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quinta-feira, 6 de outubro de 2016

Museum Directors Organize Exhibitions for Private Collectors to Reinforce Their Reduced Institutional Budgets. --- Administração museu organizar exposições de colecionadores particulares para reforçar os seus orçamentos reduzidos Institucionais

Cristina Ruiz of the Art Newspaper writes that a number of high-profile museum directors are organizing exhibitions for wealthy collectors with private museums to reinforce their institutional budgets and programming, as many public and nonprofit spaces are receiving little in the way of government funding to keep them properly afloat.






Frances Morris, director of the Tate Modern, curated an exhibition of postwar art from Asia and Europe for George Economou’s private museum in Athens, Greece (earlier in 2016, Tate curator Mark Godfrey put together a Minimalism survey for Economou as well). Economou, who is a trustee for the Tate Foundation, a fundraising and advisory board, made a large donation to the Tate Modern in the wake of these exhibitions. Though the exact amount has not been officially disclosed, the donation was large enough that one of the galleries in the Herzog & de Meuron–designed expansion was named in his honor.

Director of London’s Whitechapel Gallery, Iwona Blazwick, was part of a three-year agreement with the Anglo-Canadian Weston family, starting in 2011. For money to support Whitechapel’s education and programming fund, Blazwick curated three exhibitions for the family’s space in Windsor, a gated community around Orlando, Florida. LACMA’s director, Michael Govan, worked with François Pinault, a major art collector and primary shareholder in French luxury goods company Kering, to acquire Bruce Nauman’s 2010 installation For Beginners. Pinault purchased the work and, in 2011, donated a fifty-percent stake to LACMA. Just a couple of years later, Govan cocurated an exhibition of Arte Povera and Mono-ha at Punta della Dogana, Pinault’s private museum in Venice, Italy. “There used to be a dyke between private interest and public purpose and now it’s burst. It’s a complete sea change in how museums operate,” says an anonymous art world source.

Adrian Ellis, director of the cultural advisory firm AEA Consulting, feels that private collectors could upend the goals of public museums. “Museums are supported by public money, either through direct funding in Europe or tax benefits in the United States. If the beneficiaries of this are collectors, there is an implicitly regressive element where money is taken away from poorer people and given to rich people.” Even if wealthy collectors have moved the ownership of their art to foundations, “these organizations are often still effectively controlled by the donors and many of them don’t make a hard distinction between their foundation’s assets and what they own privately,” states Ellis.

The director of the George Economou Collection, Skarlet Smatana, says in a statement that the private museum is “a [nonprofit], free admission space which creates exhibitions to aid in expanding the international dialogue as well as inspiring the public,” and that inviting guest curators to create shows only helps in expanding the vision of institutions like Economou’s. She also says that she has “not received any comments related to a conflict of interest with museum relationships.” Smatana, however, was not explicit in regards to how private collectors can monetarily benefit when they sell a work from their collection that’s been put into an exhibition by the leader of a major museum.




Fonte: @edisonmariotti #edisonmariotti
 
 
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--br via tradutor do google
 
Administração museu organizar exposições de colecionadores particulares para reforçar os seus orçamentos reduzidos Institucionais
 


Cristina Ruiz do Art Newspaper escreve que uma série de diretores de museus de alto perfil estão organizando exposições para colecionadores ricos com museus privados para reforçar os seus orçamentos institucionais e programação, como muitos espaços públicos e sem fins lucrativos estão recebendo pouco na forma de financiamento do governo para manter -los adequadamente à tona.

Frances Morris, diretor do Tate Modern, curador de uma exposição de arte do pós-guerra da Ásia e da Europa para museu privado de George Economou em Atenas, Grécia (no início de 2016, Tate curador Mark Godfrey montar um inquérito Minimalismo para Economou também). Economou, que é um administrador para a Fundação Tate, uma placa de captação de recursos e assessoria, fez uma grande doação para a Tate Modern, na esteira dessas exposições. Embora a quantidade exata não foi divulgada oficialmente, a doação era grande o suficiente para que uma das galerias na expansão Herzog & de Meuron concebido foi nomeado em sua honra.

Diretor de Whitechapel Gallery de Londres, Iwona Blazwick, era parte de um acordo de três anos com a família Weston anglo-canadense, a partir de 2011. Para que o dinheiro para apoiar de educação e fundo de programação Whitechapel, Blazwick curadoria três exposições para o espaço da família em Windsor, um condomínio fechado em torno de Orlando, Florida. diretor do LACMA, Michael Govan, trabalhou com François Pinault, um colecionador de arte maior e principal acionista na empresa francesa de produtos de luxo Kering, para adquirir a instalação de Bruce Nauman 2010 Para Iniciantes. Pinault adquiriu o trabalho e, em 2011, doou uma participação de cinqüenta por cento de LACMA. Apenas um par de anos mais tarde, Govan cocurated uma exposição de Arte Povera e Mono-ha em Punta della Dogana, museu privado de Pinault em Veneza, Itália. "Costumava haver um dique entre o interesse privado e utilidade pública e agora está estourar. É uma mudança completa do mar na forma como museus operar ", diz uma fonte do mundo da arte anônima.

Adrian Ellis, diretor da empresa de consultoria cultural AEA Consulting, sente que colecionadores particulares poderia derrubar as metas de museus públicos. "Os museus são suportados pelo dinheiro público, seja através de financiamento directo na Europa ou benefícios fiscais nos Estados Unidos. Se os beneficiários do presente são colecionadores, há um elemento implicitamente regressiva onde o dinheiro é tirado as pessoas mais pobres e dado a pessoas ricas. "Mesmo colecionadores ricos mudaram-se a propriedade de sua arte para fundações", essas organizações são muitas vezes ainda de forma eficaz controlados pelos doadores e muitos deles não fazem uma distinção clara entre os ativos de sua fundação e que eles próprios em privado ", afirma Ellis.

O diretor do Economou Colecção George, Skarlet Smatana, diz em comunicado que o museu privado é "uma [sem fins lucrativos], espaço livre admissão que cria exposições para ajudar na expansão do diálogo internacional, bem como inspirar o público", e que convidativo curadores convidados para criar apresentações só ajuda a expandir a visão de instituições como Economou de. Ela também diz que ela "não recebeu quaisquer comentários relacionados com um conflito de interesses com as relações de museu." Smatana, no entanto, não foi explícito no que diz respeito à forma como colecionadores particulares monetariamente podem se beneficiar quando vendem um trabalho de sua coleção que tem sido posta em uma exposição de o líder de um grande museu.






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