них был создан с использованием ряда каменных стоек. Северная стена требовала 31 из них, в то время как еще 33 вошли в южную сторону; вместе эти стены поддерживают 20 больших надгробий. Часть этой замковой крыши была удалена из камеры до раскопок Обермайера. Проход и камера расположены в низине, около 4 м в высоту и 75 м в диаметре. С точки зрения геологии, команда определила, что подавляющее большинство стоек было формой твердого песчаника, известного как грейваке, установленного рядом с несколькими примерами известняка и кварцита.
Тщательная мысль, кажется, вошла в дизайн прохода и камеры. Хотя вход сравнительно узкий, ширина всего 0,8 м, ширина прохода увеличивается по мере прохождения к камере, ширина которой составляет 3,1 м. Такие все более щедрые размеры отражаются в высоте этого коридора, когда он поднимается с 1,55 м на входе до 3,9 м на восточном конце камеры. Таким образом, постепенное увеличение высоты и ширины позволяет «посетителю» перемещаться от входа в проход, а затем в камеру с относительной легкостью. В то же время, однако, всем зрителям, наблюдающим снаружи могилу, было бы трудно видеть в камеру.
Галерея искусств
Перед исследованием команда тщательно рассмотрела потенциальное влияние наших методов записи на археологию и то, как результаты должны быть заархивированы. Особенно важно было свести любой контакт между исследователем и поверхностью наскального искусства до минимума. Фотографическое исследование обеспечило детальное освещение всех 64 вертикальных камней, образующих внутренние стены, а также кровельных плит, которые они поддерживали. Хотя многие из гравированных камней были записаны в прошлом, наша работа выявила ранее пропущенные примеры наскального искусства. Фотограмметрическое исследование дало точный отчет обо всех гравюрах, какими бы слабыми они ни были.
Одним из наиболее важных элементов нашего инструментария было освещение. Неудивительно, что и проход, и камера - естественно темные места. Чтобы идентифицировать и зарегистрировать богатство имеющихся гравюр, косое освещение оказалось неоценимым для освещения даже едва заметных гравюр. Это также помогло в проекте фотограмметрии и анимации, где способность контролировать угол источника света была снова существенной. Чтобы обеспечить точную запись этих отметок, в нашем исследовании использовались различные методы, которые в настоящее время являются стандартной практикой в исследованиях наскального искусства, в частности, фотограмметрия и Decorrelation-Stretch (также известный как D-Stretch). Этот последний метод использует программное обеспечение, первоначально разработанное НАСА, которое оказалось идеальным для цифрового усиления слабых следов древней живописи.
Дальнейшая информация
В состав международной команды вошли Иполито Колладо, Хосе Энрике Капилла Николас, Хосе Хулио Гарсия Арранс, Сара Гарсес, Елена Гарридо Фернандес, Уго Гомес, Джордж Нэш, Мария Николи, Луис Оостербик, Сэмюэль Перес Ромеро, Сальваторе Пепина, Росси и Пьерлуиго, Пьерлуиго, Пьерлуиго, Пьерлуиго и Пьерлуиго. Их историю можно прочитать в «Пинтурас и грабадос дель дольмен де Сото» (Тригерос, Уэльва), который был опубликован в 2020 году.
Как посетить: Дольмен де Сото находится в 8 км к юго-востоку от исторического города Тригерос, Уэльва, на юго-западе Испании. Электронная почта: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es или зайдите на www.dolmendesoto.org.
Дольмен де Сото сверху показывает низменную насыпь, покрывающую мегалитический коридор, и реконструированный вход рядом с порталом, который обеспечивает доступ внутрь. (Изображение: Дрон Пелайо)
1-
Исследование изолированной неолитической гробницы в Андалусии открыло новое измерение в ее наскальном искусстве. Что это может сказать нам о жизни и смерти в замечательном мегалитическом памятнике? Джордж Нэш, Сара Гарсес, Хосе Хулио Гарсия Арранс и Иполито Колладо делятся секретами Дольмена де Сото.
Трудно определить происхождение неолитической гробницы в Европе. Мы знаем, что неолитическая революция произошла в «Плодородном полумесяце» на Ближнем Востоке около 10 000 г. до н.э., но развитие и распространение архитектуры гробниц по всей Европе менее очевидно. Можно сказать, что в течение 5-го и 4-го тысячелетия до н.э., проходные могилы стали доминирующими, вероятно, после выхода из гробницы, популярной в Восточной Европе. Похоже, что могильная традиция прохода первоначально возникла на Пиренейском полуострове, прежде чем стать частью неолитического пакета, который двигался на север, передавая архитектурный стиль большинству основных областей Атлантической Европы, которая включала части современной Португалии на севере. - Западная Испания, Бретань, Нормандские острова, юго-восточная Ирландия, южная Скандинавия и, в ограниченной степени, северный Уэльс, северо-запад Англии, Шотландия и Оркни.
При взгляде на эти гробницы извне наиболее очевидной особенностью общей проходной могилы является круглый насыпь, в которой есть вход, ведущий в подземный коридор, который обычно ориентирован с востока на запад. Это одноименный проход, и он обычно сливается или соединяется с определенной погребальной камерой. В случае Дольмен де Сото, его проход и камера, кажется, образуют непрерывную галерею, которая сужается на полпути вдоль его курса. На каком-то этапе различные каменные стойки, выравнивающие проход и камеру, были выгравированы мегалитическим искусством, которое сопровождалось нарисованными схематическими изображениями. В одном случае это произведение искусства было предоставлено повторно использованным менгиром, но большинство примеров, кажется, были созданы либо во время строительства, либо, более вероятно, во время использования гробницы. В рамках проекта, финансируемого Хунтой де Андалусия, Португальско-Испано-Британская команда получила заказ на запись этого уникального доисторического мастерства в 2016 и 2017 годах.
Установление базовой линии
Траурно-могильная традиция в этой части Пиренейского полуострова возникла примерно в 4-м тысячелетии до нашей эры. Его корни, вероятно, лежат в сходящихся архитектурных идеях, которые выросли вокруг концепций ежегодных небесных или жизненных циклов. Такие монументальные гробницы были также способом почтить память погибших и, возможно, даже средством оповещения о статусе в обществе, основанном на разной степени доступа к месту захоронения. Это архитектурное движение, наряду с погребальными обрядами и могильными товарами, которые отличаются от региона к региону, по-видимому, получило широкую популярность в течение по крайней мере двух тысячелетий, в течение которых традиция значительно развивалась, меняя стили, морфологию, размер и, возможно, использовать.
Археологические исследования доисторических памятников в Андалусии охватывают около 180 лет. С середины 19-го века были раскопаны многочисленные неолитические захоронения, в том числе множество проходных могил в восточной Андалусии, которые образуют так называемую группу Лос-Мильярес. К сожалению, эти места были исследованы до появления систематических археологических раскопок и методов научной датировки, что затрудняет определение региональной хронологической последовательности.
Несмотря на эти ранние недостатки, во второй половине 20-го века полевые исследования и исследования выявили существование отдельных групп памятников в Андалусии, которая утвердилась в качестве одной из крупнейших и наиболее концентрированных основных областей неолитической погребальной деятельности на юге Европы. С начала этого столетия были проведены более конкретные исследования, посвященные местам, на ряде памятников, включая срочные работы по консолидации и консервации в Дольмен де Сото. Наша запись рок-искусства появилась в рамках этой программы.
Довольно великолепный тип архитектуры
Дольмен де Сото является одним из около 1650 неолитических погребальных памятников в регионе Андалусия. Одна провинция Уэльва может похвастаться около 210 погребально-ритуальными памятниками, отображающими различные архитектурные стили, которые обычно можно разделить на отдельные группы. В этом отношении Дольмен де Сото стоит особняком, как по существу изолированный памятник, лежащий к северу от реки Тинто. Гробница датируется между 3000 и 2500 годами до н.э., что делает ее более поздней стадией погребальной традиции и делает ее широко современной, скажем, с более крупными примерами в долине Бойн в Ирландии и двумя могилами в северном Уэльсе. Более чем вероятно, что подобная дата может быть применена к большинству из 200 или около того памятников, которые стоят в Уэльве, что делает их сравнительно поздним расцветом традиции прохождения могилы, которая укоренилась в другом месте на Пиренейском полуострове примерно через тысячелетие ранее.
Дольмен де Сото был обнаружен в 1923 году Армандо де Сото Морильясом, а затем раскопан в течение трех последовательных сезонов немецким археологом Уго Обермайером. Хотя современные археологические методы все еще находились в зачаточном состоянии, Обермайер подготовил подробный отчет о восьми инчумациях в пределах камеры. Эти тела были помещены в наклонное (или внутриутробное) положение - погребальный признак, который встречается в проходных могилах в других частях западной Европы. Каждый человек также сопровождался уникальным набором предметов для захоронения, в том числе такими предметами, как каменные топоры и кремневые ножи, украшенная и неокрашенная керамика (например, миски, чашки и тарелки), конический браслет из кости и небольшой выбор морских окаменелостей. - все предметы, необходимые для загробной жизни! После этой работы Дольмен де Сото оставался в частной собственности до 1987 года, когда он был передан в ведение Министерства культуры. В 2008 году охраняемая территория вокруг могилы была расширена после исследований, которые указали на активность на более широкой территории, а также предоставили потенциальные свидетельства датирования, которые положили начало строительству гробницы в 3-м тысячелетии до нашей эры.
Внутри гробницы проход восточно-западного пространства и камера имеют общую длину около 21 м, и каждый из них был создан с использованием ряда каменных стоек. Северная стена требовала 31 из них, в то время как еще 33 вошли в южную сторону; вместе эти стены поддерживают 20 больших надгробий. Часть этой замковой крыши была удалена из камеры до раскопок Обермайера. Проход и камера расположены в низине, около 4 м в высоту и 75 м в диаметре. С точки зрения геологии, команда определила, что подавляющее большинство стоек было формой твердого песчаника, известного как грейваке, установленного рядом с несколькими примерами известняка и кварцита.
Тщательная мысль, кажется, вошла в дизайн прохода и камеры. Хотя вход сравнительно узкий, ширина всего 0,8 м, ширина прохода увеличивается по мере прохождения к камере, ширина которой составляет 3,1 м. Такие все более щедрые размеры отражаются в высоте этого коридора, когда он поднимается с 1,55 м на входе до 3,9 м на восточном конце камеры. Таким образом, постепенное увеличение высоты и ширины позволяет «посетителю» перемещаться от входа в проход, а затем в камеру с относительной легкостью. В то же время, однако, всем зрителям, наблюдающим снаружи могилу, было бы трудно видеть в камеру.
Галерея искусств
Перед исследованием команда тщательно рассмотрела потенциальное влияние наших методов записи на археологию и то, как результаты должны быть заархивированы. Особенно важно было свести любой контакт между исследователем и поверхностью наскального искусства до минимума. Фотографическое исследование обеспечило детальное освещение всех 64 вертикальных камней, образующих внутренние стены, а также кровельных плит, которые они поддерживали. Хотя многие из гравированных камней были записаны в прошлом, наша работа выявила ранее пропущенные примеры наскального искусства. Фотограмметрическое исследование дало точный отчет обо всех гравюрах, какими бы слабыми они ни были.
Одним из наиболее важных элементов нашего инструментария было освещение. Неудивительно, что и проход, и камера - естественно темные места. Чтобы идентифицировать и зарегистрировать богатство имеющихся гравюр, косое освещение оказалось неоценимым для освещения даже едва заметных гравюр. Это также помогло в проекте фотограмметрии и анимации, где способность контролировать угол источника света была снова существенной. Чтобы обеспечить точную запись этих отметок, в нашем исследовании использовались различные методы, которые в настоящее время являются стандартной практикой в исследованиях наскального искусства, в частности, фотограмметрия и Decorrelation-Stretch (также известный как D-Stretch). Этот последний метод использует программное обеспечение, первоначально разработанное НАСА, которое оказалось идеальным для цифрового усиления слабых следов древней живописи.
Дальнейшая информация
В состав международной команды вошли Иполито Колладо, Хосе Энрике Капилла Николас, Хосе Хулио Гарсия Арранс, Сара Гарсес, Елена Гарридо Фернандес, Уго Гомес, Джордж Нэш, Мария Николи, Луис Оостербик, Сэмюэль Перес Ромеро, Сальваторе Пепина, Росси и Пьерлуиго, Пьерлуиго, Пьерлуиго, Пьерлуиго и Пьерлуиго. Их историю можно прочитать в «Пинтурас и грабадос дель дольмен де Сото» (Тригерос, Уэльва), который был опубликован в 2020 году.
Как посетить: Дольмен де Сото находится в 8 км к юго-востоку от исторического города Тригерос, Уэльва, на юго-западе Испании. Электронная почта: dolmendelsoto@ayto-trigueros.es или зайдите на www.dolmendesoto.org.
Дольмен де Сото сверху показывает низменную насыпь, покрывающую мегалитический коридор, и реконструированный вход рядом с порталом, который обеспечивает доступ внутрь. (Изображение: Дрон Пелайо)
1-
--chines simplificado via tradutor do google
距今已有5,000年的历史了：在Dolmen de Sotom中录制岩石艺术。
对安达卢西亚一个孤立的新石器时代墓葬的调查揭示了其岩石艺术的新维度。在一个非凡的巨石纪念碑中，这能告诉我们关于生与死的哪些信息？ George Nash，SaraGarcês，JoséJulioGarcíaArranz和HipólitoCollado分享了Dolmen de Soto的秘密。
欧洲新石器时代墓葬建筑的起源很难确定。我们知道，新石器时代革命发生在公元前10,000年左右的中东“肥沃的新月”，但在欧洲的墓葬建筑的发展和传播尚不清楚。可以说，在公元前5世纪和4世纪，通行坟墓占据了主导地位，很可能是在东欧流行的古墓风格出现之后。墓碑通行传统似乎最初起源于伊比利亚半岛，然后成为向北移动的新石器时代建筑的一部分，将建筑风格传播到大西洋欧洲的大多数核心地区，其中包括现代葡萄牙北部的部分地区。 -西班牙西部，布列塔尼，海峡群岛，爱尔兰东南部，斯堪的纳维亚南部，并在一定程度上包括北威尔士，英格兰西北部，苏格兰和奥克尼。
从外部观看这些坟墓时，一般的通行坟墓最明显的特征是一个圆形的土丘，其中包含一个通向地下走廊的入口，该走廊通常是东西向的。这是同名的段落，通常与定义的墓室合并或连接。就Dolmen de Soto而言，它的通道和房间似乎形成了一个连续的通道，在通道的一半处收缩。在某个阶段，衬砌通道和房间的各种石材立柱上刻有巨石艺术品，并附有绘成的示意图。在一个案例中，这件艺术品是由重复使用的竖石雕像提供的，但是大多数实例似乎是在施工进行中或在墓葬使用时创造的。作为由安塔卢西亚（Junta deAndalucía）资助的项目的一部分，葡萄牙-西班牙-英国团队受托录制了这种独特的史前艺术作品，分别于2016年和2017年录制。
建立基线
伊比利亚半岛这一部分的通行坟墓传统似乎在公元前四千年左右出现。它的根源可能在于围绕每年的天体或生命/死亡周期的概念而融合的建筑思想。这样的纪念性墓葬也是纪念死者的一种方式，甚至可能是根据进入墓地的不同程度来表明社区内部地位的一种手段。这种建筑运动，以及随地区而不同的埋葬做法和墓葬物品，至少在两千年前似乎已广为流行，在此过程中，传统发生了很大的变化，样式，形态，大小以及可能发生了变化。采用。
对安达卢西亚史前古迹的考古研究已有大约180年的历史。从19世纪中叶开始，发掘了许多新石器时代的墓地，包括安达卢西亚东部的大量过路坟墓，这些坟墓形成了所谓的Los Millares团体。不幸的是，这些遗址是在系统考古发掘和科学约会方法出现之前进行调查的，因此难以确定该地区的年代顺序。
尽管存在这些早期缺陷，但到20世纪下半叶，实地考察和研究发现，安达卢西亚内部存在着独特的纪念碑集团，这些纪念碑集团已被牢固地确立为南欧最大，最集中的新石器时代墓葬活动的核心地区之一。自本世纪初以来，对许多古迹进行了更具体的现场研究，包括在多尔门·德索托（Dolmen de Soto）进行的紧急加固和保护工作。我们对岩石艺术的录制是该计划的一部分。
相当出色的建筑类型
Dolmen de Soto是安达卢西亚地区约1,650个新石器时代墓葬纪念碑之一。仅韦尔瓦省就拥有大约210处具有多种建筑风格的墓葬纪念碑，这些纪念碑通常可以分为不同的类群。在这方面，索尔多尔门德索托（Dolmen de Soto）是一个独立的纪念碑，位于廷托河（Tinto River）以北，是一座基本孤立的纪念碑。该墓的历史可追溯至公元前3000年至2500年，放置在通道坟墓传统的后期，使其具有广泛的现代性，例如爱尔兰博伊纳河谷的大型墓碑和北威尔士的两个通道坟墓。很有可能对韦尔瓦河内200座左右的古迹中的大多数使用类似的日期，使它们成为在伊比利亚半岛其他地方扎根大约一千年的通行坟墓传统的较晚兴盛时期。较早。
Dolmen de Soto于1923年由Armando de Soto Morillas发现，随后连续三个季节被德国考古学家Hugo Obermaier挖掘。尽管现代考古学技术还处于起步阶段，但奥伯迈尔还是详细记录了会议厅区域内的八处遗骸。这些尸体被放置在蹲伏的状态，这是西欧其他地方的坟墓中出现的一种墓葬特征。每个人还配有一套独特的坟墓物品，包括石斧和fl石刀，装饰和未装饰的陶瓷（例如碗，杯子和盘子），圆锥形的骨头手镯和少量海洋化石等物品。 –所有来世必不可少的物品！这项工作之后，Dolmen de Soto一直归私人所有，直到1987年才归文化部管辖。在2008年，由于调查表明该墓葬在更广阔的区域活动，该墓葬周围的保护区得到了扩大，并且还提供了可能的年代证据，表明该墓葬在公元前3世纪出现。
在该墓内，东西通道和墓室的总长约为21m，并且分别由一系列石制立柱制成。北墙需要其中的31个，而另外33个进入南侧。这些墙一起支撑着20个大的顶部。奥伯迈尔（Obermaier）进行挖掘之前，已将顶盖屋顶的一部分从室内移除。通道和腔室设置在一个低丘中，高约4m，直径75m。在地质学方面，研究小组确定，大多数立柱是一种硬质砂岩，称为灰泥瓦克岩，旁边还有几个石灰岩和石英岩实例。
通道和腔室的设计似乎经过了仔细的思考。尽管入口相对较窄，仅为0.8m宽，但通道的宽度随着对腔室的处理（3.1m宽）而增加。这种走廊的高度越来越大，反映在走廊的高度上，它从入口处的约1.55m上升到会议厅东端的约3.9m。以这种方式逐渐增加高度和宽度，可使“访客”相对容易地从入口移入通道，然后移至隔室。然而，与此同时，任何从墓外观看的观众都会发现很难看见房间。
美术馆
在进行调查之前，团队仔细考虑了我们的记录技术对考古的潜在影响以及应如何保存结果。保持研究人员与岩石表面之间的任何接触到最小程度尤其重要。摄影调查详细介绍了构成内墙的全部64块直立石以及它们支撑的屋面板。尽管过去已经记录了许多刻石，但我们的工作发现了以前被忽略的岩石艺术实例。摄影测量调查提供了所有雕刻的准确记录，无论它们多么微弱。
工具包中最重要的项目之一是照明。毫不奇怪，通道和腔室都是自然黑暗的地方。为了识别和记录当前存在的大量雕刻，倾斜照明对于照亮几乎看不见的雕刻非常有用。它还协助了摄影测量和动画项目，在该项目中，再次需要控制光源角度的能力。为了提供这些标记的准确记录，我们的调查采用了目前岩画研究中常用的多种技术，尤其是摄影测量法和Decorrelation-Stretch（也称为D-Stretch）。后一种技术采用了NASA最初开发的软件，该软件被证明是数字增强古代绘画微弱痕迹的理想选择
更多的信息
国际团队包括HipólitoCollado，JoséEnrique CapillaNicolás，JoséJulioGarcíaArranz，SaraGarcês，Elena GarridoFernández，Hugo Gomes，George Nash，Maria Nicoli，Luiz Oosterbeek，SamuelPérezRomero，Salvatore Pepi，Pierluigaro他们的故事可以在2020年出版的《平塔拉斯和格拉多斯·多尔门·德索托》（韦格里Trigueros）中阅读。
游览方式：多尔门·德索托（Dolmen de Soto）位于西班牙西南部韦尔瓦（Wuelva）历史名城Trigueros东南8公里处。电子邮件：dolmendelsoto@ayto-trigueros.es或访问www.dolmendesoto.org。
Dolmen de Soto从上方看，既显示了覆盖巨石走廊的低土丘，又显示了门户旁边的重建入口通道，该入口通道提供了通往内部的通道。图片：Dron Pelayo）
1-
对安达卢西亚一个孤立的新石器时代墓葬的调查揭示了其岩石艺术的新维度。在一个非凡的巨石纪念碑中，这能告诉我们关于生与死的哪些信息？ George Nash，SaraGarcês，JoséJulioGarcíaArranz和HipólitoCollado分享了Dolmen de Soto的秘密。
欧洲新石器时代墓葬建筑的起源很难确定。我们知道，新石器时代革命发生在公元前10,000年左右的中东“肥沃的新月”，但在欧洲的墓葬建筑的发展和传播尚不清楚。可以说，在公元前5世纪和4世纪，通行坟墓占据了主导地位，很可能是在东欧流行的古墓风格出现之后。墓碑通行传统似乎最初起源于伊比利亚半岛，然后成为向北移动的新石器时代建筑的一部分，将建筑风格传播到大西洋欧洲的大多数核心地区，其中包括现代葡萄牙北部的部分地区。 -西班牙西部，布列塔尼，海峡群岛，爱尔兰东南部，斯堪的纳维亚南部，并在一定程度上包括北威尔士，英格兰西北部，苏格兰和奥克尼。
从外部观看这些坟墓时，一般的通行坟墓最明显的特征是一个圆形的土丘，其中包含一个通向地下走廊的入口，该走廊通常是东西向的。这是同名的段落，通常与定义的墓室合并或连接。就Dolmen de Soto而言，它的通道和房间似乎形成了一个连续的通道，在通道的一半处收缩。在某个阶段，衬砌通道和房间的各种石材立柱上刻有巨石艺术品，并附有绘成的示意图。在一个案例中，这件艺术品是由重复使用的竖石雕像提供的，但是大多数实例似乎是在施工进行中或在墓葬使用时创造的。作为由安塔卢西亚（Junta deAndalucía）资助的项目的一部分，葡萄牙-西班牙-英国团队受托录制了这种独特的史前艺术作品，分别于2016年和2017年录制。
建立基线
伊比利亚半岛这一部分的通行坟墓传统似乎在公元前四千年左右出现。它的根源可能在于围绕每年的天体或生命/死亡周期的概念而融合的建筑思想。这样的纪念性墓葬也是纪念死者的一种方式，甚至可能是根据进入墓地的不同程度来表明社区内部地位的一种手段。这种建筑运动，以及随地区而不同的埋葬做法和墓葬物品，至少在两千年前似乎已广为流行，在此过程中，传统发生了很大的变化，样式，形态，大小以及可能发生了变化。采用。
对安达卢西亚史前古迹的考古研究已有大约180年的历史。从19世纪中叶开始，发掘了许多新石器时代的墓地，包括安达卢西亚东部的大量过路坟墓，这些坟墓形成了所谓的Los Millares团体。不幸的是，这些遗址是在系统考古发掘和科学约会方法出现之前进行调查的，因此难以确定该地区的年代顺序。
尽管存在这些早期缺陷，但到20世纪下半叶，实地考察和研究发现，安达卢西亚内部存在着独特的纪念碑集团，这些纪念碑集团已被牢固地确立为南欧最大，最集中的新石器时代墓葬活动的核心地区之一。自本世纪初以来，对许多古迹进行了更具体的现场研究，包括在多尔门·德索托（Dolmen de Soto）进行的紧急加固和保护工作。我们对岩石艺术的录制是该计划的一部分。
相当出色的建筑类型
Dolmen de Soto是安达卢西亚地区约1,650个新石器时代墓葬纪念碑之一。仅韦尔瓦省就拥有大约210处具有多种建筑风格的墓葬纪念碑，这些纪念碑通常可以分为不同的类群。在这方面，索尔多尔门德索托（Dolmen de Soto）是一个独立的纪念碑，位于廷托河（Tinto River）以北，是一座基本孤立的纪念碑。该墓的历史可追溯至公元前3000年至2500年，放置在通道坟墓传统的后期，使其具有广泛的现代性，例如爱尔兰博伊纳河谷的大型墓碑和北威尔士的两个通道坟墓。很有可能对韦尔瓦河内200座左右的古迹中的大多数使用类似的日期，使它们成为在伊比利亚半岛其他地方扎根大约一千年的通行坟墓传统的较晚兴盛时期。较早。
Dolmen de Soto于1923年由Armando de Soto Morillas发现，随后连续三个季节被德国考古学家Hugo Obermaier挖掘。尽管现代考古学技术还处于起步阶段，但奥伯迈尔还是详细记录了会议厅区域内的八处遗骸。这些尸体被放置在蹲伏的状态，这是西欧其他地方的坟墓中出现的一种墓葬特征。每个人还配有一套独特的坟墓物品，包括石斧和fl石刀，装饰和未装饰的陶瓷（例如碗，杯子和盘子），圆锥形的骨头手镯和少量海洋化石等物品。 –所有来世必不可少的物品！这项工作之后，Dolmen de Soto一直归私人所有，直到1987年才归文化部管辖。在2008年，由于调查表明该墓葬在更广阔的区域活动，该墓葬周围的保护区得到了扩大，并且还提供了可能的年代证据，表明该墓葬在公元前3世纪出现。
在该墓内，东西通道和墓室的总长约为21m，并且分别由一系列石制立柱制成。北墙需要其中的31个，而另外33个进入南侧。这些墙一起支撑着20个大的顶部。奥伯迈尔（Obermaier）进行挖掘之前，已将顶盖屋顶的一部分从室内移除。通道和腔室设置在一个低丘中，高约4m，直径75m。在地质学方面，研究小组确定，大多数立柱是一种硬质砂岩，称为灰泥瓦克岩，旁边还有几个石灰岩和石英岩实例。
通道和腔室的设计似乎经过了仔细的思考。尽管入口相对较窄，仅为0.8m宽，但通道的宽度随着对腔室的处理（3.1m宽）而增加。这种走廊的高度越来越大，反映在走廊的高度上，它从入口处的约1.55m上升到会议厅东端的约3.9m。以这种方式逐渐增加高度和宽度，可使“访客”相对容易地从入口移入通道，然后移至隔室。然而，与此同时，任何从墓外观看的观众都会发现很难看见房间。
美术馆
在进行调查之前，团队仔细考虑了我们的记录技术对考古的潜在影响以及应如何保存结果。保持研究人员与岩石表面之间的任何接触到最小程度尤其重要。摄影调查详细介绍了构成内墙的全部64块直立石以及它们支撑的屋面板。尽管过去已经记录了许多刻石，但我们的工作发现了以前被忽略的岩石艺术实例。摄影测量调查提供了所有雕刻的准确记录，无论它们多么微弱。
工具包中最重要的项目之一是照明。毫不奇怪，通道和腔室都是自然黑暗的地方。为了识别和记录当前存在的大量雕刻，倾斜照明对于照亮几乎看不见的雕刻非常有用。它还协助了摄影测量和动画项目，在该项目中，再次需要控制光源角度的能力。为了提供这些标记的准确记录，我们的调查采用了目前岩画研究中常用的多种技术，尤其是摄影测量法和Decorrelation-Stretch（也称为D-Stretch）。后一种技术采用了NASA最初开发的软件，该软件被证明是数字增强古代绘画微弱痕迹的理想选择
更多的信息
国际团队包括HipólitoCollado，JoséEnrique CapillaNicolás，JoséJulioGarcíaArranz，SaraGarcês，Elena GarridoFernández，Hugo Gomes，George Nash，Maria Nicoli，Luiz Oosterbeek，SamuelPérezRomero，Salvatore Pepi，Pierluigaro他们的故事可以在2020年出版的《平塔拉斯和格拉多斯·多尔门·德索托》（韦格里Trigueros）中阅读。
游览方式：多尔门·德索托（Dolmen de Soto）位于西班牙西南部韦尔瓦（Wuelva）历史名城Trigueros东南8公里处。电子邮件：dolmendelsoto@ayto-trigueros.es或访问www.dolmendesoto.org。
Dolmen de Soto从上方看，既显示了覆盖巨石走廊的低土丘，又显示了门户旁边的重建入口通道，该入口通道提供了通往内部的通道。图片：Dron Pelayo）
1-
--ae via tradutor do google
لغز عمره 5000 عام: تسجيل الفن الصخري داخل دولمن دي سوتوم.
كشف التحقيق في مقبرة العصر الحجري الحديث المعزول في الأندلس عن بُعد جديد لفنها الصخري. ماذا يمكن أن يخبرنا هذا عن الحياة وكذلك الموت في نصب تذكاري ضخم؟ يتشارك كل من جورج ناش ، وسارة غارس ، وخوسيه خوليو غارسيا أرانز ، وهيبوليتو كولادو أسرار دولمن دي سوتو.
من الصعب تحديد أصول بناء المقابر من العصر الحجري الحديث في أوروبا. نحن نعلم أن ثورة العصر الحجري الحديث حدثت في "الهلال الخصيب" للشرق الأوسط حوالي 10000 قبل الميلاد ، ولكن تطوير وانتشار بنية المقابر في جميع أنحاء أوروبا أقل وضوحًا. يمكننا القول أنه خلال الألفية الخامسة والرابعة قبل الميلاد ، أصبحت قبور المرور مهيمنة ، ربما بعد الخروج من نمط مقبرة شائع في أوروبا الشرقية. يبدو أن تقليد قبر المرور نشأ أصلاً في شبه الجزيرة الأيبيرية ، قبل أن يصبح جزءًا من حزمة العصر الحجري الحديث التي تحركت شمالًا ، ونقل الأسلوب المعماري إلى معظم المناطق الأساسية في أوروبا الأطلسية ، والتي تضمنت أجزاء من البرتغال الحالية ، شمال - غرب إسبانيا ، وبريتاني ، وجزر القنال ، وجنوب شرق أيرلندا ، وجنوب اسكندنافيا ، وإلى حد محدود ، شمال ويلز وشمال غرب إنجلترا واسكتلندا وأوركني.
عند عرض هذه المقابر من الخارج ، فإن السمة الأكثر وضوحًا لقبر المرور العام هي تل مستدير ، يحتوي على مدخل يؤدي إلى ممر تحت الأرض ، والذي يتم توجيهه عادة من الشرق إلى الغرب. هذا هو الممر المسمى ، وعادة ما يدمج أو يتصل بغرفة دفن محددة. في حالة Dolmen de Soto ، يبدو أن مرورها وغرفتها يشكلان معرضًا مستمرًا ، يتقلص في منتصفه على طول مساره. في مرحلة ما ، تم نقش العديد من الحجارة الحجرية المبطنة للممر والغرفة بفن المغليثية ، والتي رافقتها صور تخطيطية مرسومة. في حالة واحدة ، جاء هذا العمل الفني من باب المجاملة المعاد استخدامه ، ولكن يبدو أن معظم الأمثلة قد تم إنشاؤها إما أثناء البناء ، أو على الأرجح عندما كان القبر قيد الاستخدام. كجزء من مشروع ممول من Junta de Andalucía ، تم تكليف فريق برتغالي إسباني بريطاني لتسجيل هذا الفن الفريد من عصور ما قبل التاريخ في 2016 و 2017.
إنشاء خط أساس
يبدو أن تقليد مرور القبور داخل هذا الجزء من شبه الجزيرة الأيبيرية يظهر في حوالي الألفية الرابعة قبل الميلاد. ربما تكمن جذورها في التقارب بين الأفكار المعمارية التي نشأت حول مفاهيم السماوية السنوية أو دورات الحياة / الموت. كانت هذه المقابر الأثرية أيضًا طريقة لتكريم الموتى وربما حتى وسيلة للإشارة إلى الوضع داخل المجتمع بناءً على درجات متفاوتة من الوصول إلى مكان الدفن. يبدو أن هذه الحركة المعمارية ، إلى جانب ممارسات الدفن والسلع الخطيرة التي تختلف من منطقة إلى أخرى ، قد حظيت بشعبية واسعة النطاق منذ ألفي عام على الأقل ، تطورت على مدارها التقليد بشكل كبير ، مع تغيير الأنماط ، والتشكيل ، والحجم ، وربما استعمال.
يمتد البحث الأثري في آثار ما قبل التاريخ في الأندلس حوالي 180 عامًا. منذ منتصف القرن التاسع عشر فصاعدًا ، تم حفر العديد من مواقع دفن العصر الحجري الحديث ، بما في ذلك الكثير من قبور المرور في شرق الأندلس ، والتي تشكل ما يعرف باسم مجموعة لوس ميلاريس. لسوء الحظ ، تم التحقيق في هذه المواقع قبل ظهور التنقيب الأثري المنهجي وأساليب التأريخ العلمي ، تاركًا التسلسل الزمني الإقليمي صعب التحديد.
على الرغم من هذه العيوب المبكرة ، بحلول الجزء الأخير من القرن العشرين ، حدد العمل الميداني والأبحاث وجود مجموعات أثرية متميزة داخل الأندلس ، والتي أصبحت راسخة كواحدة من أكبر المناطق الأساسية والأكثر تركيزًا في جنوب أوروبا من نشاط دفن العصر الحجري الحديث. منذ الجزء الأول من هذا القرن ، تم إجراء بحث أكثر تحديدًا على الموقع حول عدد من المعالم الأثرية ، بما في ذلك أعمال الدمج والحفظ العاجلة في Dolmen de Soto. جاء تسجيلنا للفن الصخري كجزء من هذا البرنامج.
نوع رائع من الهندسة المعمارية
يعتبر Dolmen de Soto واحدًا من حوالي 1650 نصبًا من العصر الحجري الحديث في منطقة الأندلس. تفتخر مقاطعة هويلفا وحدها بنحو 210 نصبًا لطقوس الدفن تعرض أنماطًا هندسية مختلفة ، والتي يمكن فرزها عادةً في مجموعات متميزة. في هذا الصدد ، يقف دولمن دي سوتو وحده ، كنصب تذكاري معزول بشكل أساسي يقع شمال نهر تينتو. يعود تاريخ القبر إلى ما بين 3000 و 2500 قبل الميلاد ، ويضعه في المراحل المتأخرة من تقليد قبر المرور ويجعله معاصرًا على نطاق واسع ، على سبيل المثال ، الأمثلة الأكبر داخل وادي بوين في أيرلندا واثنين من قبور المرور في شمال ويلز. من المرجح أكثر أنه يمكن تطبيق تاريخ مماثل على غالبية المعالم الأثرية التي يبلغ عددها 200 أو نحو ذلك والتي تقع داخل هويلفا ، مما يجعلها ازدهارًا نسبيًا متأخرًا لتقليد قبر المرور الذي تأصل في مكان آخر في شبه الجزيرة الأيبيرية ألف سنة أو نحو ذلك سابقا.
تم اكتشاف Dolmen de Soto في عام 1923 بواسطة Armando de Soto Morillas ، وبعد ذلك تم حفره على مدى ثلاثة مواسم متتالية من قبل عالم الآثار الألماني Hugo Obermaier. على الرغم من أن التقنيات الأثرية الحديثة كانت لا تزال في مهدها ، أنتجت أوبرماير سجلاً مفصلاً لثماني دفعات داخل منطقة الغرفة. وُضعت هذه الجثث في وضعية (أو جنين) - وهي سمة دفن تحدث في قبور المرور في مكان آخر في أوروبا الغربية. كان كل فرد مصحوبًا أيضًا بمجموعة فريدة من السلع الخطيرة ، بما في ذلك عناصر مثل الفؤوس الحجرية وسكاكين الصوان والسيراميك المزخرف وغير المزخرف (مثل الأوعية والأكواب والأطباق) وسوار عظمي مخروطي ومجموعة صغيرة من الأحافير البحرية - جميع العناصر الأساسية للآخرة! بعد هذا العمل ، ظلت دولمن دي سوتو في ملكية خاصة حتى عام 1987 ، عندما تم وضعها تحت اختصاص وزارة الثقافة. في عام 2008 ، تم توسيع المنطقة المحمية حول المقبرة بعد التحقيقات التي أشارت إلى نشاط على منطقة أوسع ، وقدمت أيضًا أدلة مواعدة محتملة وضعت بناء القبر خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد.
داخل القبر ، يبلغ طول الممر والغرفة بين الشرق والغرب بشكل جماعي حوالي 21 مترًا في الطول وتم إنشاء كل منهما باستخدام سلسلة من الارتفاعات الحجرية. واحتاج الجدار الشمالي إلى 31 منها ، بينما ذهب 33 إلى الجانب الجنوبي ؛ معًا ، تدعم هذه الجدران 20 حجرًا كبيرًا. تم إزالة جزء من هذا السقف المغطى من الغرفة قبل التنقيب عن Obermaier. يتم تعيين الممر والغرفة داخل تل منخفض ، يبلغ ارتفاعه حوالي 4 أمتار وقطره 75 مترًا. فيما يتعلق بالجيولوجيا ، حدد الفريق أن الغالبية العظمى من الانتصارات كانت شكلاً من الحجر الرملي الصلب المعروف باسم greywacke ، تم تعيينه بجانب العديد من أمثلة الحجر الجيري والكوارتزايت.
يبدو أن التفكير الدقيق قد ذهب في تصميم الممر والغرفة. على الرغم من أن المدخل ضيق نسبيًا ، حيث يبلغ عرضه 0.8 م فقط ، إلا أن اتساع الممر يزداد مع معالجة المرء للغرفة التي يبلغ عرضها 3.1 م. تنعكس هذه الأبعاد السخية المتزايدة في ارتفاع هذا الممر ، حيث يرتفع من c.1.55 عند المدخل إلى c.3.9m في الطرف الشرقي من الغرفة. يسمح تغيير الطول والعرض بهذه الطريقة "للزائرين" بالانتقال من المدخل إلى الممر ثم الغرفة بسهولة نسبية. ولكن في الوقت نفسه ، سيجد أي مشاهدين يشاهدون من خارج القبر صعوبة في رؤية الغرفة.
معرض فني
قبل المسح ، نظر الفريق بعناية في التأثير المحتمل لتقنيات التسجيل لدينا على علم الآثار ، وكيفية أرشفة النتائج. كان من المهم بشكل خاص إبقاء أي اتصال بين الباحث وسطح الفن الصخري عند الحد الأدنى. قدم المسح الفوتوغرافي تغطية تفصيلية لجميع الأحجار المستقيمة ال 64 التي تشكل الجدران الداخلية ، وكذلك ألواح التسقيف التي تدعمها. على الرغم من تسجيل العديد من الأحجار المنقوشة في الماضي ، حدد عملنا أمثلة تم تجاهلها سابقًا للفن الصخري. قدم المسح التصويري سردا دقيقا لجميع النقوش ، مهما كانت ضعيفة.
كشف التحقيق في مقبرة العصر الحجري الحديث المعزول في الأندلس عن بُعد جديد لفنها الصخري. ماذا يمكن أن يخبرنا هذا عن الحياة وكذلك الموت في نصب تذكاري ضخم؟ يتشارك كل من جورج ناش ، وسارة غارس ، وخوسيه خوليو غارسيا أرانز ، وهيبوليتو كولادو أسرار دولمن دي سوتو.
من الصعب تحديد أصول بناء المقابر من العصر الحجري الحديث في أوروبا. نحن نعلم أن ثورة العصر الحجري الحديث حدثت في "الهلال الخصيب" للشرق الأوسط حوالي 10000 قبل الميلاد ، ولكن تطوير وانتشار بنية المقابر في جميع أنحاء أوروبا أقل وضوحًا. يمكننا القول أنه خلال الألفية الخامسة والرابعة قبل الميلاد ، أصبحت قبور المرور مهيمنة ، ربما بعد الخروج من نمط مقبرة شائع في أوروبا الشرقية. يبدو أن تقليد قبر المرور نشأ أصلاً في شبه الجزيرة الأيبيرية ، قبل أن يصبح جزءًا من حزمة العصر الحجري الحديث التي تحركت شمالًا ، ونقل الأسلوب المعماري إلى معظم المناطق الأساسية في أوروبا الأطلسية ، والتي تضمنت أجزاء من البرتغال الحالية ، شمال - غرب إسبانيا ، وبريتاني ، وجزر القنال ، وجنوب شرق أيرلندا ، وجنوب اسكندنافيا ، وإلى حد محدود ، شمال ويلز وشمال غرب إنجلترا واسكتلندا وأوركني.
عند عرض هذه المقابر من الخارج ، فإن السمة الأكثر وضوحًا لقبر المرور العام هي تل مستدير ، يحتوي على مدخل يؤدي إلى ممر تحت الأرض ، والذي يتم توجيهه عادة من الشرق إلى الغرب. هذا هو الممر المسمى ، وعادة ما يدمج أو يتصل بغرفة دفن محددة. في حالة Dolmen de Soto ، يبدو أن مرورها وغرفتها يشكلان معرضًا مستمرًا ، يتقلص في منتصفه على طول مساره. في مرحلة ما ، تم نقش العديد من الحجارة الحجرية المبطنة للممر والغرفة بفن المغليثية ، والتي رافقتها صور تخطيطية مرسومة. في حالة واحدة ، جاء هذا العمل الفني من باب المجاملة المعاد استخدامه ، ولكن يبدو أن معظم الأمثلة قد تم إنشاؤها إما أثناء البناء ، أو على الأرجح عندما كان القبر قيد الاستخدام. كجزء من مشروع ممول من Junta de Andalucía ، تم تكليف فريق برتغالي إسباني بريطاني لتسجيل هذا الفن الفريد من عصور ما قبل التاريخ في 2016 و 2017.
إنشاء خط أساس
يبدو أن تقليد مرور القبور داخل هذا الجزء من شبه الجزيرة الأيبيرية يظهر في حوالي الألفية الرابعة قبل الميلاد. ربما تكمن جذورها في التقارب بين الأفكار المعمارية التي نشأت حول مفاهيم السماوية السنوية أو دورات الحياة / الموت. كانت هذه المقابر الأثرية أيضًا طريقة لتكريم الموتى وربما حتى وسيلة للإشارة إلى الوضع داخل المجتمع بناءً على درجات متفاوتة من الوصول إلى مكان الدفن. يبدو أن هذه الحركة المعمارية ، إلى جانب ممارسات الدفن والسلع الخطيرة التي تختلف من منطقة إلى أخرى ، قد حظيت بشعبية واسعة النطاق منذ ألفي عام على الأقل ، تطورت على مدارها التقليد بشكل كبير ، مع تغيير الأنماط ، والتشكيل ، والحجم ، وربما استعمال.
يمتد البحث الأثري في آثار ما قبل التاريخ في الأندلس حوالي 180 عامًا. منذ منتصف القرن التاسع عشر فصاعدًا ، تم حفر العديد من مواقع دفن العصر الحجري الحديث ، بما في ذلك الكثير من قبور المرور في شرق الأندلس ، والتي تشكل ما يعرف باسم مجموعة لوس ميلاريس. لسوء الحظ ، تم التحقيق في هذه المواقع قبل ظهور التنقيب الأثري المنهجي وأساليب التأريخ العلمي ، تاركًا التسلسل الزمني الإقليمي صعب التحديد.
على الرغم من هذه العيوب المبكرة ، بحلول الجزء الأخير من القرن العشرين ، حدد العمل الميداني والأبحاث وجود مجموعات أثرية متميزة داخل الأندلس ، والتي أصبحت راسخة كواحدة من أكبر المناطق الأساسية والأكثر تركيزًا في جنوب أوروبا من نشاط دفن العصر الحجري الحديث. منذ الجزء الأول من هذا القرن ، تم إجراء بحث أكثر تحديدًا على الموقع حول عدد من المعالم الأثرية ، بما في ذلك أعمال الدمج والحفظ العاجلة في Dolmen de Soto. جاء تسجيلنا للفن الصخري كجزء من هذا البرنامج.
نوع رائع من الهندسة المعمارية
يعتبر Dolmen de Soto واحدًا من حوالي 1650 نصبًا من العصر الحجري الحديث في منطقة الأندلس. تفتخر مقاطعة هويلفا وحدها بنحو 210 نصبًا لطقوس الدفن تعرض أنماطًا هندسية مختلفة ، والتي يمكن فرزها عادةً في مجموعات متميزة. في هذا الصدد ، يقف دولمن دي سوتو وحده ، كنصب تذكاري معزول بشكل أساسي يقع شمال نهر تينتو. يعود تاريخ القبر إلى ما بين 3000 و 2500 قبل الميلاد ، ويضعه في المراحل المتأخرة من تقليد قبر المرور ويجعله معاصرًا على نطاق واسع ، على سبيل المثال ، الأمثلة الأكبر داخل وادي بوين في أيرلندا واثنين من قبور المرور في شمال ويلز. من المرجح أكثر أنه يمكن تطبيق تاريخ مماثل على غالبية المعالم الأثرية التي يبلغ عددها 200 أو نحو ذلك والتي تقع داخل هويلفا ، مما يجعلها ازدهارًا نسبيًا متأخرًا لتقليد قبر المرور الذي تأصل في مكان آخر في شبه الجزيرة الأيبيرية ألف سنة أو نحو ذلك سابقا.
تم اكتشاف Dolmen de Soto في عام 1923 بواسطة Armando de Soto Morillas ، وبعد ذلك تم حفره على مدى ثلاثة مواسم متتالية من قبل عالم الآثار الألماني Hugo Obermaier. على الرغم من أن التقنيات الأثرية الحديثة كانت لا تزال في مهدها ، أنتجت أوبرماير سجلاً مفصلاً لثماني دفعات داخل منطقة الغرفة. وُضعت هذه الجثث في وضعية (أو جنين) - وهي سمة دفن تحدث في قبور المرور في مكان آخر في أوروبا الغربية. كان كل فرد مصحوبًا أيضًا بمجموعة فريدة من السلع الخطيرة ، بما في ذلك عناصر مثل الفؤوس الحجرية وسكاكين الصوان والسيراميك المزخرف وغير المزخرف (مثل الأوعية والأكواب والأطباق) وسوار عظمي مخروطي ومجموعة صغيرة من الأحافير البحرية - جميع العناصر الأساسية للآخرة! بعد هذا العمل ، ظلت دولمن دي سوتو في ملكية خاصة حتى عام 1987 ، عندما تم وضعها تحت اختصاص وزارة الثقافة. في عام 2008 ، تم توسيع المنطقة المحمية حول المقبرة بعد التحقيقات التي أشارت إلى نشاط على منطقة أوسع ، وقدمت أيضًا أدلة مواعدة محتملة وضعت بناء القبر خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد.
داخل القبر ، يبلغ طول الممر والغرفة بين الشرق والغرب بشكل جماعي حوالي 21 مترًا في الطول وتم إنشاء كل منهما باستخدام سلسلة من الارتفاعات الحجرية. واحتاج الجدار الشمالي إلى 31 منها ، بينما ذهب 33 إلى الجانب الجنوبي ؛ معًا ، تدعم هذه الجدران 20 حجرًا كبيرًا. تم إزالة جزء من هذا السقف المغطى من الغرفة قبل التنقيب عن Obermaier. يتم تعيين الممر والغرفة داخل تل منخفض ، يبلغ ارتفاعه حوالي 4 أمتار وقطره 75 مترًا. فيما يتعلق بالجيولوجيا ، حدد الفريق أن الغالبية العظمى من الانتصارات كانت شكلاً من الحجر الرملي الصلب المعروف باسم greywacke ، تم تعيينه بجانب العديد من أمثلة الحجر الجيري والكوارتزايت.
يبدو أن التفكير الدقيق قد ذهب في تصميم الممر والغرفة. على الرغم من أن المدخل ضيق نسبيًا ، حيث يبلغ عرضه 0.8 م فقط ، إلا أن اتساع الممر يزداد مع معالجة المرء للغرفة التي يبلغ عرضها 3.1 م. تنعكس هذه الأبعاد السخية المتزايدة في ارتفاع هذا الممر ، حيث يرتفع من c.1.55 عند المدخل إلى c.3.9m في الطرف الشرقي من الغرفة. يسمح تغيير الطول والعرض بهذه الطريقة "للزائرين" بالانتقال من المدخل إلى الممر ثم الغرفة بسهولة نسبية. ولكن في الوقت نفسه ، سيجد أي مشاهدين يشاهدون من خارج القبر صعوبة في رؤية الغرفة.
معرض فني
قبل المسح ، نظر الفريق بعناية في التأثير المحتمل لتقنيات التسجيل لدينا على علم الآثار ، وكيفية أرشفة النتائج. كان من المهم بشكل خاص إبقاء أي اتصال بين الباحث وسطح الفن الصخري عند الحد الأدنى. قدم المسح الفوتوغرافي تغطية تفصيلية لجميع الأحجار المستقيمة ال 64 التي تشكل الجدران الداخلية ، وكذلك ألواح التسقيف التي تدعمها. على الرغم من تسجيل العديد من الأحجار المنقوشة في الماضي ، حدد عملنا أمثلة تم تجاهلها سابقًا للفن الصخري. قدم المسح التصويري سردا دقيقا لجميع النقوش ، مهما كانت ضعيفة.
Nenhum comentário:
Postar um comentário