In two brief paragraphs - those that open the first chapter, Change -, the Alagoan Graciliano Ramos synthesizes Dry Lives. Describes the scenario and presents the saga of the dog Whale, of the mother Sinhá Vitória, of the father Fabiano and his two children, who, in the course of history, are called "younger" and "older". Without name and surname, they carry the "identity" of the families that still live today the social neglect and the human exploitation in the Country.
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The novel tells the story of a family of retreatants from the Brazilian backcountry.
Photomontage on the image of one of several layers of Dry Lives (characters) and Caatinga Landscape, by Glauco Umbelino
In the reddish plain the jujubes enlarged two green spots. The unfortunates had walked all day, were tired and hungry. Ordinarily they had little time to walk, but because they had rested a great deal on the sand of the dry river, the journey had been well over three leagues. They had been looking for a shadow for hours. The foliage of the Juazeiros appeared far away, through the bare branches of the sparse caatinga.
Slowly, Sinhá Vitoria with their youngest son in the room and the sheet chest on his head, Fabiano, somber, swindling, took him by the shoulder, the gourd hanging from a belt attached to his belt, the flintlock in the shoulder. The eldest boy and the whale dog went behind.
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Thiago Mio Salla
Foto: Cecília Bastos
Universidade de São Paulo - USP
Universidade de São Paulo - USP
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The first chapter of Dry Lives, "Whale," which Graciliano Ramos wrote in May 1937 - Collection of the Institute of Brazilian Studies (IEB) of USP
Written in 1938, the narrative that reflects the aridity of the sertão opens a window to the reader. The author's aesthetic predicament gives freedom to anyone who wants to start the story of the end or the middle or the pages they choose. Each of the 13 chapters has its own plot. The aesthetics of the novel proposes no end or beginning. Thus, the writer, among the most important of the second modernist phase, draws the life of the sertanejo in a circle. Or a spiral. Like a living wheel.
To reflect with the reader engaged in the readings for the college entrance examination, the Journal of USP interviews Thiago Mio Salla, doctor of letters and communication sciences and professor of the School of Communications and Arts (USP). "In addition to the demands of the proof, the expectation is that the vestibule be fascinated by the beauty of the text of Graciliano, who, like a meticulous craftsman, carving and putting in sequence the pictures of the life of Fabiano, Sinhá Vitória, The Whale, the boys' dog, "Salla notes. "At the same time, it resonates the voice of all these characters along with their own voice of narrator, through a concise, substantive language. At the same time, I hope that the readers of the book will be sensitized to the strong social message that gives life and relevance to the book. "
"This is not a typical novel about drought, but about dry lives."
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Title of the book that the writer changed for Dry Lives - Collection of the Brasiliana Guita and José Mindlin Library of USP
"More than the drought caused by the inclemency of nature, what would oppress Fabiano and his family would be the relations of domination established by the men themselves," Salla explains. "This is not a typical novel about drought, but about dry lives. Lives presented in all their complexity as part of a systematic process of exploitation, humiliation and alienation. In short, from this mixture between the artisan's word and the problematization of such vivid wounds of Brazilian reality, the artist extracts his strength, which enhances him and places him as one of the main artists of our literature. "
Thiago Mio Salla studies the life and work of Graciliano Ramos 15 years ago. A survey conducted at the Institute of Brazilian Studies (IEB) of Universidade de São Paulo, which has the guard of the writer's collection. This work has already resulted in seminars, exhibitions, articles and several books, among them Garranchos - Unpublished Texts by Graciliano Ramos (Record, 2012), Conversas, in partnership with Ieda Lebensztayn (Editora Record, 2014), PhD in Brazilian Literature by USP, And the recent Graciliano Ramos and Political Culture: Editorial Mediation and Construction of Sense (Edusp).
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The book addresses problems experienced by a family of refugees, such as drought, poverty and hunger - Retirantes, 1944, by Candido Portinari / Collection Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand
The teacher makes a point of presenting the box with the manuscripts of Dried Lives that is in the IEB and at the disposal of the researchers. "Here is the first chapter he wrote: Whale," he says, pointing to the original text with the author's spelling and penmanship.
Graciliano writes:
"The dog Whale was about to die. He had been emaciated, his hair had fallen on several points, his ribs loomed on a rosy background, where dark spots oozed and bled, covered with flies. "
The book, according to the researcher, began with Whale, written on May 4 and published in The Journal on May 23, 1937. "The author determined that this first chapter was the ninth in the sequence of the novel," he explains.
"The reader may realize that narratives can indeed be read independently."
The researcher recalls that Rubem Braga classified Dry Lives as a "collapsible novel" in relating its fragmentary character. The reader can choose to read chapters independently. However, the order that the writer organized has, according to Salla, his reasons. "The way Gracilian articulates the chapters confers oneness to the whole. I think they lose strength if read separately, especially when one considers the character at once kaleidoscopic and cyclic of the work. That is, the family runs away from the drought at the beginning and end of the book. "
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The different covers of different editions that have been released - Disclosure
Another manuscript that the researcher highlights is the cover of the book that should be titled The Covered World of Feathers. A document in which one can observe the drawing of the letter of Graciliano Ramos scratching and changing for Dry Lives. "If he gave the book the first title, which prevailed until the eve of its publication, the writer would emphasize more the status of a story than a chapter of each of the divisions of the work," he explains. "This is because, metonymically, he would choose the name of a part to name the whole, a very common procedure in the titling of story books.
In addition, if he opted for The Covered World of Feathers, a section that deals with the preparation of the family to leave the ranch, would make a more restricted reading of the life of the sertanejos, privileging only the ingrained fatalities and fatalism in the northeastern backlands. On the other hand, when choosing Dry Lives, his only title adjectivado, chose a name capable of encompassing all the narratives and give unity to the whole, highlighting the precise and well structured architecture of the whole.
The title chosen, as explained by Graciliano Ramos himself, highlights the "miserable existence of work, struggle, under the glove of implacable nature and human injustice." The researcher points out: "Dry Lives embodies very well what in my opinion is the great legacy of Graciliano: the conjunction between formal rigor, introspection and problematization of different social themes such as misery, exploitation, humiliation , Among other ingredients that make up a very brazen cauldron of conflicts, about to explode. "
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Graciliano Ramos - Photo: via Kurt Klagsbrunn
Graciliano Ramos de Oliveira was a novelist, chronicler,
short story writer, journalist, politician and Brazilian memoirist
of the 20th century, best known for his book Vidas Secas.
Born: October 27, 1892, Quebrangulo, Alagoas
Death: March 20, 1953, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro
Nationality: Brazilian
Children: Ricardo Ramos, Clara Ramos, Júnio Ramos,
Heloísa Leite de Medeiros (from 1928 to 1953),
Maria Augusta de Barros (from 1915 to 1920)
Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir.
A cultura e o amor devem estar juntos.
Vamos compartilhar.
Culture is not what enters the eyes and ears,
but what modifies the way of looking and hearing.
--br
“Vidas Secas” denuncia o descaso social e a exploração humana
Em dois breves parágrafos – os que abrem o primeiro capítulo, Mudança –, o alagoano Graciliano Ramos sintetiza Vidas Secas. Descreve o cenário e apresenta a saga da cachorra Baleia, da mãe Sinhá Vitória, do pai Fabiano e de seus dois filhos, que, no decorrer da história, são chamados de “mais novo” e “mais velho”. Sem nome e sobrenome, eles carregam a “identidade” das famílias que ainda hoje vivem o descaso social e a exploração humana no País.
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O romance conta a história de uma família de retirantes do sertão brasileiro.
Fotomontagem sobre imagem de uma das diversas capas de Vidas Secas (personagens) e Paisagem de caatinga, de Glauco Umbelino
Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da caatinga rala.
Arrastaram-se para lá, devagar, Sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia iam atrás.
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O primeiro capítulo de Vidas Secas, “Baleia”, que Graciliano Ramos escreveu em maio de 1937 – Acervo do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB) da USP
Escrita em 1938, a narrativa que reflete a aridez do sertão abre uma janela para o leitor. O apuro estético do autor dá liberdade para quem quiser começar a história do final ou do meio ou pelas páginas que escolher. Cada um dos 13 capítulos tem o seu próprio enredo. A estética do romance não propõe fim nem começo. Assim, o escritor, entre os mais importantes da segunda fase modernista, desenha a vida do sertanejo em um círculo. Ou uma espiral. Como uma roda viva.
Para refletir com o leitor empenhado nas leituras para o vestibular, o Jornal da USP entrevista Thiago Mio Salla, doutor em Letras e Ciências da Comunicação e professor da Escola de Comunicações e Artes (ECA) da USP. “Para além das exigências da prova, a expectativa é de que o vestibulando se deixe fascinar pela beleza do texto de Graciliano, que, tal como um artesão meticuloso, vai esculpindo e colocando em sequência os quadros da vida de Fabiano, de Sinhá Vitória, da cachorra Baleia, dos meninos”, observa Salla. “Ao mesmo tempo, faz ressoar a voz de todos esses personagens juntamente com sua própria voz de narrador, por meio de uma linguagem concisa, substantiva. Paralelamente, espero que os leitores vestibulandos se sensibilizem com a forte mensagem social que dá vida e atualidade ao livro.”
"Não se trata de um romance típico sobre a seca, mas sobre vidas secas".
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Título do livro que o escritor alterou para Vidas Secas – Acervo da Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin da USP
“Mais do que a seca causada pela inclemência da natureza, o que oprimiria Fabiano e sua família seriam as relações de dominação estabelecidas pelos próprios homens”, explica Salla. “Por isso não se trata de um romance típico sobre a seca, mas sobre vidas secas. Vidas apresentadas em toda sua complexidade enquanto partes de um processo sistemático de exploração, humilhação e alienação. Em resumo, dessa mescla entre artesania da palavra e problematização de feridas tão vivas da realidade brasileira, o artista extrai sua força, que o engrandece e o coloca como um dos principais artistas de nossa literatura.”
Thiago Mio Salla estuda a vida e obra de Graciliano Ramos há 15 anos. Uma pesquisa realizada no Instituto de Estudos Brasileiros (IEB) da Universidade de São Paulo, que tem a guarda do acervo do escritor. Esse trabalho já resultou em seminários, exposições, artigos e diversos livros, entre eles Garranchos – Textos Inéditos de Graciliano Ramos (Record, 2012), Conversas, em parceria com Ieda Lebensztayn (Editora Record, 2014), doutora em Literatura Brasileira pela USP, e o recente Graciliano Ramos e a Cultura Política: Mediação Editorial e Construção do Sentido (Edusp).
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O livro aborda problemas vividos por uma família de retirantes, como a seca, a pobreza e a fome – Retirantes, 1944, de Candido Portinari/Coleção Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand
O professor faz questão de apresentar a caixa com os manuscritos de Vidas Secas que está no IEB e à disposição dos pesquisadores. “Aqui está o primeiro capítulo que ele escreveu: Baleia”, diz, apontando o texto original com a ortografia e a caligrafia do autor.
Graciliano escreve:
“A cachorra Baleia estava para morrer. Tinha emagrecido, o pelo caíra-lhe em vários pontos, as costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas.”
O livro, segundo o pesquisador, começou com Baleia, escrito em 4 de maio e publicado em O Jornal no dia 23 de maio de 1937. “O autor determinou que esse primeiro capítulo fosse o nono na sequência do romance”, explica.
"O leitor pode perceber que as narrativas podem, de fato, ser lidas de modo independente".
O pesquisador lembra que Rubem Braga classificou Vidas Secas como um “romance desmontável” ao relacionar o seu caráter fragmentário. O leitor pode optar por ler os capítulos de modo independente. No entanto, a ordem que o escritor organizou tem, segundo Salla, suas razões. “O modo como Graciliano articula os capítulos confere unicidade ao todo. Creio que perdem força se lidos em separado, sobretudo quando se considera o caráter a um só tempo caleidoscópico e cíclico da obra. Ou seja, a família foge da seca no início e ao final do livro.”
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As diversas capas de diferentes edições que foram lançadas – Divulgação
Outro manuscrito que o pesquisador destaca é a capa do livro que deveria ser intitulado como O Mundo Coberto de Penas. Um documento em que se pode observar o desenho da letra de Graciliano Ramos riscando e alterando para Vidas Secas. “Caso conferisse ao livro o primeiro título, que prevaleceu até as vésperas de sua publicação, o escritor realçaria mais o estatuto de conto do que de capítulo de cada uma das divisões da obra”, justifica. “Isso porque, metonimicamente, ele elegeria o nome de uma parte para nomear o todo, procedimento muito comum na titulação de livros de contos.
Além disso, se optasse por O Mundo Coberto de Penas, trecho que trata da preparação da família para deixar a fazenda, realizaria uma leitura mais restrita da vida dos sertanejos, privilegiando tão somente as desgraças e o fatalismo inclemente das secas no sertão nordestino. Por outro lado, ao optar por Vidas Secas, seu único título adjetivado, elegeu um nome capaz de englobar todas as narrativas e conferir unidade ao todo, realçando a arquitetura precisa e bem estruturada do conjunto.”
O título escolhido, conforme esclareceu o próprio Graciliano Ramos, destaca a “existência miserável de trabalho, de luta, sob o guante da natureza implacável e da injustiça humana”. O pesquisador ressalta: “Vidas Secas materializa muito bem aquilo que, na minha opinião, é o grande legado de Graciliano: a conjunção entre rigor formal, introspecção e problematização de diferentes temas de caráter social, tais como a miséria, a exploração, a humilhação, entre outros ingredientes que compõem um caldeirão de conflitos bem brasileiro, prestes a explodir”.
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Graciliano Ramos – Foto: via Kurt Klagsbrunn
Graciliano Ramos de Oliveira era um romancista, cronista,
Escritor de história curta, jornalista, político e memorialista brasileiro
Do século 20, mais conhecida pelo seu livro Vidas Secas.
Nascido: 27 de outubro de 1892, Quebrangulo, Alagoas
Morte: 20 de março de 1953, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro
Nacionalidade: Brasileiro
Crianças: Ricardo Ramos, Clara Ramos, Júnio Ramos,
Heloísa Leite de Medeiros (de 1928 a 1953),
Maria Augusta de Barros (de 1915 a 1920)
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