Budapest: Un musée européen dédie au flipper

Star des bars dans les années 80, le flipper retrouve un second souffle en Hongrie, où un passionné a créé le plus grand musée dedié au billard électrique en Europe.

Moyennant huit euros, chaque visiteur peut jouer autant qu’il le veut sur une des 140 machines que compte le musée, tenu par Balazs Palfi. Cet ancien gestionnaire de fonds de 42 ans a acheté sa première machine il y a six ans sur un site d'enchères, alors qu'il se désolait de voir les flippers disparaître des bistrots. Depuis, la collection du joueur s'est étoffée, avec des acquisitions dans une quinzaine de pays, notamment aux Etats-Unis, en Grande-Bretagne et en France

. Des visiteurs jouent au flipper dans le "Musée du flipper" à Budapest, le 14 mars 2015 - AFP




Editions limitées

Parmi les trésors de l’établissement, un jeu de 1871 ou encore une «Dancing Lady» où un score élevé fait apparaître une ballerine dansant en tutu rose. Il compte également des raretés comme l'édition limitée «ACDC Medieval Madness», dont la valeur est estimée à près de 10.000 euros.Le lieu compte aussi un atelier, où tous les flippers sont remis en état. Comme dans tout musée, chaque appareil est accompagné d'une notice portant la date, le nom du concepteur et le nombre d'unités produites.
L'attraction la mieux notée de Budapest

Plus petit que son aîné de Las Vegas, le musée de Balazs Palfi est devenu culte en Europe: bien qu’il n’accueille que 200 à 400 personnes par semaine, dont la moitié des étrangers, l’établissement est l'attraction la mieux notée de Budapest sur Tripadvisor. Le propriétaire des lieux affirme: «A l'époque communiste, les flippers ont été autorisés avant le Coca-Cola, et ils sont devenus très vite des objets cultes». Il ajoute: «Cet attachement se perpétue». Selon lui, près de 300 machines restent encore exploitées dans les bars. Au milieu des années 1990, la Hongrie comptait environ 20.000 machines soit un pour 500 habitants.

fonte: @edisobnmariotti #edisonmariotti http://www.20minutes.fr/insolite/1569691-20150323-budapest-musee-europeen-dedie-flipper

Indian Wells : Bientôt un « stade-musée » ?

Souvent surnommé le « 5eme Grand Chelem », le Masters 1000 d'Indian Wells souhaiterait avoir un autre point commun avec deux d'entre eux. À l'instar de Wimbledon et de Roland-Garros, les organisateurs du tournoi californien aimeraient en effet construire leur musée, combiné à un troisième stade.




Un troisième stade faisant également office de musée avec pour thématique l'histoire du tennis. L’idée vient de Raymond Moore, le directeur général d’Indian Wells. « Nous aimerions construire un stade qu'on appellerait 'stade-musée', a-t-il ainsi expliqué dimanche. Nous serions les premiers à avoir cela au monde : Wimbledon a son musée, Roland-Garros aussi, mais nous, nous voulons avoir un stade qui serait aussi un musée. » Selon les organisateurs du Masters 1000 californien, les plans de ce projet seraient déjà prêts, présentant une capacité de 4 500 à 5 000 places, et les demandes de permis de construire déjà déposées auprès des autorités locales. Ne manque donc plus que l’accord de Larry Ellison, propriétaire du tournoi. « Il réfléchit et nous a dit qu'il nous donnerait sa réponse bientôt, a ajouté Raymond Moore. Si le projet voit le jour, il y aura dans ce musée une partie dédiée à l'histoire de ce tournoi (...) Nous avons déjà assemblé la plus belle collection d'objets (liés au tennis) au monde ».

Avec déjà deux stades pouvant accueillir 16 000 (Stadium 1) et 8 000 (Stadium 2) personnes, Indian Wells aurait atteint un nouveau record de fréquentation pour l’édition 2015, notamment marquée par le retour de Serena Williams après quatorze années de boycott. Le directeur général estime que l’enceinte pourrait être prête « certainement pour 2017 ».

 

fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti http://www.sport365.fr/tennis/atp/indian-wells-bientot-un-stade-musee-1220452.shtml

Peu endommagé, le Musée du Bardo rouvre ses portes ce mardi

Lieu d'un attentat terroriste revendiqué par le groupe djihadiste État islamique (EI) mercredi 18 mars, le Musée du Bardo, à Tunis, n'a néanmoins pas constaté de graves dégâts. L'établissement culturel rouvrira donc ses portes au public demain, comme annoncé en fin de semaine dernière.

«Au niveau du musée, il n'y a pas de vrais dégâts. Quelques éclats par-ci, par-là, mais pas grand-chose. Des choses petites, réparables. Les pièces archéologiques en elles-mêmes sont intactes», a déclaré Moncef Ben Moussa, conservateur de l'établissement culturel.

La réouverture, moins d'une semaine après cette attaque tragique ayant coûté la vie à 21 personnes, est donc maintenue. «C'est un défi mais c'est aussi un message [...]. Ce qui s'est passé nous touche tous mais nous voulons dire [que les auteurs de l'attentat]n'ont pas atteint leur objectif», a précisé Moncef Ben Moussa.

Ce responsable a par ailleurs affirmé qu'un travail avait commencé pour «renforcer la sécurité». «Cela ne veut pas dire que les mesures de sécurité manquaient, mais il y avait peut-être quelque part une faille qu'il faudrait, à cette occasion, réparer», a-t-il ajouté, alors que le chef de l'État, Béji Caïd Essebsi, a lui-même reconnu des défaillances. Un touriste français de retour de Tunis a, lui, affirmé dans un témoignage recueilli à Marseille qu'on entrait dans le musée «comme dans un moulin».

fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti http://www.lefigaro.fr/arts-expositions/2015/03/23/03015-20150323ARTFIG00086-musee-du-bardo-peu-de-degats-materiels-avant-la-reouverture.php

 

L'établissement culturel tunisien, visé par un attentat mercredi 18 mars, rouvre ses portes demain. Ses trésors archéologiques sont intacts.

Museu Naval inaugura exposição sobre a primeira Missão de Paz da ONU coordenada pelo Brasil

Para comemorar os dez anos da primeira missão de paz da ONU sob a responsabilidade do Brasil (a Missão das Nações Unidas para a Estabilização no Haiti (MINUSTAH)), o Museu Naval inaugurou, no dia 5 de março, a exposição “O Brasil e a MINUSTAH: 10 Anos em Missão de Paz no Haiti”. A mostra apresenta o estilo de vida dos militares da Marinha do Brasil que estão em Porto Príncipe, fazendo com que o visitante estabeleça relação direta, principalmente com os Fuzileiros Navais que estão Haiti, por meio de conversas via Skype e estímulos gerados com a ambientação museográfica.

O circuito expositivo inicia no Pátio d'Armas, com uma barraca montada e encerra no 2° andar do museu, depois do Check Point, posto de controle de transeuntes que funciona como blitz no Haiti. Além de objetos doados por pessoas que vivenciaram o conflito e peças informativas sobre a MINUSTAH e o pessoal envolvido, a exibição apresenta ainda o capacete com marcas de disparo de arma de fogo, cedido pelo Museu do Corpo dos Fuzileiros Navais e que salvou a vida de um militar.

“O Brasil e A MINUSTAH: 10 Anos em Missão de Paz no Haiti” ficará exposta até o dia 26 de julho, de terça a domingo, das 12h às 17h. O Museu Naval fica na Rua Dom Manuel, 15, Praça XV, Centro, Rio de Janeiro (RJ). Entrada franca. Outras informações: 2ª a 6ª, das 9h às 16h30: 2533-9165 / 2532-5992; Sábado e Domingo: 2104-5506 ou faleconosco@dphdm.mar.mil.br

 

Capacete que salvou militar com marca de disparo de arma de fogo

 

 

fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti http://www.marinha.mil.br/noticias/museu-naval-inaugura-exposi%C3%A7%C3%A3o-sobre-primeira-miss%C3%A3o-de-paz-da-onu-coordenada-pelo-brasil

 

Museos: Diálogo entre Objetos · en CULTURA, MUSEO, MUSEOGRAFÍA, MUSEOLOGÍA, OPIN

En las exposiciones permanentes de los museos, se exponen los objetos de manera que pueden entrar en comunicación unos con otros, homólogos de otras épocas, incluso pueden dialogar con los objetos actuales, los del hoy. Así, lo antiguo puede dialogar con lo moderno, oriente con occidente, una materia con la otra, fotografía con pintura, artefactos y arte. Se trata, pues, de crear diálogos cruzados entre los objetos.

 

Richard Kuiper, “Bodegón”

Los diálogos se pueden establecer en casi todos los museos del mundo; el arte actual pude dialogar con el arte antiguo; la cultura romana puede dialogar con la del plástico y con Apple Macintosh; los fósiles pueden dialogar con las máquinas, la arqueología, con la tecnología y sus aparatos.

 

Archivo EVE

Naturalmente, se requiere disponer de los elementos con los cuales puede dialogar cada uno de los objetos del museo; pero ha de ser un diálogo muy abierto, se puede plantear con objetos cotidianos, que se hallan en el mercado, que son objetos de serie, etcétera. Así, por ejemplo, las cerámicas sigiladas romanas fueron producciones hechas en serie, al servicio de las clases medias urbanas, objeto de comercio a veces lejano, ya que solían llegar a Hispania cargamentos hechos en el sur de las Galias, en Sicilia, Turquía o norte de África…, de forma muy parecida a como nosotros nos llegan los vasos, platos, cucharas, tenedores de papel, de plástico fabricados en China o Taiwán. ¿Puede ser posible el diálogo entre estos dos colecciones de objetos? ¿Puede establecerse un diálogo entre estatuas, esculturas, relieves y terracotas clásicas con estas imágenes de plástico de la cultura kitsch de nuestros días? ¿No eran las terracotas helenísticas objetos seriados que representaban a seres sobrenaturales como nuestras vírgenes y santos hechos de plásticos fluorescente? ¿Pueden dialogar los escarabéos egipcios con nuestras medallas y escapularios protectores?

 

Roxy Paine

Este tipo de intervenciones requieren que los objetos que van a ser comparados, ya sean volumétricos o fotografías, se coloquen justo al lado de los elementos de la exposición permanente, ya sea en vitrinas o soportes efímeros de cartón o similares. En todo caso, no se pueden disociar. Se trata de establecer una comunicación entre contrarios, con lo cual han de estar expuestos juntos.

 

Ornamento religioso de una tienda de Tijuana, México (Archivo EVE)

Para construir la exposición hay que partir de la base de que los objetos que se establecen como contrarios en los diálogos sean muy diferentes y claramente evidentes, de modo que las interrelaciones se puedan establecer fácilmente en algunos casos, aun cuando siempre habrá casos mucho menos evidentes, y, por lo tanto, mucho más difícil de interpretar.

 

Yuken Teruya Studio, “Bolsas de cielos estrellados”

Por ello proponemos habilitar expositores efímeros, de cartón o similares, si se trata de objetos y, en el caso de que sean imágenes, se puede recurrir al recurso similar del póster publicitario.

Una de las mejores fórmulas para dinamizar este tipo de exposiciones es conseguir que los objetos que se exponen como contraste y parte del diálogo fueran aportados por los propios visitantes, empresas relacionadas con el museo de una manera u otra, amigos del museo o colaboradores de entidades públicas o privadas que intentan dar a conocer algún aspecto de su trabajo, de sus productos o de sus ideas.


Montaje de Lang Baumman

Resumiendo, es posible concebir otro museo que transforme nuestras viejas instituciones en armas de futuro. Los museos, desde los más pequeños hasta los más grandes, proporcionan un entramado de conocimientos, ideas y valores que son insustituibles en las sociedades actuales. Ciertamente, que el museo esté en la vanguardia de las ideas es una responsabilidad de los museólogos directamente, pero también de los educadores y al conjunto de la comunidad.

La museografía está atravesando una fase muy difícil y complicada, los cambios que impone la globalización son grandes a todos los niveles; provocan incertidumbre y la presencia de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación (TIC) se convierte en una necesidad que no podemos eludir. Este es el verdadero desafío del museo local.

 

 

fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti Espacio Visual Europa (EVE)IÓN