Born in 1890, the Swiss painter Anita Guidi dreams of getting to know the Amazon and its inhabitants. At the beginning of World War II, she left the security of her country's neutrality for an expedition that would change her life forever. An art gallery in Switzerland now pays homage to the artist and remembers her story.
The sunny day invites you to stay outside more than inside an enclosed space. The small art gallery Osmoz, in the center of Bulle, in the region of Gruyère, embarks its visitors on an adventure from another time, thousands of kilometers away.
"It is better to put on the mask, as there was an outbreak of Covid in the city a few days ago, the police are coming to control it," says Julien Scheuchzer, owner of the gallery. Inside the space, visitors with their face masks look like art restorers at work. And that is exactly the goal of the gallery owner, to restore the memory of what remains of the adventure that the painter Anita Guidi left engraved on his canvases.
“She was born in Friborg in 1890 and was probably the first real woman painter in the canton. After being a student of the Ursuline nuns, she graduated in the arts with the great Swiss painter Joseph Reichlen. Then she went abroad to perfect her technique. In Italy, but also London, Paris and Belim ”, says Scheuchzer.
Goodbye old Europe.
The war breaks out in 1939 and she says to herself that there is no more time to lose to realize an old dream: discovering the New World and its first inhabitants, where everything remained intact, in the confines of the Amazon.
The trip to Brazil had been prepared even before the war started, mainly with the money from the sale of his paintings. Anita Guidi also sells all her goods, and with her passport and ticket in hand, she leaves for Lisbon, where her ship would leave for Rio de Janeiro. On board, thousands of passengers more than normal turned their backs on old Europe to seek asylum in South America.
In one of the newspaper clippings of the time reporting the artist's adventure, Guidi talks about her arrival in Rio de Janeiro, the change from the cold of the European winter to the heat of the summer in the Southern Hemisphere. However, another change leaves the painter puzzled Switzerland. During the trip, Anita says she talked to many passengers who in the early days spoke “hochdeutsch”, the standard German, but who, on arrival, switched to French. "People who came from the Third Reich, but traveled with a Swiss passport," he says.
“In Europe, the war had already started, in Brazil everything seemed paradisiacal and calm”, remembers Guidi.
Long scale.
Anita Guidi initially settles in Rio de Janeiro, where she acquires an apartment and installs her studio. His work is very successful and his paintings quickly find buyers. It is with this money that the Swiss adventurer intends to finance her expedition to the Amazon.
This stay in Rio de Janeiro, the then capital of Brazil, allowed Anita to meet people who are indispensable for the realization of her project. The main one was without a doubt the Swiss Armin Edwin Caspar, who had already carried out research expeditions in the Amazon for the Brazilian government, having worked directly with Marshal Cândido Rondon, a famous Brazilian explorer.
Caspar provides the necessary authorizations for the Swiss artist to enter indigenous territory. He also helps with medicines needed for the region, in addition to accompanying her as a guide.
Anita Guidi prepares a huge metal box with all the painting material, buys several rolls of canvas, over a hundred meters, for the pictures she intends to paint during the expedition. So, after four years of waiting and preparing in Rio de Janeiro, the adventurer is ready to leave again. She sells, once again, her house and everything she doesn't consider extremely necessary for the trip and flies towards Belém do Pará.
Two dozen pictures.
Once there, Anita has to wait a month before getting all the permits that local authorities say are necessary for the expedition to succeed. The state governor, having been informed by the press of the arrival of a Swiss painter, proposes to the artist to spend time painting, and orders a series of paintings from the city's neighborhoods to the local museum.
In total, two dozen paintings, the order came in very well in financing the expedition. Anita also received a young assistant to load all the material, as well as a car with a driver at her disposal.
Guidi says that probably the inhabitants of Belém had never before seen a painter at work. Every time she set up her easel, a crowd gathered around her and police intervention was required for the artist to work freely.
This stay helped Switzerland to acclimatize in the region. And she also knows the terrible mosquitoes that will be her inevitable companions from now on.
On several sides she is advised to abandon her project, the dangers involved in such an adventure are painted in the darkest colors so that she understood that a woman should not, under any circumstances, make such a trip as planned by her. But Anita Guidi responds to the admonitioners with a smile, she is sure she will be able to escape all these atrocities.
Finally, this wait ends with the arrival, from Rio, of Armin Caspar. He had taken unspecified vacations and brought everything needed for the trip. In total, Anita Guidi made two expeditions to the Amazon before returning to Switzerland. This first one lasted two years, the second one year.
"La Maloca".
The adventurous painter died in 1978 without leaving any heirs. His story, told in several newspaper articles of the time, would have been forgotten had it not been for the passion of one of his admirers. “My father had received a painting from Mrs. Guidi's mother when she was in Rio de Janeiro. Later, my uncle dies and leaves another, even bigger picture of her. That was when I started to want to know a little more who this lady Guidi was ”, says Bernard Préel, now retired.
“I searched the internet first, but found nothing. I then went to the Friborg Museum of Art and History, which held a major exhibition in 1949 about her work in the Amazon, and they didn't know much about it either, but they were interested in buying one of the paintings, ”says Préel.
A year later, Bernard Préel meets a great collector of paintings by Anita Guidi. "My mother was in the same nursing home as Mr. Thurler, and once, talking to Mrs. Thurler, she told me that she had many pictures of Anita Guidi and did not know what to do," he says.
In addition to the paintings, Jean Thurler had kept several boxes of newspapers and the remains of the most important exhibitions that Anita had held at the time. “I was thrilled with all this material and thought that something should be done to remember this extraordinary story,” says Préel.
After returning to Switzerland, Anita Guidi continued her art with regional themes, portraits and still lifes, before retiring and moving to a chalet in the region of Gruyère that she named “la Maloca”, in reference to the late times spent in Brazil .
Jean Thurler then worked at the Cantonal Bank of Friborg and took care of the artist's financials. “With age, she was no longer able to leave the house and my husband went to the cottage to help her. Guidi paid for it with his paintings, which filled our house with them ”, says Mrs. Thurler, now 83 years old.
With the sale of the house, the Thurlers are now looking for a place to store the collection. Anita Guidi had kept 300 pictures in her late Maloca. Bulle's gallery presents a small exhibition in honor of the artist and adventurer until the 4th of October.
por Edison Mariotti, |
link: |
.mp3 https://www.buscasons.com/Natureza/Floresta/
--br
“la Maloca”. O Fabuloso Destino de Anita Guidi.
Nascida em 1890, a pintora suíça Anita Guidi sonha em conhecer a Amazônia e seus habitantes. No começo da Segunda Guerra, ela deixa a segurança da neutralidade de seu país para uma expedição que vai mudar para sempre a sua vida. Uma galeria de arte na Suíça presta agora uma homenagem à artista e relembra a sua história.
O dia ensolarado convida mais a ficar do lado de fora do que dentro de um espaço fechado. A pequena galeria de arte Osmoz, no centro de Bulle, na região de Gruyère, embarca seus visitantes em uma aventura de um outro tempo, a milhares de quilômetros dali.
“É melhor pôr a máscara, como houve um surto de Covid na cidade há poucos dias, a polícia está passando para controlar”, diz Julien Scheuchzer, dono da galeria. Dentro do espaço, os visitantes com suas máscaras faciais parecem restauradores de arte em pleno trabalho. E é exatamente esse o objetivo do galerista, restaurar a lembrança do que resta da aventura que a pintora Anita Guidi deixou gravada em suas telas.
“Ela nasceu em Fribourg em 1890 e foi provavelmente a primeira mulher pintora de verdade no cantão. Depois de ser aluna das freiras ursulinas, ela se formou nas artes com o grande pintor suíço Joseph Reichlen. Depois ela foi para o exterior para aperfeiçoar sua técnica. Na Itália, mas também Londres, Paris e Belim”, conta Scheuchzer.
Adeus velha Europa.
A guerra explode em 1939 e ela diz para si mesma que não há mais tempo a perder para realizar um velho sonho: descobrir o Novo Mundo e os seus primeiros habitantes, lá aonde tudo continuava intacto, nos confins da Amazônia.
A viagem para o Brasil vinha sendo preparada já antes da guerra começar, principalmente com o dinheiro da venda de seus quadros. Anita Guidi também vende todos os seus bens, e com o passaporte e a passagem em mãos, parte para Lisboa, de onde sairia o seu navio em direção ao Rio de Janeiro. A bordo, milhares de passageiros a mais do que o normal davam as costas à velha Europa para procurar asilo na América do Sul.
Em um dos recortes de jornais da época que relatam a aventura da artista, Guidi fala de sua chegada ao Rio de Janeiro, da mudança do frio do inverno europeu para o calor do verão no Hemisfério Sul. No entanto, uma outra mudança deixa a pintora suíça perplexa. Durante a viagem, Anita conta ter conversado com muitos passageiros que nos primeiros dias falavam “hochdeutsch”, o alemão padrão, mas que perto da chegada mudaram para o francês. “Pessoas que vinham do Terceiro Reich, mas viajavam com passaporte suíço”, diz.
“Na Europa a guerra já havia começado, no Brasil tudo parecia paradisíaco e calmo”, lembra Guidi.
Longa escala.
Anita Guidi se instala inicialmente no Rio de Janeiro, onde ela adquire um apartamento e instala seu ateliê. Seu trabalho tem um grande sucesso e seus quadros encontram rapidamente compradores. É com esse dinheiro que a aventureira suíça pretende financiar sua expedição à Amazônia.
Essa estadia no Rio de Janeiro, a então capital do Brasil, permitiu que Anita conhecesse pessoas indispensáveis à realização de seu projeto. A principal delas foi sem dúvida o suíço Armin Edwin Caspar, que já havia realizado expedições de pesquisa na Amazônia para o governo brasileiro, tendo trabalhado diretamente com o marechal Cândido Rondon, famoso explorador brasileiro.
Caspar providencia as autorizações necessárias para que a artista suíça entre em território indígena. Ele também ajuda com medicamentos necessários para a região, além de acompanhá-la como guia.
Anita Guidi prepara uma enorme caixa metálica com todo o material de pintura, compra vários rolos de tela, mais de cem metros, para os quadros que pretende pintar durante a expedição. Assim, após quatro anos de espera e preparação no Rio de Janeiro, a aventureira está pronta para partir novamente. Ela vende, mais uma vez, sua moradia e tudo que não julga extremamente necessário para a viagem e voa em direção a Belém do Pará.
Duas dúzias de quadros.
Lá chegando, Anita precisa esperar um mês até conseguir todas as autorizações que as autoridades locais dizem ser necessárias para o sucesso da expedição. O governador do estado, tendo sido informado pela imprensa da vinda de uma pintora suíça, propõe à artista de passar o tempo pintando, e encomenda uma série de quadros dos bairros da cidade para o museu local.
No total, duas dúzias de quadros, a encomenda veio a calhar muito bem no financiamento da expedição. Anita recebeu ainda um jovem ajudante para carregar todo o material, além de um carro com motorista à sua disposição.
Guidi conta que provavelmente os moradores de Belém nunca tinham visto, até então, uma pintora trabalhando. Cada vez que ela montava seu cavalete, uma multidão se aglomerava em volta dela e era preciso a intervenção da polícia para que a artista trabalhasse livremente.
Esta estadia ajudou a suíça a se aclimatar na região. E ela também conhece os terríveis mosquitos que serão seus companheiros inevitáveis de agora em diante.
De vários lados ela é aconselhada a abandonar seu projeto, os perigos envolvidos em tal aventura são pintados com as cores mais sombrias para que ela entendesse que uma mulher não deveria fazer, em nenhuma circunstância, tal viagem como planejada por ela. Mas Anita Guidi responde aos admoestadores com um sorriso, ela tem certeza que vai conseguir escapar de todas essas atrocidades.
Finalmente, essa espera termina com a chegada, do Rio, de Armin Caspar. Ele havia tirado férias indeterminadas e trazia tudo que era preciso para a viagem. No total, Anita Guidi realizou duas expedições à Amazônia antes de voltar à Suíça. Essa primeira durou dois anos, a segunda um ano.
"La Maloca".
A pintora aventureira morreu em 1978 sem deixar herdeiros. Sua história, contada em diversos artigos de jornais da época, já teria sido esquecida se não fosse a paixão de um dos admiradores de seus quadros. “Meu pai havia recebido um quadro da mãe da senhora Guidi quando esta estava no Rio de Janeiro. Mais tarde, meu tio falece e deixa um outro quadro ainda maior dela. Foi aí que eu comecei a querer saber um pouco mais quem era essa senhora Guidi”, conta Bernard Préel, hoje aposentado.
“Pesquisei primeiro na internet, mas não achei nada. Fui então ao Museu de Arte e História de Fribourg, que realizou em 1949 uma grande exposição sobre a obra dela na Amazônia, e lá eles também não sabiam muita coisa, mas se interessaram em comprar um dos quadros”, diz Préel.
Um ano depois, Bernard Préel conhece um grande colecionador de quadros de Anita Guidi. “Minha mãe estava na mesma casa de repouso que o senhor Thurler, e uma vez, conversando com a senhora Thurler, ela me disse que tinha muitos quadros da Anita Guidi e não sabia o que fazer”, conta.
Além dos quadros, Jean Thurler havia guardado várias caixas com jornais e as sobras das exposições mais importantes que Anita havia realizado na época. “Fiquei emocionado com todo esse material e achei que alguma coisa devia ser feita para lembrar essa história extraordinária”, diz Préel.
Depois de voltar à Suíça, Anita Guidi continuou sua arte com temas regionais, retratos e naturezas mortas, antes de se aposentar e mudar para um chalé na região de Gruyère que ela batizou de “la Maloca”, em referência aos saudosos tempos passados no Brasil.
Jean Thurler trabalhava, então, no Banco Cantonal de Friburgo e cuidava da parte financeira da artista. “Com a idade, ela não podia mais sair de casa e meu marido ia até o chalé para ajudá-la. Guidi pagava ele com seus quadros, o que encheu nossa casa deles”, conta a senhora Thurler, hoje com 83 anos.
Com a venda da casa, os Thurler procuram agora um local para guardar o acervo. Anita Guidi havia guardado 300 quadros na sua saudosa Maloca. A galeria de Bulle apresenta uma pequena mostra em homenagem à artista e aventureira até o dia 4 de outubro.
--de via tradutor do google
"La Maloca". Anita Guidis fabelhaftes Schicksal.
Die 1890 geborene Schweizer Malerin Anita Guidi träumt davon, den Amazonas und seine Bewohner kennenzulernen. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs verließ sie die Sicherheit der Neutralität ihres Landes für eine Expedition, die ihr Leben für immer verändern würde. Eine Kunstgalerie in der Schweiz ist jetzt eine Hommage an die Künstlerin und erinnert sich an ihre Geschichte.
Der sonnige Tag lädt Sie ein, mehr draußen als in einem geschlossenen Raum zu bleiben. Die kleine Kunstgalerie Osmoz im Zentrum von Bulle in der Region Gruyère entführt ihre Besucher in ein Abenteuer aus einer anderen Zeit, die Tausende von Kilometern entfernt liegt.
"Es ist besser, die Maske aufzusetzen, da es vor einigen Tagen in der Stadt einen Ausbruch von Covid gab. Die Polizei kommt, um sie zu kontrollieren", sagt Julien Scheuchzer, Inhaber der Galerie. Im Raum sehen Besucher mit ihren Gesichtsmasken wie Kunstrestauratoren bei der Arbeit aus. Und genau das ist das Ziel des Galeristen, die Erinnerung an die Überreste des Abenteuers wiederherzustellen, das die Malerin Anita Guidi auf seinen Leinwänden eingraviert hat.
„Sie wurde 1890 in Freiburg geboren und war wahrscheinlich die erste echte Malerin im Kanton. Nachdem sie Schülerin der Ursulinen-Nonnen war, schloss sie ihr Kunststudium beim großen Schweizer Maler Joseph Reichlen ab. Dann ging sie ins Ausland, um ihre Technik zu perfektionieren. In Italien, aber auch in London, Paris und Belim “, sagt Scheuchzer.
Auf Wiedersehen altes Europa.
Der Krieg bricht 1939 aus und sie sagt sich, dass es keine Zeit mehr gibt, um einen alten Traum zu verwirklichen: die Entdeckung der Neuen Welt und ihrer ersten Bewohner, in denen alles intakt blieb, auf dem Amazonasgebiet.
Die Reise nach Brasilien war bereits vor Kriegsbeginn vorbereitet worden, hauptsächlich mit dem Geld aus dem Verkauf seiner Gemälde. Anita Guidi verkauft auch alle ihre Waren und fährt mit ihrem Pass und Ticket in der Hand nach Lissabon, wo ihr Schiff nach Rio de Janeiro fahren würde. An Bord wandten sich Tausende von Passagieren mehr als normal vom alten Europa ab, um in Südamerika Asyl zu suchen.
In einem Zeitungsausschnitt der Zeit, in dem über das Abenteuer der Künstlerin berichtet wird, spricht Guidi über ihre Ankunft in Rio de Janeiro, den Wechsel von der Kälte des europäischen Winters zur Hitze des Sommers in der südlichen Hemisphäre. Eine weitere Änderung lässt den Maler jedoch die Schweiz verwirren. Während der Reise sagte Anita, sie habe mit vielen Passagieren gesprochen, die in den frühen Tagen „hochdeutsch“, das Standarddeutsch, sprachen, aber bei ihrer Ankunft auf Französisch umgestiegen seien. "Menschen, die aus dem Dritten Reich kamen, aber mit einem Schweizer Pass reisten", sagt er.
„In Europa hatte der Krieg bereits begonnen, in Brasilien schien alles paradiesisch und ruhig“, erinnert sich Guidi.
Lange Skala.
Anita Guidi lässt sich zunächst in Rio de Janeiro nieder, wo sie eine Wohnung erwirbt und ihr Studio installiert. Seine Arbeit ist sehr erfolgreich und seine Bilder finden schnell Käufer. Mit diesem Geld will die Schweizer Abenteurerin ihre Expedition zum Amazonas finanzieren.
Dieser Aufenthalt in Rio de Janeiro, der damaligen Hauptstadt Brasiliens, ermöglichte es Anita, Menschen zu treffen, die für die Realisierung ihres Projekts unverzichtbar sind. Der wichtigste war ohne Zweifel der Schweizer Armin Edwin Caspar, der bereits Forschungsexpeditionen im Amazonasgebiet für die brasilianische Regierung durchgeführt hatte und direkt mit Marschall Cândido Rondon, einem berühmten brasilianischen Entdecker, zusammengearbeitet hatte.
Caspar erteilt dem Schweizer Künstler die erforderlichen Berechtigungen, um das indigene Territorium zu betreten. Er hilft auch mit Medikamenten, die für die Region benötigt werden, und begleitet sie als Leitfaden.
Anita Guidi bereitet eine riesige Metallbox mit dem gesamten Malmaterial vor und kauft mehrere Leinwandrollen über hundert Meter für die Bilder, die sie während der Expedition malen möchte. Nach vier Jahren des Wartens und Vorbereitens in Rio de Janeiro ist der Abenteurer bereit, wieder zu gehen. Sie verkauft wieder einmal ihr Haus und alles, was sie für die Reise nicht für äußerst notwendig hält, und fliegt in Richtung Belém do Pará.
Zwei Dutzend Bilder.
Dort muss Anita einen Monat warten, bevor sie alle Genehmigungen erhält, die laut lokalen Behörden für den Erfolg der Expedition erforderlich sind. Der Gouverneur, der von der Presse über die Ankunft eines Schweizer Malers informiert wurde, schlägt dem Künstler vor, Zeit mit Malen zu verbringen, und bestellt eine Reihe von Gemälden aus den Stadtvierteln im örtlichen Museum.
Insgesamt zwei Dutzend Gemälde, der Auftrag kam sehr gut zur Finanzierung der Expedition. Anita erhielt auch eine junge Assistentin, um das gesamte Material zu laden, sowie ein Auto mit einem Fahrer, der ihr zur Verfügung stand.
Guidi sagt, dass die Bewohner von Belém wahrscheinlich noch nie einen Maler bei der Arbeit gesehen haben. Jedes Mal, wenn sie ihre Staffelei aufstellte, versammelte sich eine Menschenmenge um sie und es war ein Eingreifen der Polizei erforderlich, damit der Künstler frei arbeiten konnte.
Dieser Aufenthalt half der Schweiz, sich in der Region zu akklimatisieren. Und sie kennt auch die schrecklichen Mücken, die von nun an ihre unvermeidlichen Begleiter sein werden.
Auf mehreren Seiten wird ihr geraten, ihr Projekt aufzugeben. Die mit einem solchen Abenteuer verbundenen Gefahren sind in den dunkelsten Farben dargestellt, damit sie versteht, dass eine Frau unter keinen Umständen eine von ihr geplante Reise unternehmen sollte. Aber Anita Guidi antwortet den Ermahnenden mit einem Lächeln, sie ist sicher, dass sie all diesen Gräueltaten entkommen kann.
Schließlich endet dieses Warten mit der Ankunft von Armin Caspar aus Rio. Er hatte nicht näher bezeichnete Ferien gemacht und alles mitgebracht, was für die Reise nötig war. Insgesamt unternahm Anita Guidi zwei Expeditionen zum Amazonas, bevor sie in die Schweiz zurückkehrte. Dieser erste dauerte zwei Jahre, der zweite ein Jahr.
"La Maloca".
Der abenteuerlustige Maler starb 1978, ohne Erben zu hinterlassen. Seine Geschichte, die in mehreren Zeitungsartikeln dieser Zeit erzählt wurde, wäre vergessen worden, wenn nicht die Leidenschaft eines seiner Bewunderer gewesen wäre. „Mein Vater hatte ein Gemälde von Frau Guidis Mutter erhalten, als sie in Rio de Janeiro war. Später stirbt mein Onkel und hinterlässt ein weiteres, noch größeres Bild von ihr. Damals wollte ich ein bisschen mehr wissen, wer diese Frau Guidi war “, sagt Bernard Préel, der jetzt im Ruhestand ist.
„Ich habe zuerst im Internet gesucht, aber nichts gefunden. Ich ging dann zum Freiburger Museum für Kunst und Geschichte, das 1949 eine große Ausstellung über ihre Arbeit im Amazonas veranstaltete, und sie wussten auch nicht viel darüber, aber sie waren daran interessiert, eines der Gemälde zu kaufen “, sagt sie Préel.
Ein Jahr später trifft Bernard Préel einen großen Gemäldesammler von Anita Guidi. "Meine Mutter war im selben Pflegeheim wie Mr. Thurler, und als sie einmal mit Mrs. Thurler sprach, erzählte sie mir, dass sie viele Bilder von Anita Guidi hatte und nicht wusste, was sie tun sollte", sagt er.
Neben den Gemälden hatte Jean Thurler mehrere Kisten mit Zeitungen und die Überreste der wichtigsten Ausstellungen aufbewahrt, die Anita zu dieser Zeit gehalten hatte. „Ich war begeistert von all dem Material und dachte, dass etwas getan werden sollte, um sich an diese außergewöhnliche Geschichte zu erinnern“, sagt Préel.
Nach ihrer Rückkehr in die Schweiz setzte Anita Guidi ihre Kunst mit regionalen Themen, Porträts und Stillleben fort, bevor sie sich zurückzog und in ein Chalet in der Region Gruyère zog, das sie in Bezug auf die späten Zeiten in Brasilien „la Maloca“ nannte.
Jean Thurler arbeitete dann bei der Kantonsbank Freiburg und kümmerte sich um die Finanzen des Künstlers. „Mit zunehmendem Alter konnte sie das Haus nicht mehr verlassen und mein Mann ging zur Hütte, um ihr zu helfen. Guidi hat dafür mit seinen Gemälden bezahlt, die unser Haus mit ihnen gefüllt haben “, sagt Frau Thurler, jetzt 83 Jahre alt.
Mit dem Verkauf des Hauses suchen die Thurlers nun nach einem Aufbewahrungsort für die Sammlung. Anita Guidi hatte 300 Bilder in ihrem verstorbenen Maloca aufbewahrt. Die Galerie von Bulle zeigt bis zum 4. Oktober eine kleine Ausstellung zu Ehren des Künstlers und Abenteurers.
--ru via tradutor do google
«Ла Малока». Сказочная судьба Аниты Гуиди.
Швейцарская художница Анита Гуиди родилась в 1890 году и мечтает познакомиться с Амазонкой и ее жителями. В начале Второй мировой войны она оставила безопасность нейтралитета своей страны для экспедиции, которая навсегда изменила ее жизнь. Художественная галерея в Швейцарии отдает дань уважения художнице и помнит ее историю.
Солнечный день больше приглашает побыть на улице, чем в замкнутом пространстве. Небольшая художественная галерея Osmoz, расположенная в центре Булле, в регионе Грюйер, отправляет своих посетителей в приключение из другого времени, находящегося за тысячи километров.
«Лучше надеть маску, так как несколько дней назад в городе произошла вспышка вируса Covid, полиция собирается контролировать его», - говорит Жюльен Шойхцер, владелец галереи. Внутри помещения посетители в масках выглядят как работающие реставраторы. И это как раз и является целью галериста - восстановить память о том, что осталось от приключения, которое художник Анита Гуиди оставила на своих полотнах.
«Она родилась во Фрибурге в 1890 году и, вероятно, была первой настоящей женщиной-художником в кантоне. Будучи ученицей монахинь Урсулин, она получила высшее художественное образование у великого швейцарского художника Йозефа Райхлена. Затем она уехала за границу, чтобы совершенствовать свою технику. В Италии, а также в Лондоне, Париже и Белиме », - говорит Шойхцер.
Прощай, старая Европа.
Война начинается в 1939 году, и она говорит себе, что нельзя больше терять время, чтобы осуществить давнюю мечту: открыть Новый Свет и его первых жителей, где все осталось нетронутым, в пределах Амазонки.
Поездка в Бразилию была подготовлена еще до начала войны, в основном на деньги от продажи его картин. Анита Гуиди также продает все свои товары и с паспортом и билетом в руке уезжает в Лиссабон, откуда ее корабль отправится в Рио-де-Жанейро. На борту тысячи пассажиров больше, чем обычно, отвернулись от старой Европы в поисках убежища в Южной Америке.
В одной из газетных вырезок того времени, в которых рассказывается о приключениях художницы, Гуиди рассказывает о ее приезде в Рио-де-Жанейро, о смене холода европейской зимы на летнюю жару в Южном полушарии. Однако еще одна перемена оставляет живописца в недоумении Швейцарию. По словам Аниты, во время поездки она разговаривала со многими пассажирами, которые вначале говорили на «hochdeutsch», стандартном немецком языке, но по прибытии перешли на французский. «Люди, которые приехали из Третьего рейха, но путешествовали со швейцарским паспортом», - говорит он.
«В Европе война уже началась, в Бразилии все казалось райским и спокойным», - вспоминает Гуиди.
Длинная шкала.
Анита Гуиди сначала поселяется в Рио-де-Жанейро, где она приобретает квартиру и устанавливает свою студию. Его работы очень успешны, а его картины быстро находят покупателей. На эти деньги швейцарский искатель приключений намерен профинансировать свою экспедицию к Амазонке.
Это пребывание в Рио-де-Жанейро, тогдашней столице Бразилии, позволило Аните познакомиться с людьми, незаменимыми для реализации ее проекта. Главным из них, без сомнения, был швейцарец Армин Эдвин Каспар, который уже проводил исследовательские экспедиции в Амазонке для правительства Бразилии, работая напрямую с маршалом Кандидо Рондон, известным бразильским исследователем.
Caspar предоставляет швейцарскому художнику необходимые разрешения для въезда на территорию коренных народов. Он также помогает с лекарствами, необходимыми для региона, и сопровождает ее в качестве проводника.
Анита Гуиди готовит огромную металлическую коробку со всем малярным материалом, покупает несколько рулонов холста, протяженностью более ста метров, для картин, которые она собирается нарисовать во время экспедиции. Итак, после четырех лет ожидания и подготовки в Рио-де-Жанейро искатель приключений снова готов к отъезду. Она снова продает свой дом и все, что не считает крайне необходимым для поездки, и летит в сторону Белен-ду-Пара.
Два десятка картинок.
Оказавшись там, Анита должна подождать месяц, прежде чем получит все разрешения, которые, по мнению местных властей, необходимы для успеха экспедиции. Губернатор штата, получив сообщение от прессы о прибытии швейцарского художника, предлагает художнику провести время за рисованием и заказывает серию картин из городских кварталов в местный музей.
Всего на два десятка картин заказ очень хорошо пошел на финансирование экспедиции. Анита также получила в распоряжение юного помощника для погрузки всего материала и машину с водителем.
Гуиди говорит, что, вероятно, жители Белена никогда раньше не видели художника за работой. Каждый раз, когда она ставила мольберт, вокруг нее собиралась толпа, и для того, чтобы художница могла свободно работать, требовалось вмешательство полиции.
Это пребывание помогло Швейцарии акклиматизироваться в регионе. И еще она знает ужасных комаров, которые отныне будут ее неизбежными спутниками.
С нескольких сторон ей советуют отказаться от своего проекта, опасности, связанные с таким приключением, окрашены в самые темные цвета, чтобы она поняла, что женщина ни при каких обстоятельствах не должна совершать такое путешествие, как она запланировала. Но Анита Гуиди отвечает увещевателям улыбкой, она уверена, что сможет избежать всех этих зверств.
Наконец, это ожидание заканчивается прибытием из Рио Армина Каспара. Он взял неуказанный отпуск и привез все необходимое для поездки. Всего Анита Гуиди совершила две экспедиции на Амазонку, прежде чем вернуться в Швейцарию. Первый длился два года, второй - год.
"Ла Малока".
Авантюрный художник умер в 1978 году, не оставив наследников. Его история, рассказанная в нескольких газетных статьях того времени, была бы забыта, если бы не страсть одного из его поклонников. «Мой отец получил картину от матери г-жи Гуиди, когда она была в Рио-де-Жанейро. Позже мой дядя умирает и оставляет еще одну, еще более крупную ее фотографию. Именно тогда мне захотелось узнать немного больше, кем была эта леди Гуиди », - говорит Бернар Преель, ныне пенсионер.
«Сначала я поискал в Интернете, но ничего не нашел. Затем я пошел в Художественно-исторический музей Фрибурга, где в 1949 году проводилась большая выставка ее работ в Амазонии, и они тоже мало что знали об этом, но были заинтересованы в покупке одной из картин », - говорит Прель.
Год спустя Бернар Преель знакомится с великим коллекционером картин Аниты Гуиди. «Моя мать была в том же доме престарелых, что и мистер Терлер, и однажды, разговаривая с миссис Терлер, она сказала мне, что у нее есть много фотографий Аниты Гуиди, и она не знает, что делать», - говорит он.
Помимо картин, Жан Турлер хранил несколько ящиков с газетами и остатки самых важных выставок, которые Анита в то время проводила. «Я был в восторге от всего этого материала и подумал, что нужно что-то сделать, чтобы запомнить эту необычную историю», - говорит Прель.
Вернувшись в Швейцарию, Анита Гуиди продолжила свое искусство с региональными темами, портретами и натюрмортами, прежде чем уйти на пенсию и переехать в шале в районе Грюйер, которое она назвала «Ла Малока» в связи с поздним временем, проведенным в Бразилии.
Затем Жан Турлер работал в кантональном банке Фрибурга и заботился о финансовых расходах художника. «С возрастом она уже не могла выходить из дома, и мой муж отправился на дачу, чтобы помочь ей. Гуиди заплатил за это своими картинами, которые заполнили ими наш дом », - говорит г-жа Терлер, которой сейчас 83 года.
После продажи дома Терлеры теперь ищут место для хранения коллекции. Анита Гуиди хранила 300 картинок в своем покойном Малоке. Галерея Булле до 4 октября представляет небольшую выставку в честь художника и искателя приключений.
--chines simplificado via tradutor do google
“拉马洛卡”。安妮塔·吉迪（Anita Guidi）的神话般命运。
瑞士画家Anita Guidi出生于1890年，梦想着结识亚马逊及其居民。第二次世界大战开始时，她离开了祖国的中立国去进行远征，这将永远改变她的生活。瑞士的一家美术馆现在向这位艺术家致敬，并记住了她的故事。
阳光明媚的日子让您更多地呆在室外而不是在封闭的空间内。位于格吕耶尔（Gruyère）地区布勒（Bulle）中心的小型艺术画廊奥斯莫兹（Osmoz），从数千公里外的另一个时代出发，带领游客进行一次冒险。
“最好戴上口罩，因为几天前在该市爆发了科维德病，警察正在控制它，”画廊所有者朱利安·谢赫泽（Julien Scheuchzer）说。在空间内，戴着口罩的游客看起来像是艺术品修复者。这正是画廊老板的目标，就是要恢复对画家安妮塔·吉迪（Anita Guidi）留下的刻在画布上的冒险遗迹的记忆。
“她于1890年出生在弗里堡，可能是广州第一位真正的女性画家。在成为Ursuline修女的学生之后，她与伟大的瑞士画家约瑟夫·赖希伦（Joseph Reichlen）一起毕业于艺术领域。然后她出国完善自己的技术。 Scheuchzer说，在意大利，还有伦敦，巴黎和贝里姆。
再见了旧欧洲。
战争于1939年爆发，她对自己说，没有更多的时间可以实现一个古老的梦想：在亚马逊地区发现一切仍然完好无损的新世界及其第一批居民。
甚至在战争开始之前，就已经准备了巴西之行，主要是用出售他的画作赚的钱。安妮塔·吉迪（Anita Guidi）也出售她的所有商品，手里拿着护照和机票，前往里斯本，然后从那里的船前往里约热内卢。在船上，成千上万的乘客背弃了旧欧洲，在南美寻求庇护。
吉迪（Guidi）在报道这位艺术家的冒险时光的一份剪报中，谈到了她到达里约热内卢的经历，从欧洲冬季的寒冷到南半球夏季的炎热。但是，另一个变化使画家困惑瑞士。安妮塔（Anita）说，在旅途中，她与许多乘客交谈，这些乘客早期讲的是“标准德语”“ hochdeutsch”，但在抵达时改用法语。他说：“来自第三帝国的人带着瑞士护照旅行。”
吉迪回忆说：“在欧洲，战争已经开始，在巴西，一切似乎都充满了幻想和平静。”
长规模。
安妮塔·吉迪（Anita Guidi）最初定居在里约热内卢，在那里她获得了一套公寓并安装了她的工作室。他的作品非常成功，他的画很快找到了买家。瑞士冒险家打算用这笔钱来资助她前往亚马逊的探险。
这次留在巴西当时的首都里约热内卢，使安妮塔结识了实现她的项目必不可少的人。主要的无疑是瑞士的阿明·爱德温·卡斯珀，他已经在亚马逊进行了巴西政府的研究考察，并直接与巴西著名探险家坎多多·朗登元帅合作。
卡斯珀（Caspar）为瑞士艺术家提供进入土著领土的必要授权。除了陪同她作为指导，他还为该地区所需的药物提供帮助。
安妮塔·吉迪（Anita Guidi）准备了一个装有所有绘画材料的巨大金属盒，买了几卷超过一百米的帆布，供她打算在探险期间绘画的照片使用。因此，在里约热内卢等待和准备了四年之后，冒险家准备再次离开。她再次出售自己的房屋和所有她认为不是非常必要的东西，然后飞往BelémdoPará。
两打图片。
到达那里后，安妮塔（Anita）必须等待一个月，然后才能获得地方当局认为是成功探险所必需的所有许可证。这位州长在新闻界得知一位瑞士画家的到来后，便建议画家花时间画画，并命令从该市社区到当地博物馆的一系列画作。
总共有两打画作，为这次探险提供了很好的顺序。安妮塔（Anita）还接待了一位年轻的助手来装载所有材料，并接待了一辆有司机陪伴的汽车。
圭迪说，贝伦的居民可能从未见过画家在工作。每次她架上画架时，周围都会围着一群人，需要警察干预才能使艺术家自由工作。
这次住宿帮助瑞士在该地区适应环境。而且她还知道从现在开始，可怕的蚊子将是她不可避免的伴侣。
建议她从多个方面放弃她的计划，这种冒险涉及的危险用最深的颜色涂上，以便她理解女人在任何情况下都不应按照她的计划进行旅行。但是安妮塔·吉迪（Anita Guidi）微笑着对告诫者做出回应，她确信自己将能够摆脱所有这些暴行。
最后，等待的结果是阿明·卡斯帕（Armin Caspar）从里约热内卢抵达。他休假不明，带了旅行所需的一切。总之，安妮塔·吉迪（Anita Guidi）在返回瑞士之前曾两次前往亚马逊河探险。第一个持续了两年，第二个持续了一年。
“ La Maloca”。
这位喜欢冒险的画家于1978年去世，没有留下任何继承人。如果不是因为他的一位仰慕者的热情，那段时间在几份报纸上的报道中都会被遗忘。 “我的父亲在里约热内卢时从吉迪夫人的母亲那里收到了一幅画。后来，我叔叔去世，留下了另一张更大的照片。那时，我开始想进一步了解这位女士Guidi是谁”，现已退休的BernardPréel说。
“我首先搜索了互联网，但一无所获。然后我去了弗里堡艺术与历史博物馆，该博物馆于1949年举办了一次关于她在亚马逊的作品的大型展览，他们对此也不是很了解，但他们有兴趣购买其中一幅画。普雷尔
一年后，伯纳德·普雷尔（BernardPréel）遇到了一位著名画家安妮塔·吉迪（Anita Guidi）。他说：“我母亲和瑟勒先生在同一个疗养院，有一次，她与瑟勒夫人交谈，她告诉我说她有很多安妮塔·吉迪的照片，不知道该怎么办。”
除了画作，让·瑟勒还保留了几盒报纸和安妮塔当时举办的最重要展览的遗骸。 “我对所有这些材料感到很兴奋，并认为应该做些事情来记住这个非凡的故事，”普雷尔说。
返回瑞士后，安妮塔·吉迪（Anita Guidi）继续她的艺术创作，以区域主题，肖像和静物写生，然后退休并搬到格吕耶尔地区的一个小木屋，她将这个小木屋命名为“ la Maloca”，并参考了在巴西度过的晚期时光。
吉恩·瑟勒（Jean Thurler）随后在弗里堡州立银行工作，负责艺术家的财务工作。 “随着年龄的增长，她不再能够离开房子，我丈夫去了小屋帮助她。瑟勒夫人今年83岁，他用画作支付了吉迪的费用，这些画使我们的房子充满了。
随着房屋的出售，Thurlers现在正在寻找存放藏品的地方。安妮塔·吉迪（Anita Guidi）在已故的马洛卡（Maloca）中保存了300张照片。 Bulle的画廊将举办一个小型展览，以纪念艺术家和冒险家直到10月4日。
--ae via tradutor do google
"لا مالوكا". مصير أنيتا جيدي الرائع.
تحلم الرسامة السويسرية أنيتا غيدي ، المولودة عام 1890 ، بالتعرف على الأمازون وسكانها. في بداية الحرب العالمية الثانية ، تركت أمن حياد بلدها لرحلة استكشافية من شأنها أن تغير حياتها إلى الأبد. يكرم معرض فني في سويسرا الآن الفنانة ويتذكر قصتها.
يدعوك اليوم المشمس للبقاء في الخارج أكثر من كونك داخل مساحة مغلقة. معرض Osmoz الفني الصغير ، في وسط بول ، في منطقة Gruyère ، يبدأ زواره في مغامرة من زمن آخر ، على بعد آلاف الكيلومترات.
يقول Julien Scheuchzer ، مالك المعرض: "من الأفضل ارتداء القناع ، حيث كان هناك تفشي لـ Covid في المدينة قبل أيام قليلة ، وتأتي الشرطة للسيطرة عليه". داخل الفضاء ، يبدو الزوار بأقنعة الوجه وكأنهم مرممون للفن في العمل. وهذا هو بالضبط هدف صاحب المعرض ، استعادة ذاكرة ما تبقى من المغامرة التي تركها الرسام أنيتا غيدي محفورة على لوحاته.
ولدت في فريبورغ عام 1890 وربما كانت أول رسامة حقيقية في الكانتون. بعد أن كانت طالبة في الراهبات الأورسولين ، تخرجت في الفنون مع الرسام السويسري العظيم جوزيف ريتشلين. ثم ذهبت إلى الخارج لإتقان أسلوبها. في إيطاليا ، ولكن أيضًا في لندن وباريس وبيليم ”، كما يقول شوشزر.
وداعا أوروبا القديمة.
اندلعت الحرب عام 1939 وقالت لنفسها إنه لم يعد هناك وقت نضيعه لتحقيق حلم قديم: اكتشاف العالم الجديد وسكانه الأوائل ، حيث بقي كل شيء على حاله ، في حدود منطقة الأمازون.
كانت الرحلة إلى البرازيل قد تم التحضير لها حتى قبل بدء الحرب ، وذلك بالأساس بالأموال المتأتية من بيع لوحاته. تبيع أنيتا غويدي أيضًا جميع سلعها ، ومع جواز سفرها وتذكرة في متناول اليد ، تغادر إلى لشبونة ، حيث ستغادر سفينتها إلى ريو دي جانيرو. على متن الطائرة ، أدار آلاف الركاب ظهورهم أكثر من المعتاد لأوروبا القديمة لطلب اللجوء في أمريكا الجنوبية.
في إحدى قصاصات الصحف في ذلك الوقت التي تتحدث عن مغامرة الفنانة ، تتحدث غيدي عن وصولها إلى ريو دي جانيرو ، والتحول من برد الشتاء الأوروبي إلى حرارة الصيف في نصف الكرة الجنوبي. ومع ذلك ، هناك تغيير آخر يترك الرسام في حيرة سويسرا. تقول أنيتا إنها تحدثت أثناء الرحلة إلى العديد من الركاب الذين تحدثوا في الأيام الأولى "hochdeutsch" ، وهي اللغة الألمانية القياسية ، ولكنهم تحولوا إلى الفرنسية فور وصولهم. يقول: "الأشخاص الذين أتوا من الرايخ الثالث ، لكنهم سافروا بجواز سفر سويسري".
"في أوروبا ، كانت الحرب قد بدأت بالفعل ، في البرازيل بدا كل شيء فردانيًا وهادئًا" ، يتذكر غيدي.
على نطاق واسع.
استقرت أنيتا غيدي في البداية في ريو دي جانيرو ، حيث حصلت على شقة وتركيب الاستوديو الخاص بها. عمله ناجح للغاية وسرعان ما تجد لوحاته مشترين. بهذه الأموال تنوي المغامرة السويسرية تمويل رحلتها الاستكشافية إلى منطقة الأمازون.
سمحت هذه الإقامة في ريو دي جانيرو ، عاصمة البرازيل آنذاك ، لأنيتا بمقابلة أشخاص لا غنى عنهم لتحقيق مشروعها. كان السبب الرئيسي بلا شك هو السويسري أرمين إدوين كاسبار ، الذي أجرى بالفعل بعثات بحثية في منطقة الأمازون لصالح الحكومة البرازيلية ، بعد أن عمل مباشرة مع المارشال كانديدو روندون ، المستكشف البرازيلي الشهير.
يوفر Caspar التصاريح اللازمة للفنان السويسري لدخول أراضي السكان الأصليين. كما أنه يساعد في الأدوية اللازمة للمنطقة ، بالإضافة إلى مرافقتها كدليل.
تعد أنيتا غويدي صندوقًا معدنيًا ضخمًا به جميع مواد الطلاء ، وتشتري عدة لفات من القماش ، يزيد طولها عن مائة متر ، للصور التي تنوي رسمها أثناء الرحلة الاستكشافية. لذلك ، بعد أربع سنوات من الانتظار والاستعداد في ريو دي جانيرو ، أصبح المغامر جاهزًا للمغادرة مرة أخرى. تبيع ، مرة أخرى ، منزلها وكل شيء لا تعتبره ضروريًا للغاية للرحلة وتتجه نحو بيليم دو بارا.
عشرين صورة.
بمجرد الوصول إلى هناك ، يتعين على أنيتا الانتظار لمدة شهر قبل الحصول على جميع التصاريح التي تقول السلطات المحلية إنها ضرورية لنجاح الرحلة الاستكشافية. حاكم الولاية ، بعد أن أبلغته الصحافة بوصول رسام سويسري ، يقترح على الفنان قضاء بعض الوقت في الرسم ، ويطلب سلسلة من اللوحات من أحياء المدينة إلى المتحف المحلي.
في المجموع ، عشرين لوحة ، جاء الترتيب جيدًا في تمويل الرحلة الاستكشافية. كما استقبلت أنيتا مساعدًا شابًا لتحميل جميع المواد ، بالإضافة إلى سيارة مع سائق تحت تصرفها.
يقول غيدي إن سكان بيليم ربما لم يروا رسامًا من قبل في العمل. في كل مرة تقوم بإعداد حاملها ، تجمع حشد من حولها وكان تدخل الشرطة مطلوبًا حتى تعمل الفنانة بحرية.
ساعدت هذه الإقامة سويسرا على التأقلم في المنطقة. وهي تعرف أيضًا البعوض الرهيب الذي سيكون رفقاءها المحتومون من الآن فصاعدًا.
يُنصح من عدة جوانب بالتخلي عن مشروعها ، حيث يتم رسم المخاطر التي تنطوي عليها مثل هذه المغامرة بألوان داكنة حتى تفهم أنه لا ينبغي للمرأة ، تحت أي ظرف من الظروف ، القيام بهذه الرحلة كما خططت لها. لكن أنيتا غويدي ترد على المخططين بابتسامة ، فهي واثقة من أنها ستكون قادرة على الهروب من كل هذه الفظائع.
أخيرًا ، ينتهي هذا الانتظار بوصول أرمين كاسبار من ريو. كان قد أخذ إجازات غير محددة وجلب كل ما يلزم للرحلة. في المجموع ، قامت أنيتا غيدي ببعثتين إلى الأمازون قبل أن تعود إلى سويسرا. استمر هذا الأول لمدة عامين ، والثاني لمدة عام.
"لا مالوكا".
توفي الرسام المغامر عام 1978 دون أن يترك ورثة. قصته ، التي رويت في العديد من المقالات الصحفية في ذلك الوقت ، كانت ستُنسى لولا شغف أحد معجبيه. "كان والدي قد تلقى لوحة من والدة السيدة غويدي عندما كانت في ريو دي جانيرو. في وقت لاحق ، مات عمي وترك صورة أخرى أكبر لها. كان ذلك عندما بدأت في معرفة المزيد من هذه السيدة Guidi "، كما يقول برنارد بريل ، المتقاعد الآن.
"لقد بحثت في الإنترنت أولاً ، لكن لم أجد شيئًا. ثم ذهبت بعد ذلك إلى متحف فريبورغ للفنون والتاريخ ، الذي أقام معرضًا كبيرًا في عام 1949 عن عملها في منطقة الأمازون ، ولم يعرفوا الكثير عنها أيضًا ، لكنهم كانوا مهتمين بشراء إحدى اللوحات " بريل.
بعد مرور عام ، التقى برنارد بريل بجامع كبير للوحات أنيتا غيدي. "كانت والدتي في نفس دار رعاية السيد ثورلر ، وفي إحدى المرات ، تحدثت إلى السيدة ثورلر ، أخبرتني أن لديها العديد من الصور لأنيتا غيدي ولا تعرف ماذا تفعل" ، كما يقول.
بالإضافة إلى اللوحات ، احتفظ جان ثورلر بعدة صناديق من الصحف وبقايا أهم المعارض التي أقامتها أنيتا في ذلك الوقت. يقول بريل: "لقد سررت بكل هذه المواد واعتقدت أنه يجب القيام بشيء ما لتذكر هذه القصة غير العادية".
بعد عودتها إلى سويسرا ، واصلت أنيتا غويدي فنها بموضوعات إقليمية وصور شخصية وأخرى لا تزال حية ، قبل أن تتقاعد وتنتقل إلى شاليه في منطقة غرويير أطلقت عليه اسم "لا مالوكا" ، في إشارة إلى الأوقات الأخيرة التي قضاها في البرازيل.
ثم عمل جان ثورلر في كانتون بنك فريبورغ وتولى شؤون الفنان المالية. "مع تقدم العمر ، لم تعد قادرة على مغادرة المنزل وذهب زوجي إلى الكوخ لمساعدتها. دفع Guidi ثمنها بلوحاته التي ملأت منزلنا بها "، تقول السيدة ثورلر ، البالغة من العمر الآن 83 عامًا.
مع بيع المنزل ، يبحث Thurlers الآن عن مكان لتخزين المجموعة. احتفظت أنيتا غيدي بـ 300 صورة في فيلمها الراحل مالوكا. يقدم معرض بول معرضًا صغيرًا على شرف الفنان والمغامر حتى الرابع من أكتوبر.
I am related to her, she was my great big aunt!!!!
ResponderExcluir