O Museu de Arte Moderna da Bahia é um dos principais cartões postais da cidade de Salvador. Localizado no Solar do Unhão, MAM-BA é vinculado à Secretaria da Cultura (Secult), do Governo do Estado da Bahia, através do Instituto do Patrimônio Artístico e Cultural (IPAC). Ao pé de uma ladeira íngreme de pedras irregulares, o MAM-BA é circundado por mangueiras imponentes e banhado pela Baía de Todos os Santos. Como um dos mais importantes espaços para a arte na Bahia e no Nordeste, possui um público de mais de 200 mil pessoas por ano, que podem visitar suas salas expositivas, além do Parque das Esculturas, uma galeria ao ar livre, da Sala Rubem Valentim, dedicada às obras do artista baiano, e do Cinema do MAM, utilizado para a realização de palestras, workshops e atividades educativas.
gravura de Salvador, Bahia, Brasil, século 17 - com fortalezas, igrejas, elevador lacerda, ...
-
O surgimento do museu não está relacionado apenas à arquiteta italiana Lina Bo Bardi. No início de 1959, o crítico e diretor do Museu do Estado José Valadares incentivou a formação de uma comissão para tratar da criação do MAM-BA. A ideia nasceu de um encontro entre Valadares e Wilson Lins, Secretário de Educação e Cultura do Estado. Fizeram parte desse grupo, que se reunia semanalmente: Carlos Bastos, Clarival Valladares, Diógenes Rebouças, Godofredo Fo, Mário Cravo Júnior e Walter da Silveira. Em seguida, Lina foi convidada para ser a diretora da instituição. O Solar do Unhão, patrimônio do século XVII de Gabriel Soares que abriga o MAM-BA desde 1963, foi restaurado em 1959 por Lina Bo Bardi. Criado legalmente neste ano, a instituição teve sua inauguração com duas exposições no foyer do Teatro Castro Alves, sua sede provisória, em 6 de janeiro de 1960, no dia da Festa de Reis.
Para a ocasião, foi colocada uma pedra de dez toneladas em frente ao TCA, por sugestão de Mário Cravo, e, na entrada, uma mostra de vegetais e minerais da Bolsa de Mercadorias da Bahia. Ao entrar, os visitantes se deparavam com cortinas delimitando as salas, que continham as 20 estatuetas de As bailarinas, de Edgar Degas, e as 31 pinturas de Antônio Bandeira.
O acervo inicial do MAM-BA contou com obras de referência, como as pinturas Casas, de Alfredo Volpi, O touro, de Tarsila do Amaral e doada por Gileno Amado, Vendedor de passarinhos, de Candido Portinari e doada por Assis Chateaubriand, Paisagem, de Rebolo Gonsales e cedida pelos Diários Associados, e a escultura em gesso Auto-retrato psicológico, de Flávio de Carvalho. As obras do acervo constituem uma diversidade enorme, seguindo os princípios de Lina Bo Bardi, contendo ainda nomes como Calasans Neto, Chico Liberato, Di Cavalcanti, Genaro de Carvalho, Jenner Augusto, Rubem Valentim e Sante Scaldaferri.
Propondo ao Governo uma reforma do Solar do Unhão, Lina consertou os telhados, praticamente destruídos, a Capela, usada como garagem, e os Galpões, que funcionavam como depósito, além de construir a famosa escada que se encontra no Casarão, composta de encaixes semelhantes ao sistema dos carros de boi. A própria arquitetura do espaço é utilizada até hoje para promover uma relação com as obras apresentadas, por meio de projetos e exposições sitesspecifics que estimulam o diálogo.
O MUSEU-ESCOLA LINA BO BARDI
A italiana Lina Bo Bardi idealizou a criação do MAMB, como se referia ao Museu de Arte Moderna da Bahia, juntamente com o Museu de Arte Popular (MAP). O objetivo era articular a indústria artística com a arte popular baiana e brasileira. Com a perspectiva de um museu-escola, os Galpões foram preservados e sediam as Oficinas do MAM-BA há mais de 30 anos.
Os trilhos do chão, úteis para o deslocamento da produção da antiga fábrica de rapé, foram mantidos, enquanto as janelas e as divisórias foram feitas em treliças e muxarabis. A concepção era de que o espaço se tornasse um museu-escola para crianças e jovens, além de uma referência cultural do Nordeste, especialmente com sua força na cultura popular.
O espaço devia integrar-se à comunidade, por meio de cursos de formação, não apenas pelas crianças, mas também adultos e artistas. As distinções entre arte popular e erudita, antiga e moderna não deviam existir. Lina desejava implementar no Brasil algo que aconteceu na Itália, onde o governo reuniu criadores e artesãos para a feitura de um novo produto exportável. Na Bahia, em parceria com Mário Cravo, desenvolveu o Centro de Estudo e Trabalho Artesanal (CETA).
A inauguração do MAM-BA no Solar do Unhão aconteceu em 1963 com duas exposições: Artistas do Nordeste e Civilização do Nordeste, com esta trazendo objetos cotidianos, itens de cozinha, roupas, brinquedos, armas e arte indígena. Em pouco tempo, foram realizadas 27 exposições, desde mostras coletivas estrangeiras até individuais e coletivas dos principais artistas locais.
O MAM-BA se tornou um ponto de encontro de intelectuais, artistas, críticos e estudiosos do Brasil e do exterior. Não apenas Lina, mas também Mário Cravo Júnior, Sante Scaldaferri, Juarez Paraíso e Chico Liberato, além do argentino Carybé, do francês Pierre Verger e do alemão Karl Heinz Hansen (Bahia) contribuíram para a notoriedade do museu e da Bahia.
Em 1964, com o Golpe Militar, Lina, a primeira diretora dos dois museus, foi demitida. Naquele mesmo ano, as instituições foram unificadas sob a manutenção do nome Museu de Arte Moderna da Bahia.
MUSEU DE ARTE MODERNA DA BAHIA
Após a saída de Lina, Renato Ferraz assume interinamente, deixando em seguida a direção para Mário Cravo Júnior, que mantém as diversas atividades já iniciadas. O seu contato com os artistas do Brasil resultou em mais doações para a coleção do museu. Após obter pequena relevância durante o Regime Militar, com pouca representatividade artística nos anos de 1970 e 1980 e com a degradação do Solar do Unhão, o MAM-BA começou uma revitalização através da ampliação do seu acervo, especialmente com programas de residências artísticas que resultaram em cessão das peças. Embora com obras expressivas de artistas nacionais, o acervo advinha, principalmente, daquelas doações das décadas de 1950 e 1960.
Nesse período conturbado, Silvo Robatto esteve à frente do museu até que, no final da década de 1970, Chico Liberato assume a direção do MAM-BA e inicia as Oficinas do MAM em 1980, que promove até hoje cursos de formação em diversas expressões artísticas: cerâmica, desenho, escultura, gravura, pintura, entre outras. Em 1988, Liberato promove o Salão Baiano de Artes Plásticas. Com algumas edições, o Salão contribuiu para a reestruturação do circuito das artes visuais no Estado e permitiu que o museu obtivesse um dos mais completos acervos de arte no Brasil, com as obras dos vencedores.
Em 1991, Heitor Reis substitui Liberato e realiza várias mudanças, como a restauração do Solar do Unhão, a instalação do sistema de climatização na Reserva Técnica, a ampliação do núcleo de Museologia e a criação dos setores Restauração, Biblioteca e Teatro.
Depois de anos conturbados por causa do Regime Militar, o MAM-BA iniciou uma nova fase na década de 1990. O Solar do Unhão passou por nova restauração, adequando e redimensionando seus espaços expositivos. Após a resolução dos problemas estruturais, o próximo passo foi reinserir o MAM-BA na comunidade local com um evento de reabertura, em 1992.
No Casarão, houve uma climatização seguindo as normas internacionais, com o primeiro piso destinado às mostras temporárias e o segundo dedicado a uma exposição permanente do acervo. O Galpão Norte contava com duas salas expositivas, a biblioteca, a sala de vídeo e o teatro/auditório, enquanto o Galpão Sul possuía a reserva técnica e os setores de Conservação e Restauração. A Capela recebia exposições temporárias de caráter experimental. Ao final da década, em 1998, o MAM-BA inaugurou o Parque das Esculturas, uma galeria ao ar livre, e a Sala Rubem Valentim, que reúne as obras do artista baiano. A Galeria Subsolo foi ocupada pela primeira vez em 2007, com o 14º Salão da Bahia.
O MUSEU HOJE
O MAM-BA consegue manter até hoje suas propostas iniciais, definidas pela arquiteta Lina Bo Bardi como um museu-escola que não distinguiria as diversas formas de artes e não realizaria uma valorização diferenciada. Tornou-se grande difusor da arte nacional e internacional, além de ter um papel essencial na divulgação das obras baianas e nordestinas para o Brasil e o mundo.
Além disso, é uma referência nas atividades que realiza, seja com suas oficinas e cursos, com suas mediações artístico-culturais ou com seus projetos de cunho social, todos desenvolvidos pelo seu Museu-Escola Lina Bo Bardi, nome do núcleo educativo, com vistas ao apoio e à valorização dos artistas baianos e nordestinos, tanto os consagrados como os emergentes.
O Conhecendo Museus foi até a Bahia para conhecer sua arte, cultura e história conservadas e expostas no Museu de Arte da Bahia (MAB), o mais antigo museu do Estado (fundado em 1918) e um dos dez primeiros fundados no Brasil. Em seu acervo, cerca de 5 mil obras de grande valor histórico e artístico distribuídos em coleções de pinturas, esculturas religiosas, porcelanas, mobiliário, prataria, vidros e cristais, desenhos, fotografias, documentos, mapas e gravuras.
video: Duração: 00:25:22
fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti
http://tvescola.mec.gov.br/tve/video?idItem=9901
colaboração:
http://tvescola.mec.gov.br/tve/video?idItem=9901
colaboração:
Vivianne Amaral
Cultura e conhecimento são ingredientes essenciais para a sociedade.
--in
The Modern Art Museum of Bahia is one of the postcards of the city of Salvador. Located in the Solar Unhão, MAM-BA is linked to the Department of Culture (Secult), the Government of the State of Bahia, through the Artistic and Cultural Heritage Institute (IPAC). At the foot of a steep slope of jagged rocks, MAM-BA is surrounded by towering mango trees and bathed by the Bay of All Saints. As one of the most important spaces for art in Bahia and Northeast, has an audience of more than 200,000 people a year, you can visit its exhibition rooms, in addition to the Sculpture Park, an outdoor gallery, the Rubem Valentim Room , dedicated to the works of the artist from Bahia, and MAM Movies, used for lectures, educational workshops and activities.
Engraving Salvador, Bahia, Brazil, 17 century - with forts, churches, lacerda elevator, ...
-
The emergence of the museum is not only related to the Italian architect Lina Bo Bardi. In early 1959, the critic and director of the State Museum José Valadares encouraged the formation of a commission to deal with the MAM-BA creation. The idea was born of a meeting between Valadares and Wilson Lins, Secretary of Education and Culture of the State. They were part of this group, which met weekly: Carlos Bastos, Clarival Valladares, Diogenes Rebolledo, Godofredo Fo, Mario Cravo Junior and Walter da Silveira. Then Lina was invited to be the director of the institution. Solar do Unhão, heritage of the seventeenth century by Gabriel Soares housing the MAM-BA since 1963, was restored in 1959 by Lina Bo Bardi. Created legally this year, the institution had its opening with two exhibitions in the foyer of the Teatro Castro Alves, his temporary headquarters on January 6, 1960, on the Feast of Kings.
For the occasion, it was placed a ten ton stone in front of the TCA at the suggestion of Mario Cravo, and at the entrance, an exhibition of vegetables and minerals of Bahia Mercantile Exchange. Upon entering, visitors are faced with curtains delimiting the rooms which contained the 20 figurines Ballerinas by Edgar Degas, and 31 Antonio Flag paintings.
The initial collection of the MAM-BA had reference works, such as the Houses paintings of Alfredo Volpi, the bull, Tarsila do Amaral and donated by Gileno Amado, Seller of birds, Candido Portinari and donated by Assis Chateaubriand, Landscape, Grindstone Gonsalves and courtesy of the Daily Associates, and sculpture in psychological self-portrait plaster, Flávio de Carvalho. The collection of the works are a huge diversity, following the principles of Lina Bo Bardi, still containing names like Calasans Neto, Chico Liberato, Di Cavalcanti, Genaro de Carvalho, Jenner Augusto, Rubem Valentim and Sante Scaldaferri.
Proposing to the Government to reform the Solar Unhão, Lina fixed roofs, virtually destroyed the chapel, used as garage and sheds, which functioned as deposit, in addition to building the famous staircase that is in the Big House, made similar fittings the system of bullock carts. The very architecture of the space is used today to promote a relationship with the works presented, through projects and sitesspecifics exhibitions that stimulate dialogue.
The MUSEUM SCHOOL-Lina Bo Bardi
The Italian Lina Bo Bardi envisioned the creation of MAMB, as referred to the Modern Art Museum of Bahia, along with the Popular Art Museum (MAP). The goal was to articulate the artistic industry with the Bahian and Brazilian folk art. With the prospect of a museum-school, the sheds have been preserved and headquarter the MAM-BA Workshops for over 30 years.
The floor rails, useful for shifting the old snuff production plant have been retained, while the windows and partitions are made of trusses and muxarabis. The idea was that space became a museum-school for children and youth, as well as a cultural reference in the Northeast, especially with its force in popular culture.
The space should be integrated into the community through training courses, not only for children but also adults and artists. The distinctions between popular and classical, ancient and modern should not exist. Lina wanted to implement in Brazil something that happened in Italy, where the government brought together creators and artisans for the making of a new exportable product. In Bahia, in partnership with Mario Cravo, developed the Study Centre Work and Artisanal (CETA).
The inauguration of MAM-BA in Solar Unhão happened in 1963 with two exhibitions: Artists of the Northeast and Civilization of the Northeast, is bringing everyday objects, kitchen items, clothes, toys, weapons and indigenous art. Before long, 27 exhibitions were held, since foreign group exhibitions to individual and collective leading local artists.
The MAM-BA has become a meeting point for intellectuals, artists, critics and scholars from Brazil and abroad. Not only Lina, but Mario Cravo Junior, Sante Scaldaferri, Juarez Paradise and Chico Liberato, besides the Argentine Carybé, the French Pierre Verger and the German Karl Heinz Hansen (Bahia) contributed to the notoriety of the museum and Bahia.
In 1964, with the military coup, Lina, the first director of the two museums, was fired. That same year, the institutions were unified under the maintenance of the Bahia Museum of Modern Art name.
MUSEUM OF MODERN ART OF BAHIA
After Lina output, Renato Ferraz takes interim, leaving then the direction for Mario Cravo Junior, who keeps the various activities already undertaken. Your contact Brazil's artists resulted in more donations for the museum's collection. After getting little relevance during the military regime, with little artistic representation in the 1970s and 1980s and the degradation of Solar Unhão, MAM-BA began a revitalization through the expansion of its collection, especially with artist residencies programs that resulted in the transfer of parts. Although with significant works of national artists, the collection stemmed mainly those donations in the 1950s and 1960s.
In this turbulent period, Silvo Robatto headed the museum until the end of the 1970s, Chico Liberato takes over the MAM-BA and starts at MEM Workshops in 1980, which promotes to date training courses in diverse artistic expressions : ceramics, drawing, sculpture, engraving, painting, among others. In 1988, Liberato promotes Baiano Hall of Plastic Arts. With some editions, the Hall contributed to the restructuring of the visual arts circuit in the state and allowed the museum obtain the most complete art collections in Brazil, with the works of the winners.
In 1991, Heitor Reis replaces Liberato and performs several changes, such as the restoration of the Solar Unhão, the air conditioning system installation in Technical Reserve, the expansion of the core of Museology and the creation of sectors Restoration, Library and Theatre.
After years troubled because of the military regime, MAM-BA began a new phase in the 1990s Solar do Unhão passed new restoration, adjusting and resizing its exhibition spaces. After the resolution of structural problems, the next step was re-insert the MAM-BA in the local community with a re-opening event in 1992.
In the Big House, there was a climate following the international standards, with the first floor dedicated to temporary exhibitions and the second devoted to a permanent exhibition of the collection. The Shed North had two exhibition rooms, a library, video room and the theater / auditorium, while the Shed South had the technical resources and the conservation and restoration sectors. The Chapel received temporary exhibitions of experimental character. At the end of the decade, in 1998, the MAM-BA opened the Sculpture Park, an open-air gallery, and Rubem Valentim room, which brings together the works of the Bahian artist. The Basement Gallery was first occupied in 2007 with the 14th Hall of Bahia.
THE MUSEUM TODAY
The MAM-BA can maintain today its initial proposals, defined by the architect Lina Bo Bardi as a museum-school that does not distinguish the various forms of arts and not hold a differentiated value. It became great diffuser of the national and international art, as well as having an essential role in the dissemination of Bahia and Northeast works to Brazil and the world.
Moreover, it is a reference in the activities carried out, either with their workshops and courses, with its artistic and cultural mediations or their social projects, all developed by its Museum-School Lina Bo Bardi, name of the educational core, with a view support and exploitation of northeastern Bahia and artists, both established and emerging.
The Knowing Museums was to Bahia to meet its art, culture and history preserved and exposed in the Bahia Art Museum (BAM), the oldest museum in the State (founded in 1918) and one of the top ten founded in Brazil. In its collection, about 5000 works of great historical and artistic value in distributed collections of paintings, religious sculptures, porcelain, furniture, silver, glass and crystal, drawings, photographs, documents, maps and engravings.
--ru
Баия Художественный музей, Бразилия.
Музей современного искусства штата Баия является одной из открыток города Сальвадор. Расположенный в Солнечной Unhão, МАМ-БА связано с Департаментом культуры (Secult), правительство штата Баия, через художественного и культурного наследия Института (IPAC). У подножия крутого склона зубчатых скал, МАМ-BA окружен высокими деревьями манго и купались в заливе Всех Святых. В качестве одного из наиболее важных мест для искусства в Баия и северо-востоке, имеет аудиторию более чем 200000 человек в год, вы можете посетить его выставочные залы, в дополнение к Sculpture Park, открытый галерея, Rubem Valentim номер , посвященный творчеству художника из Баия, и МАМ Фильмы, используемых для проведения лекций, семинаров и учебных мероприятий.
Гравировка Сальвадор, Баия, Бразилия, 17 век - с фортов, церквей, Ласерда лифт, ...
-
Появление музея связана не только с итальянского архитектора Лина Бо Барди. В начале 1959 года, критик и директор Государственного музея-Хосе Валадарис призвал создании комиссии для борьбы с созданием МАМ-БА. Идея родилась из встречи Валадарис и Уилсон Линс, министр образования и культуры государства. Они были частью этой группы, которое состоялось в неделю: Карлос Бастос, Clarival Вальядареса, Диоген Rebolledo, Godofredo Фо, Марио Краво младший и Уолтер да Сильвейре. Тогда Лина был приглашен на должность директора института. Солнечная делать Unhão, наследие семнадцатого века Габриэль Соареш жилья МАМ-BA с 1963 года, был восстановлен в 1959 году Лина Бо Барди. Создано юридически в этом году, учреждение было его открытие двух выставок с в фойе театра Кастро Алвес, его временной штаб-квартиры на 6 января 1960 года, в праздник Королей.
По этому случаю, он был помещен в десять тонн камня перед ТСА по предложению Марио Краво, а на входе, выставка овощей и минералов Bahia товарной бирже. Войдя, посетители столкнулись с занавесками, ограничивающих помещения, которые содержали 20 фигурки балерин Эдгара Дега, и 31 картин Антонио флаг.
Первоначальный сбор в МАМ-БА была справочников, таких как Дома картины Альфредо Вольпи, быка, Tarsila Амарал и пожертвовал Gileno Амаду, Продавец птиц, Кандидо Портинари и пожертвовал Ассис Шатобриан, пейзаж, Точило Гонсалвес и вежливость ежедневной Associates, и скульптура в психологический автопортрет штукатурки, Флавио де Карвалью. Коллекция работ огромное разнообразие, следуя принципам Лины Бо Барди, по-прежнему, содержащий имена, как Calasans Нето, Чико Liberato, Ди Кавальканти, Хенаро де Карвальо, Дженнер Аугусто, Rubem Valentim и Sante Scaldaferri.
Предлагая правительства реформировать Солнечную Unhão, Лина фиксированной крыши, практически уничтожил часовню, используемый в качестве гаража и навесов, которые функционировали в качестве депозита, в дополнение к созданию знаменитой лестнице, которая находится в большом доме, сделал аналогичные фитинги система вола телеги. Сама архитектура пространства используется сегодня для продвижения отношений с работами, представленными в рамках проектов, и sitesspecifics выставок, которые стимулируют диалог.
МУЗЕЙ ШКОЛА-Лина Бо Барди
Итальянский Лина Бо Барди предусмотрено создание Mamb, как об этом говорится в Музее современного искусства Баии, вместе с Народным художественном музее (MAP). Цель в том, чтобы сформулировать художественную промышленность с Bahian и бразильского народного искусства. С перспективой музея-школы, сараи были сохранены и штаб-МАМ-BA семинары для более чем 30 лет.
Напольные рельсы, полезные для перехода старый завод по производству табак были сохранены, в то время как окна и перегородки изготавливаются из ферм и muxarabis. Идея в том, что пространство стало музей-школа для детей и молодежи, а также в качестве культурного ссылкой на северо-востоке, особенно с ее силы в популярной культуре.
Пространство должно быть интегрировано в общество через учебные курсы, не только для детей, но также и взрослых художников. Различия между популярной и классической, древней и современной, не должно существовать. Лина хотела реализовать в Бразилии, что произошло в Италии, где правительство собралось создателей и ремесленников для изготовления нового продукта экспортируемый. В Баия, в партнерстве с Марио Краво, разработанный Центром исследований Работа и кустарное (Кита).
Инаугурация МАМ-БА в Солнечной Unhão произошло в 1963 году с двух выставок: Художники северо-востоке и цивилизации на северо-востоке, приносит предметы быта, кухни, предметы одежды, игрушки, оружие и искусства коренных народов. Вскоре были проведены 27 выставок, так как внешняя групповых выставках в индивидуальных и коллективных ведущих местных художников.
МАМ-BA стал местом встречи для интеллектуалов, художников, критиков и ученых из Бразилии и за рубежом. Не только Лина, но Марио Краво Младший, Санте Scaldaferri, Хуарес Рай и Чико Liberato, кроме Аргентины Carybé, французского Пьера Верже и Германии Карл Хайнц Хансен (Баия) способствовали известности музея и Баия.
В 1964 году, с военного переворота, Лина, первый директор двух музеев, был уволен. В том же году, институты были объединены под содержание Bahia Музее современного искусства имени.
МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА Баия
После выхода Лины, Ренато Ferraz занимает промежуточный, оставляя то направление для Марио Краво Junior, который держит уже предпринятые различные мероприятия. Ваша контактная художники Бразилии в результате более пожертвований для музейной коллекции. После того, как мало отношения во время военного режима, с небольшим художественным представлением в 1970-х и 1980-х годов и деградации Солнечной Unhão, МАМ-BA начал возрождение путем расширения своей коллекции, особенно с художником резидентом программ, которые привели в передаче деталей. Хотя со значительными произведениями национальных художников, коллекция вытекает главным образом те пожертвования в 1950-х и 1960-х годов.
В этот бурный период, Сильво Robatto возглавлял музей до конца 1970-х годов, Чико Liberato берет на МАМ-BA и начинается МЧС семинаров в 1980 году, что способствует на сегодняшний день учебных курсов в различных художественных выражений : керамика, рисунок, скульптура, гравюра, живопись, среди других. В 1988 году, Liberato способствует Baiano Зал пластических искусств. С некоторых изданиях, зал способствовали реструктуризации цепи изобразительного искусства в государстве и позволил музей получить наиболее полные коллекции произведений искусства в Бразилии, с работами победителей.
В 1991 году Эйтор Рейс заменяет Liberato и выполняет ряд изменений, таких, как восстановление Солнечной Unhão, установка системы кондиционирования воздуха в техническом заповедника, расширение ядра музеологии и создания секторов реставрации, библиотеки и театра.
После нескольких лет проблемных из-за военного режима, МАМ-BA начался новый этап в 1990-х годах Solar Do Unhão прошло новой реставрации, регулировки и изменения размера его выставочные пространства. После разрешения структурных проблем, следующим шагом был вновь вставьте МАМ-BA в местном сообществе с событием повторного открытия в 1992 году.
В Большом доме, был климат следуя международным стандартам, с первого этажа посвящена временных выставок и вторая посвящены постоянной экспозиции коллекции. Сарай Северная два выставочные залы, библиотека, видео-зал и театр / зал, в то время как Сарай Южная были технические ресурсы и сохранения и восстановления секторов. Часовня получил временные выставки экспериментальный характер. В конце десятилетия, в 1998 году, МАМ-BA открыл парк скульптур, под открытым небом, и галереи Rubem Valentim комнату, которая объединяет произведения в Bahian художника. Подвал Галерея впервые заняли в 2007 году с 14 Зал Баия.
МУЗЕЙ СЕГОДНЯ
МАМ-BA может поддерживать сегодня свои первоначальные предложения, определенные по проекту архитектора Лина Бо Барди в качестве музея-школы, что не отличить различные формы искусства, а не провести дифференцированную стоимость. Это стало большой диффузор на национальном и международном искусства, а также имеющие существенную роль в распространении Баия и Северо работает в Бразилии и мире.
Кроме того, это ссылка в мероприятиях, проводимых либо с их семинаров и курсов, с ее художественными и культурными посредничества или их социальных проектов, все развитые его музей-школы Лина Бо Барди, название учебного ядра, с целью поддержка и эксплуатация северо Баия и художников, которые были созданы и новые.
Проясняется Музеи было Баия выполнять свои искусство, культуру и историю сохранилась и в незащищенном в Художественном музее Bahia (БАМ), старейший музей в штате (основан в 1918 г.) и один из десяти, основанной в Бразилии. В его коллекции, около 5000 произведений великого исторического и художественного значения в распределенных коллекций картин, скульптур религиозных, фарфора, мебели, серебра, стекла и хрусталя, рисунки, фотографии, документы, карты и гравюры.
Nenhum comentário:
Postar um comentário