Despite the priceless treasures they hold and pharaonic renovations, Berlin's museums are still far behind those in London, Paris, or New York. A gap that can be deepened by the pandemic crisis.
Two steps from the bustling Potsdamer Platz, the Gemäldegalerie seems to be plunged into deep lethargy. There is no queue at the cashiers, and there are almost no people in the showrooms. Some are deserted, in a building that houses one of the largest collections of paintings in the world, with works by Caravaggio, Rembrandt, or Vermeer.
A lack of attraction that is repeated in many other museums in Berlin and that was accentuated by the pandemic of COVID-19, which left the German capital practically empty of tourists for almost four months.
For the cultural specialist of the newspaper Süddeutsche Zeitung, Jörg Häntzschel, the phenomenon is linked to a culture of exclusivity, lack of transparency and institutional arrogance incorporated by the museums of Berlin.
A report commissioned by Chancellor Angela Merkel's government recently raised the alarm and denounced the Prussian Heritage Foundation (SPK), which runs the capital's 19 museums, as an archaic and elitist institution.
The foundation is one of the most important cultural institutions in the world, with 15 collections and 4.7 million pieces.
With about 2,000 employees and a budget of 335 million euros this year, this mastodon is the body that gives the most work in the field of culture in Germany.
In addition to the Gemämdegalerie, it also manages the Pergamon Museum, with its ancient jewels (such as the Ishtar Gate), the Neue Nationalgalerie and its building designed by Mies van der Rohe, or the Hamburger Bahnhof Museum of Contemporary Art.
Its most famous treasure, preserved in the Neues Museum, is the bust of Nefertiti, considered the second most famous representation of a female face, after the Mona Lisa.
But comparisons with the Louvre stop there because, in terms of visitors, Berlin's museums are far from rivaling the Parisian institution.
Last year, they attracted 4.2 million visitors, while 9.6 million people went to the Louvre alone.
Experts from the scientific council, charged with advising the government on cultural issues, are unanimous: Berlin institutions can be left out at the international level, according to Marina Münkler, who directed the report delivered to the Minister of Culture, Monika Grütters.
Some experts call for the dismantling of SPK, which is considered dysfunctional. The report strongly criticizes the foundation and its outdated conceptions.
The weak development of digital activities has also been criticized, while major museums around the world are betting on virtual visits, especially interesting at these times when travel is being restricted.
Many international museums have a large number of followers on social media (...) They can create applications for exhibitions. But in Berlin, this is not possible because in many museums it does not even have Wi-Fi, said Marina Münkler in Tagesspiegel.
More prudently, the Minister of Culture, Monika Grütters, considered that the report's proposals are a first and very important step to guarantee the future of the Foundation and promised reforms in the next three, or five, years.
In recent years, however, Germany has made significant investments, such as the pharaonic works of the James-Simon Gallery, where a majestic entrance was made - designed by architectural star David Chipperfield - which gives access to the Museum Island, inscribed on the World Heritage Site of United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization (Unesco).
The cost of the works was 134 million euros.
After more than five years of work, the Neue Nationalgalerie, whose walls hang true jewels of expressionism, should be open to the public next year.
And next door, a new museum dedicated to 20th century artists will open in six years. Initially estimated at 450 million euros, the cost of the work has already been revised upwards.
The bust of Queen Nefertiti, photographed on February 7, 2011 at the Neues Museum in Berlin - AFP / Archives
1-
by Edison Mariotti,
Cultura não é o que entra pelos olhos e ouvidos,
mas o que modifica o jeito de olhar e ouvir.
A cultura e o amor devem estar juntos.
Cultura é a maneira como nos expressamos
Cultura é criatividade sem limites
Cultura é o que compartilhamos
A Cultura inclui o conhecimento, a arte, as crenças, a lei, a moral, os costumes e todos os hábitos e aptidões adquiridos pelo ser humano não somente em família, como também por fazer parte de uma sociedade da qual é membro.
“A matemática, vista corretamente, possui não apenas verdade, mas também suprema beleza - uma beleza fria e austera, como a da escultura.”
frase BERTRAND RUSSEL - matemático indiano
-
data analyst in code programming language, R.
-
Diga não às propagandas falsas
Say no to fake advertisements.
This report, is guaranteed to verify the address of the LINK above
--br via tradutor do google
Apesar de tesouros, museus de Berlim têm dificuldade para atrair visitantes.
Apesar dos inestimáveis tesouros que guardam e de obras de renovação faraônicas, os museus de Berlim ainda estão muito atrás dos de Londres, Paris, ou Nova York. Uma lacuna que pode ser aprofundada pela crise da pandemia.
A dois passos da movimentada Potsdamer Platz, a Gemäldegalerie parece mergulhada em profunda letargia. Não há fila nos caixas, e quase não há pessoas nas salas de exposições. Algumas estão desertas, em um prédio que abriga uma das maiores coleções de pintura do mundo, com obras de Caravaggio, Rembrandt, ou Vermeer.
Uma falta de atrativo que se repete em muitos outros museus de Berlim e que foi acentuada pela pandemia da COVID-19, que deixou a capital alemã praticamente vazia de turistas por quase quatro meses.
Para o especialista cultural do jornal Süddeutsche Zeitung, Jörg Häntzschel, o fenômeno está ligado a uma cultura de exclusividade, falta de transparência e arrogância institucional incorporada pelos museus de Berlim.
Um relatório encomendado pelo governo da chanceler Angela Merkel disparou o alarme há pouco tempo e denunciou a Prussian Heritage Foundation (SPK), que administra os 19 museus da capital, como uma instituição arcaica e elitista.
A fundação é uma das instituições culturais mais importantes do mundo, com 15 coleções e 4,7 milhões de peças.
Com cerca de 2.000 funcionários e um orçamento de 335 milhões de euros para este ano, este mastodonte é o órgão que mais dá trabalho no campo da cultura na Alemanha.
Além da Gemämdegalerie, também administra o Museu Pergamon, com suas joias da antiguidade (como o Portão de Ishtar), a Neue Nationalgalerie e seu edifício projetado por Mies van der Rohe, ou o Museu de Arte Contemporânea Hamburger Bahnhof.
Seu tesouro mais famoso, preservado no Museu Neues, é o busto de Nefertiti, considerado a segunda representação mais famosa de um rosto feminino, depois da Mona Lisa.
Mas as comparações com o Louvre param por aí pois, em termos de visitantes, os museus de Berlim estão longe de rivalizar com a instituição parisiense.
No ano passado, atraíram 4,2 milhões de visitantes, enquanto 9,6 milhões de pessoas foram apenas ao Louvre.
Os especialistas do conselho científico, encarregado de assessorar o governo em questões culturais, são unânimes: as instituições de Berlim podem ser deixadas de fora em nível internacional, segundo Marina Münkler, que dirigiu o relatório entregue à ministra da Cultura, Monika Grütters.
Alguns especialistas pedem o desmantelamento da SPK, considerada disfuncional. O relatório critica fortemente a fundação e suas concepções desatualizadas.
O fraco desenvolvimento das atividades digitais também foi criticado, enquanto grandes museus ao redor do mundo apostam em visitas virtuais, especialmente interessantes nesses momentos em que as viagens estão sendo restritas.
Muitos museus internacionais têm um grande número de seguidores nas mídias sociais (…) Podem criar aplicativos para exposições. Mas, em Berlim, isso não é possível porque em muitos museus não tem nem Wi-Fi, disse Marina Münkler no Tagesspiegel.
Mais prudente, a ministra da Cultura, Monika Grütters, considerou que as propostas do relatório são um primeiro e muito importante passo para garantir o futuro da Fundação e prometeu reformas nos próximos três, ou cinco, anos.
Nos últimos anos, porém, a Alemanha fez investimentos significativos, como as obras faraônicas da Galeria James-Simon, onde foi feita uma entrada majestosa – projetada pelo astro da arquitetura David Chipperfield – que dá acesso à Ilha dos Museus, inscrita no Patrimônio Mundial da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Unesco).
O custo das obras foi de 134 milhões de euros.
Depois de mais de cinco anos de trabalho, a Neue Nationalgalerie, cujas paredes penduram verdadeiras joias do expressionismo, deve ser aberta ao público no próximo ano.
E, ao lado, abrirá, em seis anos, um novo museu dedicado aos artistas do século XX. Inicialmente avaliado em 450 milhões de euros, o custo da obra já foi revisto para cima.
O busto da rainha Nefertiti, fotografado em 7 de fevereiro de 2011 no Neues Museum de Berlim - AFP/Arquivos
1-
--de via tradutor do google
Trotz Schätzen fällt es den Berliner Museen schwer, Besucher anzulocken.
Trotz der unschätzbaren Schätze und pharaonischen Renovierungsarbeiten liegen die Berliner Museen immer noch weit hinter denen in London, Paris oder New York zurück. Eine Lücke, die durch die Pandemiekrise vertieft werden kann.
Zwei Schritte vom geschäftigen Potsdamer Platz entfernt scheint die Gemäldegalerie in tiefe Lethargie versunken zu sein. Es gibt keine Warteschlange an den Kassierern und es gibt fast keine Leute in den Ausstellungsräumen. Einige sind verlassen, in einem Gebäude, in dem sich eine der größten Gemäldesammlungen der Welt befindet, mit Werken von Caravaggio, Rembrandt oder Vermeer.
Ein Mangel an Anziehungskraft, der sich in vielen anderen Museen in Berlin wiederholt und durch die Pandemie von COVID-19 verstärkt wurde, die die deutsche Hauptstadt fast vier Monate lang praktisch ohne Touristen ließ.
Für den Kulturspezialisten der Süddeutschen Zeitung, Jörg Häntzschel, ist das Phänomen mit einer Kultur der Exklusivität, mangelnder Transparenz und institutioneller Arroganz verbunden, die in den Berliner Museen verankert ist.
Ein von der Regierung von Bundeskanzlerin Angela Merkel in Auftrag gegebener Bericht hat kürzlich Alarm geschlagen und die Stiftung Preußisches Erbe (SPK), die die 19 Museen der Hauptstadt betreibt, als archaische und elitäre Institution denunziert.
Die Stiftung ist mit 15 Sammlungen und 4,7 Millionen Stücken eine der wichtigsten Kulturinstitutionen der Welt.
Mit rund 2.000 Mitarbeitern und einem Budget von 335 Millionen Euro in diesem Jahr ist dieser Mastodon die Stelle, die in Deutschland die meiste Arbeit auf dem Gebiet der Kultur leistet.
Neben der Gemämdegalerie verwaltet sie auch das Pergamonmuseum mit seinen antiken Juwelen (wie das Ischtar-Tor), die Neue Nationalgalerie und das von Mies van der Rohe entworfene Gebäude oder das Hamburger Bahnhof Museum für zeitgenössische Kunst.
Sein berühmtester Schatz, der im Neuen Museum aufbewahrt wird, ist die Büste der Nofretete, die nach der Mona Lisa als zweitberühmteste Darstellung eines weiblichen Gesichts gilt.
Aber Vergleiche mit dem Louvre hören hier auf, weil die Berliner Museen in Bezug auf die Besucher weit davon entfernt sind, mit der Pariser Institution zu konkurrieren.
Im vergangenen Jahr zogen sie 4,2 Millionen Besucher an, während 9,6 Millionen Menschen allein in den Louvre gingen.
Experten des Wissenschaftlichen Rates, die mit der Beratung der Regierung in kulturellen Fragen beauftragt sind, sind sich einig: Laut Marina Münkler, die den Bericht an die Kulturministerin Monika Grütters übermittelte, können Berliner Institutionen auf internationaler Ebene ausgelassen werden.
Einige Experten fordern den Abbau von SPK, der als funktionsgestört gilt. Der Bericht kritisiert die Stiftung und ihre veralteten Vorstellungen nachdrücklich.
Die schwache Entwicklung digitaler Aktivitäten wurde ebenfalls kritisiert, während große Museen auf der ganzen Welt auf virtuelle Besuche setzen, was besonders in Zeiten interessant ist, in denen das Reisen eingeschränkt ist.
Viele internationale Museen haben eine große Anzahl von Followern in sozialen Medien (...). Sie können Anwendungen für Ausstellungen erstellen. In Berlin ist dies jedoch nicht möglich, da es in vielen Museen nicht einmal über WLAN verfügt, sagte Marina Münkler im Tagesspiegel.
Umsichtiger war die Kulturministerin Monika Grütters der Ansicht, dass die Vorschläge des Berichts ein erster und sehr wichtiger Schritt zur Gewährleistung der Zukunft der Stiftung sind, und versprach Reformen in den nächsten drei oder fünf Jahren.
In den letzten Jahren hat Deutschland jedoch erhebliche Investitionen getätigt, beispielsweise in die pharaonischen Werke der James-Simon-Galerie, in denen ein majestätischer Eingang geschaffen wurde - entworfen vom Architekturstar David Chipperfield -, der den Zugang zur in die Welt eingeschriebenen Museumsinsel ermöglicht Kulturerbe der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung, Wissenschaft und Kultur (Unesco).
Die Kosten der Arbeiten betrugen 134 Millionen Euro.
Nach mehr als fünfjähriger Arbeit sollte die Neue Nationalgalerie, deren Wände wahre Juwelen des Expressionismus sind, nächstes Jahr für die Öffentlichkeit zugänglich sein.
Und nebenan wird in sechs Jahren ein neues Museum für Künstler des 20. Jahrhunderts eröffnet. Ursprünglich auf 450 Millionen Euro geschätzt, wurden die Kosten der Arbeiten bereits nach oben korrigiert.
Die Büste der Königin Nofretete, fotografiert am 7. Februar 2011 im Neuen Museum in Berlin - AFP / Archiv
1-
--ru via tradutor do google
Несмотря на сокровища, музеям Берлина трудно привлекать посетителей.
Несмотря на бесценные сокровища, которые они хранят, и фараоновую реконструкцию, музеи Берлина по-прежнему сильно отстают от музеев в Лондоне, Париже или Нью-Йорке. Разрыв, который может быть углублен в результате пандемического кризиса.
В двух шагах от оживленной Потсдамской площади, Gemäldegalerie, похоже, погрузился в глубокую летаргию. В кассах нет очереди, в выставочных залах почти нет людей. Некоторые заброшены в здании, в котором находится одна из крупнейших в мире коллекций картин с работами Караваджо, Рембрандта или Вермеера.
Отсутствие притяжения, которое повторяется во многих других музеях Берлина и обострилось в результате пандемии COVID-19, которая почти четыре месяца оставляла немецкую столицу практически без туристов.
Для специалиста по культуре газеты Süddeutsche Zeitung Йорга Ханцшеля это явление связано с культурой исключительности, отсутствия прозрачности и институционального высокомерия, заложенных в музеях Берлина.
Доклад по заказу правительства канцлера Ангелы Меркель недавно поднял тревогу и осудил Фонд прусского наследия (SPK), который управляет 19 музеями столицы, как архаичный и элитарный институт.
Фонд является одним из самых важных культурных учреждений в мире, с 15 коллекциями и 4,7 млн. Штук.
В этом году этот мастодонт, на котором работают около 2000 сотрудников и бюджет в 335 миллионов евро, - это орган, который больше всего работает в области культуры в Германии.
В дополнение к Gemämdegalerie, он также управляет Пергамским музеем с его древними драгоценными камнями (такими как Ворота Иштар), Neue Nationalgalerie и его зданием, спроектированным Мисом ван дер Роэ, или Музеем современного искусства Гамбургер Банхоф.
Самым известным его сокровищем, хранящимся в музее Нойес, является бюст Нефертити, считающийся вторым по известности изображением женского лица после Моны Лизы.
Но сравнения с Лувром на этом заканчиваются, потому что, с точки зрения посетителей, берлинские музеи далеки от конкуренции с парижским учреждением.
В прошлом году они привлекли 4,2 миллиона посетителей, в то время как в Лувр отправились 9,6 миллиона человек.
Эксперты из научного совета, которым поручено консультировать правительство по вопросам культуры, единодушны: по мнению Марины Мюнклер, которая руководила докладом министра культуры Моники Грюттерс, институты Берлина могут быть исключены на международном уровне.
Некоторые эксперты призывают к демонтажу СПК, который считается нефункциональным. В докладе решительно критикуется фонд и его устаревшие концепции.
Слабое развитие цифровой деятельности также подвергалось критике, в то время как крупные музеи по всему миру делают ставку на виртуальные посещения, особенно интересные в те времена, когда поездки ограничены.
Многие международные музеи имеют большое количество подписчиков в социальных сетях (...). Они могут создавать приложения для выставок. Но в Берлине это невозможно, потому что во многих музеях нет даже Wi-Fi, сказала Марина Мюнклер из Tagesspiegel.
Более осмотрительно министр культуры Моника Грюттерс считает, что предложения, содержащиеся в докладе, являются первым и очень важным шагом, гарантирующим будущее Фонда, и обещанными реформами в ближайшие три или пять лет.
В последние годы, однако, Германия сделала значительные инвестиции, такие как фараоновые работы галереи Джеймса-Саймона, где был сделан величественный вход - спроектированный звездой архитектуры Дэвидом Чипперфилдом - который дает доступ к острову-музею, вписанному в мир Объект наследия Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО).
Стоимость работ составила 134 миллиона евро.
После более чем пятилетней работы Neu Nationalgalerie, на стенах которой висят настоящие драгоценности экспрессионизма, должна открыться для публики в следующем году.
А по соседству через шесть лет откроется новый музей, посвященный художникам 20-го века. Первоначально оцененная в 450 миллионов евро, стоимость работ уже была пересмотрена в сторону повышения.
Бюст королевы Нефертити, сфотографированный 7 февраля 2011 года в музее Ньюс в Берлине - AFP / Архивы
1-
--chines simplificado via tradutor do google
尽管有珍贵的物品，柏林的博物馆很难吸引游客。
尽管他们拥有无价之宝和法老建筑，柏林的博物馆仍然远远落后于伦敦，巴黎或纽约的博物馆。大流行危机可能加剧这种差距。
Gemäldegalerie酒店距离繁华的波茨坦广场（Potsdamer Platz）只有两步之遥，似乎陷入了沉睡中。收银员没有排队，陈列室里几乎没有人。在卡拉瓦乔，伦勃朗或威猛（Vermeer）的作品中，有些人迹罕至，位于一栋容纳世界上最大的绘画收藏之一的建筑中。
缺乏吸引力在柏林的许多其他博物馆中屡见不鲜，而COVID-19的大流行则进一步加剧了这种吸引力，这使德国首都几乎四个月没有游客。
对于南德意志报（SüddeutscheZeitung）的文化专家，约尔格·汉茨切尔（JörgHäntzschel）来说，这种现象与柏林博物馆所采用的排他性文化，缺乏透明度和制度傲慢有关。
由总理安格拉·默克尔（Angela Merkel）政府委托撰写的一份报告，最近发出了警报，并谴责经营首都19个博物馆的普鲁士传统基金会（SPK）是一家古老的精英机构。
该基金会是世界上最重要的文化机构之一，拥有15种藏品和470万件。
该犬齿mast拥有约2000名员工，今年预算为3.35亿欧元，是德国文化领域工作量最大的机构。
除了Gemämdegalerie博物馆外，它还管理着佩加蒙博物馆（Pergamon Museum），那里有古老的珠宝（例如伊什塔尔门（Ishtar Gate）），新国家博物馆（Neue Nationalgalerie）及其由密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）设计的建筑，或汉堡当代艺术博物馆。
它最著名的宝藏是保存在新博物馆（Neues Museum）中的，是纳芙蒂蒂（Nefertiti）的胸像，被认为是仅次于蒙娜丽莎（Mona Lisa）的第二张最著名的女性面孔。
但是与卢浮宫的比较就此止步，因为就游客人数而言，柏林的博物馆远不能与巴黎博物馆媲美。
去年，他们吸引了420万游客，仅卢浮宫就吸引了960万人。
负责将报告提交文化部长莫妮卡·格鲁特斯（MonikaGrütters）的玛丽娜·穆克勒（MarinaMünkler）表示，负责向政府提供文化事务咨询的科学委员会专家是一致的：柏林机构可以在国际层面上被排除在外。
一些专家呼吁拆除SPK，这被认为是功能失调的。该报告强烈批评该基金会及其过时的概念。
数字活动的发展不佳也受到了批评，而世界各地的主要博物馆都把赌注押在虚拟参观上，在旅行受到限制的这些时候尤其有趣。
许多国际博物馆在社交媒体上都有大量关注者（...），它们可以创建展览的应用程序。但在柏林，这是不可能的，因为在许多博物馆中甚至没有Wi-Fi，Tagesspiegel的MarinaMünkler说。
文化部长莫妮卡·格吕特斯（MonikaGrütters）更审慎地认为，报告的建议是保障基金会未来的第一步，也是非常重要的一步，并承诺在未来三，五年内进行改革。
但是，近年来，德国进行了重大投资，例如詹姆斯·西蒙美术馆（James-Simon Gallery）的法老作品，其中雄伟的入口由建筑明星大卫·奇珀菲尔德（David Chipperfield）设计，可通往世界上刻有铭刻的博物馆岛联合国教育，科学及文化组织（教科文组织）的遗产。
工程造价为1.34亿欧元。
经过五年多的工作，Neue Nationalgalerie的墙壁上挂着真正的表现主义瑰宝，应于明年向公众开放。
隔壁，将在六年内开放一个致力于20世纪艺术家的新博物馆。最初估计为4.5亿欧元，这项工作的费用已经向上调整。
纳芙蒂蒂女王的半身像，2011年2月7日在柏林Neues博物馆拍摄-法新社/档案馆
1-
--ae via tradutor do google
على الرغم من الكنوز ، فإن المتاحف في برلين تجد صعوبة في جذب الزوار.
على الرغم من الكنوز الثمينة التي بحوزتهم والتجديدات الفرعونية ، لا تزال متاحف برلين بعيدة عن تلك الموجودة في لندن أو باريس أو نيويورك. فجوة يمكن أن تعمقها أزمة الوباء.
خطوتان من بوتسدام بلاتس الصاخبة ، يبدو أن الأحجار الكريمة قد غرقت في سبات عميق. لا يوجد طابور في الصراف ، ولا يوجد أي شخص تقريبًا في صالات العرض. البعض مهجور ، في مبنى يضم واحدة من أكبر مجموعات اللوحات في العالم ، مع أعمال كارافاجيو ، أو رامبرانت ، أو فيرمير.
عدم وجود جاذبية تتكرر في العديد من المتاحف الأخرى في برلين والتي زادها جائحة COVID-19 ، الذي ترك العاصمة الألمانية عمليا خالية من السياح لمدة أربعة أشهر تقريبًا.
بالنسبة للأخصائي الثقافي في صحيفة Süddeutsche Zeitung ، Jörg Häntzschel ، ترتبط هذه الظاهرة بثقافة التفرد ونقص الشفافية والغطرسة المؤسسية التي أدرجتها متاحف برلين.
رفع تقرير بتكليف من حكومة المستشارة أنجيلا ميركل مؤخرا ناقوس الخطر واستنكر مؤسسة التراث البروسي (SPK) ، التي تدير متاحف العاصمة الـ 19 ، كمؤسسة قديمة ونخبوية.
المؤسسة هي واحدة من أهم المؤسسات الثقافية في العالم ، مع 15 مجموعة و 4.7 مليون قطعة.
مع ما يقرب من 2000 موظف وميزانية قدرها 335 مليون يورو هذا العام ، فإن هذا المستودون هو الهيئة التي تقدم أكبر قدر من العمل في مجال الثقافة في ألمانيا.
بالإضافة إلى Gemämdegalerie ، يدير أيضًا متحف Pergamon ، مع جواهره القديمة (مثل بوابة عشتار) ، و Neue Nationalgalerie ومبناه الذي صممه Mies van der Rohe ، أو متحف Hamburger Bahnhof للفن المعاصر.
أشهر كنوزها ، المحفوظة في متحف نويس ، هو تمثال نفرتيتي ، الذي يعتبر ثاني أشهر تمثيل لوجه أنثوي ، بعد الموناليزا.
لكن المقارنات مع متحف اللوفر تتوقف عند هذا الحد ، لأنه من حيث الزوار ، فإن متاحف برلين بعيدة عن منافسة المؤسسة الباريسية.
في العام الماضي ، اجتذبت 4.2 مليون زائر ، بينما ذهب 9.6 مليون شخص إلى متحف اللوفر فقط.
الخبراء في المجلس العلمي ، المكلفون بتقديم المشورة للحكومة بشأن القضايا الثقافية ، بالإجماع: يمكن ترك مؤسسات برلين على المستوى الدولي ، وفقًا لمارينا مونكلر ، التي وجهت التقرير الذي تم تسليمه إلى وزير الثقافة ، مونيكا جروتيرز.
يدعو بعض الخبراء إلى تفكيك SPK ، الذي يعتبر معطلًا. ينتقد التقرير بشدة المؤسسة ومفاهيمها التي عفا عليها الزمن.
كما تم انتقاد التطور الضعيف للأنشطة الرقمية ، بينما تراهن المتاحف الكبرى في جميع أنحاء العالم على زيارات افتراضية ، مثيرة للاهتمام بشكل خاص في هذه الأوقات عندما يتم تقييد السفر.
لدى العديد من المتاحف الدولية عدد كبير من المتابعين على وسائل التواصل الاجتماعي (...) يمكنهم إنشاء تطبيقات للمعارض. ولكن في برلين ، هذا غير ممكن لأنه في العديد من المتاحف ليس لديها حتى شبكة Wi-Fi ، قالت مارينا مونكلر في Tagesspiegel.
بحكمة أكثر ، اعتبرت وزيرة الثقافة ، مونيكا جروتيرز ، أن مقترحات التقرير هي خطوة أولى وهامة للغاية لضمان مستقبل المؤسسة وتعهدت بالإصلاحات في السنوات الثلاث أو الخمس القادمة.
ومع ذلك ، قامت ألمانيا في السنوات الأخيرة باستثمارات كبيرة ، مثل الأعمال الفرعونية لمعرض جيمس سيمون ، حيث تم إدخال مدخل مهيب - صممه النجم المعماري ديفيد تشيبرفيلد - مما يتيح الوصول إلى جزيرة المتاحف ، المدرجة في العالم موقع تراثي لمنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو).
وبلغت تكلفة الأشغال 134 مليون يورو.
بعد أكثر من خمس سنوات من العمل ، يجب أن تكون Neue Nationalgalerie ، التي تعلق جدرانها جواهر حقيقية من التعبيرية ، مفتوحة للجمهور العام المقبل.
وفي الجوار ، سيتم افتتاح متحف جديد مخصص لفناني القرن العشرين في غضون ست سنوات. وقدرت في البداية بـ 450 مليون يورو ، وقد تم تعديل تكلفة العمل بالفعل إلى أعلى.
تمثال نصفي للملكة نفرتيتي ، تم تصويره في 7 فبراير 2011 في متحف نيويس في برلين - وكالة الصحافة الفرنسية / أرشيف
1-
Nenhum comentário:
Postar um comentário